魯迅編輯哲學(xué)初論

　　魯迅不僅是一位高產(chǎn)的作家和翻譯家，還是成績斐然的編輯出版家。他自從1907年9月留日時籌辦期刊《新生》到1936年10月離世總計30年，主編、參編過20多種報刊，例如《越鐸日報》、《新青年》、《語絲》、《莽原》、《〈國民新報副刊〉乙種》、《奔流》、《朝花》、《未名》、《萌芽月刊》、《波艇》、《文藝研究》、《巴爾底山》、《前哨》、《文學(xué)導(dǎo)報》、《十字街頭》、《譯文》、《太白》等;開辦、參與過“未名社”、“朝花社”、“三閑書屋”、“野草書屋”、“鐵木藝術(shù)社”、“版畫叢刊會”、“諸夏懷霜社”7個出版社。編輯出版了十多套40多冊叢書，如《烏合叢書》、《未名叢刊》、《未名新集》、《科學(xué)的藝術(shù)論叢書》、《文藝連叢》、《現(xiàn)代文藝叢書》、《奴隸叢書》、《藝苑朝華》與《版畫叢刊》(國內(nèi)外美術(shù)作品)、《朝花小集》等等。此外他還編輯了數(shù)種單冊圖書如《蕭伯納在上�！贰ⅰ吨袊�新文學(xué)大系?小說二集》、《草鞋腳》(合編)、《海上述林》等。這些書刊立意“惟在益人”，內(nèi)容豐富新穎，封面版式大方簡潔，插圖豐裕精美，編審加工質(zhì)量高，即使在今天也有許多方面是我們編輯人員學(xué)習(xí)的楷模。下面，就魯迅編輯出版思想的幾個主要特征談一些粗淺的認(rèn)識。

　　“取今復(fù)古，別立新宗”和“別求新聲于異邦”魯迅編輯創(chuàng)新有著自己的目標(biāo)、方法和做法。首先，對刊物的名稱反復(fù)思考精心選擇，體現(xiàn)出創(chuàng)新的理念;其次，是內(nèi)容有新意。他和劉半農(nóng)、孫伏園等人1924年11月創(chuàng)辦《語絲》，強(qiáng)調(diào)辦刊宗旨是:“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊�！�1925年4月24日，魯迅又主持創(chuàng)辦了《莽原》周刊(后改為半月刊)，他認(rèn)為，中國當(dāng)時缺少的是“文明批評”和“社會批評”，“我之以《莽原》起哄，大半也就為了想由此引些新的這一種批評者來，……繼續(xù)撕去舊社會的假面”�！皠e求新聲于異邦”，不僅在辦刊物要有新的理念新的思路、破舊立新，編譯圖書也是如此。采用外國的良規(guī)，加以發(fā)揮，使中國的作品更加豐滿，是他的目的所在。魯迅的第一部白話小說《狂人日記》，從名稱到創(chuàng)作法都是借鑒果戈理的小說，并應(yīng)用在分析中國的人性和社會。他譯完夏目漱石回憶老師的文章以后，就仿著寫了《藤野先生》一文。另外，像從翻譯《小約翰》到寫作《從百草園到三味書屋》等等，魯迅主要是借鑒外國作品的形式、風(fēng)格、技法來創(chuàng)作。翻譯在魯迅全部文字中占有很大比例，幾近一半。他對翻譯作品的編校極為認(rèn)真:“我在過去近十年中，費(fèi)去的力氣實在也并不少，即便校對別人的譯著，也真是一個字一個字的看下去，決不隨便放過，敷衍作者和讀者的，并且毫不懷著有所利用的意思�！睋�(jù)不完全統(tǒng)計，在魯迅編輯出版的叢書中，翻譯外國文藝文化作品占有相當(dāng)大的份量。他自己翻譯作品的總量不下二百五十萬字，其中包括日本、俄蘇、法國、英國、奧地利、德國、西班牙、芬蘭、荷蘭、波蘭、捷克、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞等14個國家，110多位作家240多種的作品和著作。

　　“取今復(fù)古，別立新宗”，“擇取中國的遺產(chǎn)，融合新機(jī)，使將來的作品別開生面也是一條路。”魯迅對幾百種古籍的收集整理校勘考訂，其目的在于吸收古代優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，為詮釋當(dāng)代社會提出自己的想法。從1909年開始直到去世20多年，他整理編輯了可以使人“觀風(fēng)俗知得失”的《古小說鉤沉》，輯錄了唐代以前的古小說《青史子》、《裴子語林》、《郭子》等36種，等等，“廢寢輟食，銳意窮搜”。魯迅�？惫偶�非常嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對當(dāng)時一些人胡刪亂改胡亂標(biāo)點古書的現(xiàn)象，給予嚴(yán)肅的批評:“印書本是美事，但若自己于意義不甚了解時，不可便以為是錯的，而奮然‘加以糾正’，不如‘過而存之’或倒是并不錯�！濒斞竿ㄟ^辦刊、翻譯、�？惫偶�，也培植了很多新的年輕的編輯人才和創(chuàng)作人才。作為《語絲》當(dāng)年的年輕編輯川島多年以后回憶道:先生對雜志的形式、內(nèi)容和稿件處理讀給與具體的詳細(xì)的指導(dǎo)，比如在第一期(創(chuàng)刊)上如何表現(xiàn)出刊物的面貌來，“第二第三第四期在稿子質(zhì)量方面應(yīng)該如何安排;遇到好的稿子多時，不要在一期中擠滿”，“防備在稿荒時可以拿出來應(yīng)用”，還要注意陌生作者、關(guān)注廣大訂閱者。他幫助張?zhí)煲砀母宀�發(fā)表，給“無派而不屬于任何翼”的徐詩荃抄稿并且極力推薦，為在郵局工作的業(yè)余譯者孫用的譯作出資制版，直到他逝世前三天，還在為年輕的譯者曹靖華寫《蘇聯(lián)作家七人集》的序言。為了培養(yǎng)新人，魯迅真可謂嘔心瀝血，死而后已。

　　“留些空白”魯迅在《華蓋集?忽然想到(二)》中從圖書的留白談到“讀書之樂”，擴(kuò)大至于人生和“時代精神”:“校著《苦悶的象征》的排印樣本時，想到一些瑣事———我于書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個題目前后，總喜歡留些空白，所以付印的時候，一定明白地注明。但待排出寄來，卻大抵一篇一篇擠得很緊，并不依所注的辦。查看別的書，也一樣，多是行行擠得極緊的。”魯迅對大多數(shù)中國的圖書的版式?jīng)]有留空，行與行之間、篇與篇之間擠得緊緊的表示不滿。他自己明確的在書稿上標(biāo)出書的開頭，題目的前后要留空白，但是出版社仍然不按照標(biāo)示去做，這使他很不高興。出版社為了節(jié)約版面，降低成本和定價，本意也許是讓讀者花更少的錢購買圖書，但是忽略了圖書的美觀和可讀性。魯迅的要求很具體:“較好的中國書和西洋書，每本前后總有一兩張空白的副頁，上下的天地頭也很寬。而近來中國的排印的新書則大抵沒有副頁，天地頭又都很短，想要寫上一點意見或別的什么，也無地可容，翻開書來，滿本是密密層層的黑字;加以油臭撲鼻，使人發(fā)生一種壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書之樂’，且覺得仿佛人生已沒有‘余�！�，‘不留余地’了�！蓖�理，圖書內(nèi)容有趣味，能使讀者獲得愉悅。魯迅說:“外國的平易地講述學(xué)術(shù)文藝的書，往往夾雜些閑話或笑談，使文章增添活氣，讀者感到格外的興趣，不易于疲倦。但中國的有些譯本，卻將這些刪去，單留下艱難的講學(xué)語，使他復(fù)近于教科書。這正如折花者，除盡枝葉，單留花朵，折花固然是折花，然而花枝的活氣卻滅盡了。”“人們到了失去余裕心，或不自覺地滿抱了不留余地心時，這民族的將來恐怕就可慮�！鄙鲜龅哪莾蓸�(留白和夾雜笑話)，固然是比牛毛還細(xì)小的事，“但究竟是時代精神表現(xiàn)之一端，所以也可以類推到別樣”。編輯雖小技，卻也能體現(xiàn)出“時代精神”。

　　魯迅不僅是這樣論述的，更是實踐著自己的編輯出版哲學(xué)。例如1909年魯迅和他的二弟周作人翻譯編輯出版的《域外小說集》(東京初版本)“裝訂均從新式，三面任其自然，不施切削”，即所謂毛邊書。印刷上也是天寬地闊，多留空白，“紙之四周，皆極廣博，故訂定時，亦不病隘陋�！泵佬g(shù)插圖:“視之為生命”魯迅從四五歲起直到生命結(jié)束，一直酷愛美術(shù)圖畫，喜愛有插圖的圖書，常常為自己的和別人書刊插入精美的圖片，如在他主編的期刊《奔流》、《朝華》、《萌芽月刊》，編輯的圖書《士敏土之圖》、《死魂靈百圖》等都插有精美的木刻或版畫。他在《朝花夕拾?阿長與山海經(jīng)》深情地回憶道:“在我們聚族而居的宅子里，只有他(魯迅的遠(yuǎn)房的叔祖———筆者)書多，而且特別。制藝和試帖詩，自然也是有的;但我卻只在他的書齋里，看見過陸璣的《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》，還有許多名目很生的書籍。我那時最愛看的是《花鏡》，上面有許多圖。他說給我聽，曾經(jīng)有過一部繪圖的《山海經(jīng)》，畫著人面的獸，九頭的蛇，三腳的鳥，生著翅膀的人，沒有頭而以兩乳當(dāng)作眼睛的怪物，……可惜現(xiàn)在不知道放在那里了。”后來他得到了一部這樣的書，雖然紙張粗糙發(fā)黃、圖像不清、畫的技術(shù)很差，幾乎全部使用直線畫圖，把動物的眼睛畫為長方形，但是在他看來，“這四本書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書�！濒斞覆粌H收集中國插圖的書，而且花費(fèi)更多的周折千方百計的尋覓外國的版畫。例如他通過在蘇聯(lián)的朋友曹靖華，用宣紙換來了蘇聯(lián)的版畫家岡察洛夫等人一百多副原版木刻原畫，他總是擔(dān)心毀掉、失去和被戰(zhàn)火燒毀，“在我，是覺得是比失了生命還可惜的”。他生前精選了59副畫作自費(fèi)印刷，制作成圖書，供“青年藝術(shù)學(xué)徒和版畫愛好者”學(xué)習(xí)。

　　魯迅晚年更有意識地運(yùn)用插圖。他在《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)》深有體會地說道:“書籍的插圖，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補(bǔ)助文字之所不及……這種畫的幅數(shù)極多的時候，即能靠圖像，悟到文字的內(nèi)容�！濒斞钢赋隽瞬鍒D的三種重要功能。第一，裝飾。也就是魯迅在《〈譯文〉創(chuàng)刊號前記》說的“也與文字不無關(guān)系的”;第二，增加讀者興趣。正像魯迅所說“文字之外，多加圖畫。也有和文字有關(guān)的，意在助趣……”;第三，依靠插圖“悟到文字的內(nèi)容”，當(dāng)然前提條件是圖畫必須準(zhǔn)確、生動、豐富。比如《死魂靈》是世界文學(xué)名著，翻譯為中文版本，并且與阿庚的《死魂靈百圖》對照閱讀，果戈理描寫的一百多年以前俄國中流社會的情形，例如“閨秀們的高髻圓裙”、三匹馬拉的篷車、舞會上插在多臂燭臺上的蠟燭，等等，就歷歷在目。有錯必糾魯迅也經(jīng)常認(rèn)真仔細(xì)地審校檢查書刊的錯誤，有錯必改。對讀者負(fù)責(zé)，不欺騙讀者是魯迅的編輯一貫的思想，因此有錯誤一定要向讀者說明�！坝绣e必改”是魯迅編輯哲學(xué)的一個重要特征。北新書局出版《小豬的故事》一書，曾引起了民族糾紛，“既起回民之憤怒，又導(dǎo)漢人之輕薄”，魯迅認(rèn)為這是編輯責(zé)任心不強(qiáng)的結(jié)果，他嚴(yán)肅的批評說:“彼局有編輯五人，而悠悠忽忽漫不經(jīng)心，視一切事如兒戲，”1925年7月，魯迅為更正《莽原》第十期的錯誤專門寫作了一篇啟事，發(fā)表在第十二期上:“第十期《莽原》上錯字頗多，實在對不起讀者。現(xiàn)在擇較為重要的作一點正誤，將錯的寫在前面，改正的放在括弧內(nèi)，以省紙面。不過稿子都已不在手頭，所以所改正的也許與原稿偶有不合;這又是對不起作者的。至于可以意會的錯字和標(biāo)點符號只好省略了。第十一期上也有一點，就順便附在后面。七月三日，編輯者�！�

　　魯迅對自己翻譯的一部書的錯誤也進(jìn)行了公開的改正，表現(xiàn)出魯迅的坦誠和改正錯誤的的勇氣。他在“致《近代美術(shù)史潮論》的讀者諸君”一文中介紹了編譯出版此書的宗旨和基本內(nèi)容之后，也非常誠懇指出書中的錯誤。從勘誤表中可以看出，不僅有中文文字的錯誤，錯字、別字，字序顛倒，而且有許多外文的錯誤。這些錯誤責(zé)任也許不在魯迅，但魯迅勇敢承擔(dān)，如實寫出，為圖書負(fù)責(zé)，為讀者負(fù)責(zé)。魯迅不但是一位偉大的文學(xué)家，也是一位杰出的編輯家。他的編輯出版思想博大精深，值得我們認(rèn)真研究和學(xué)習(xí)。

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