靜靜的頓河讀后感
一、《靜靜的頓河》小說簡(jiǎn)介
《靜靜的頓河》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·肖洛霍夫所著長(zhǎng)篇小說，由譯林出版社出版于2010年9月。
該小說通過對(duì)居住在頓河邊麥列霍夫一家命運(yùn)變遷的描寫，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給哥薩克人帶來的巨大沖擊及他們?cè)谶@一系列社會(huì)變動(dòng)中社會(huì)和思想上的矛盾與斗爭(zhēng)。
二、靜靜的頓河讀后感（精選20篇）
當(dāng)品讀完一部作品后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的靜靜的頓河讀后感（精選20篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
靜靜的頓河讀后感1
我成長(zhǎng)在和平年代，沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)我來說，僅僅存在于小說中或環(huán)球新聞報(bào)道中，但靜靜的頓河看完，我覺得自己隨主人公格里高利一起走過槍林彈雨，冒著炮火向著未來邁進(jìn)，多么沉重的一段旅程！心靈和身體都疲憊不堪，再也沒有什么比戰(zhàn)爭(zhēng)更能考驗(yàn)人性的了。
主人公第一次在戰(zhàn)場(chǎng)上殺第一個(gè)敵人的場(chǎng)景讓我永生難忘。他本是個(gè)善良的小伙子，心里還懷著純潔火熱的愛情，可是他在自己也搞不清楚為什么而戰(zhàn)的情況下，稀里糊涂的殺人了。一旦戰(zhàn)爭(zhēng)的巨輪往前滾動(dòng)，誰也不會(huì)有空或有膽去想為什么而戰(zhàn)，只是本能地讓自己避開死亡。主人公沒有文化，沒有見識(shí)，一心只想打完仗回家跟心愛的女人廝守，為此他麻醉自己的心靈，盡量不去想那一張張死去的臉孔和他們身后的父母妻兒，他不得不這么做，求生的本能驅(qū)使著他前進(jìn)，在戰(zhàn)場(chǎng)上心軟的人就是死神最愛光顧的人。
戰(zhàn)爭(zhēng)把他的心揉碎了，掰開，慢慢又長(zhǎng)合，長(zhǎng)合之后又撕開，扯壞，再長(zhǎng)合的心就完全變形，很硬很空了，隨便一敲就支離破碎，再也拾不起了。他失去了兩個(gè)最愛他的女人——妻子和情人，尤其是他深愛著的情人，勇敢無畏的跟著他逃難的阿克西妮亞，他親眼看著她中槍死去，連最后的道別都沒有機(jī)會(huì)說。
埋藏完情人，就像埋藏了他自己的一生。他的父母，兄弟，妻子女兒相繼死去，在這世界上的唯一牽持就是幼子，他就像抓住救命稻草一樣的抓住了這個(gè)信念，勇敢的面對(duì)了自己一直在逃避的現(xiàn)實(shí)。戰(zhàn)爭(zhēng)中，個(gè)人的命運(yùn)是如此的渺小，在歷史的洪流中有很多像主人公這樣被迫前進(jìn)分不清該如何選擇立場(chǎng)的人，他們只能依著本能隨大流前進(jìn)，而他們的本能往往和歷史背道而馳，悲劇就此而生，對(duì)此我們毫無辦法。
雖然不能挽救格里高利的悲慘人生，卻能深刻認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，從而更珍惜現(xiàn)在擁有的安寧生活，我要竭力看清自己的命運(yùn)，在需要抉擇的時(shí)候做出正確的選擇。
永別了，靜靜的頓河，我不忍看第二遍了。誰也不想經(jīng)歷兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，看著美好的東西再次被毀滅，看著善良純樸的人再次被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，看著不計(jì)其數(shù)的無辜生命再次消失，這真是最最殘忍的事了。我再也承受不起。
戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，上帝不存在。
靜靜的頓河讀后感2
小的時(shí)候姐姐特別愿意看書，她找到了那個(gè)年代所能找到的所有書籍。包括詩歌、散文、人物傳記以及五花八門各種版本的圖書、小人書、畫報(bào)，受姐姐的影響我也愛上了讀書。但都要等姐姐讀完之后才能輪到我看，記得在十五歲那年，姐姐拿回了兩本書。雖然封面已有些殘舊，但上面的幾個(gè)字卻清晰可見《靜靜的頓河》……
現(xiàn)在每當(dāng)我聽到或看到《靜靜的頓河》這個(gè)名字都會(huì)心潮澎湃，激動(dòng)不已。思緒仿佛又回到了過去的那個(gè)年代，仿佛又看到了那個(gè)忘記了吃飯，忘記了睡覺，在昏暗的電燈下貪婪讀書的那個(gè)孩子……《靜靜的頓河》這部影響了我整個(gè)少年和青年時(shí)代的宏篇巨著。當(dāng)我再次讀完它的時(shí)候，仿佛已置身于俄羅斯大地，穿行于頓河兩岸廣袤的平原、河流、山丘，向那些正在勞作的農(nóng)夫，正在邊洗衣邊哼歌的婦女，正在戲水歡笑的頑皮的孩童，抽著劣質(zhì)卷煙的刁鉆的老頭，和正在策馬揚(yáng)刀高呼“嗚啦”的年輕勇猛的哥薩克致敬！
《靜靜的頓河》作者肖洛霍夫說過這樣一句話“我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛心”。肖洛霍夫的作品粗獷豪放，同時(shí)又細(xì)膩流暢，充滿柔情。讀《靜靜的頓河》仿佛能使你變身書中的一個(gè)人物，你也許叫布察金，也許叫肖霍夫。你跟隨著故事的主人公葛利高里乘著月色，騎著用布包裹在馬蹄上的快馬去偷襲敵營(yíng)，你也許是一個(gè)叫不上名字的農(nóng)夫，正懶洋洋地躺在剛剛收割完麥田的草垛上，和恰娃調(diào)情……
至今為止沒有哪一部作品能讓我如此感動(dòng)，惟有《靜靜的頓河》。肖洛霍夫用一種超現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)手法為我們展開了一幅戰(zhàn)亂中的世外桃源，他筆下的頓河兩岸并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而失去顏色，那片廣袤博大的土地，那一望無際的大草原，那靜靜流淌的頓河，那煙霧矇朧的村莊，那潑辣風(fēng)騷的村婦，還有春天里那野花淡淡的香氣，都那么清晰自然真實(shí)地呈現(xiàn)在你的眼前。雖然是一部描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩巨著，肖洛霍夫把更多的篇幅和文字放在了描寫自然景色，風(fēng)土人情，和愛情人性上，力求表現(xiàn)和平，安寧和大自然的壯美。使人讀后欲罷不能，深深地沉浸其中……
靜靜的頓河讀后感3
我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得更純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛心。——肖洛霍夫
蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》，想看這本書想了好幾個(gè)月了，放假回家時(shí)也一向在找。最終，還是在這學(xué)期開學(xué)時(shí)到圖書館里找到了它們……那時(shí)候它們就這樣靜靜地躺在圖書館一個(gè)角落的書架上，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了它們，可是當(dāng)時(shí)還是著實(shí)被它們“可怕”的厚度嚇了個(gè)夠；接下來的日子幾乎天天都有看它們。由于還有“繁重”的學(xué)習(xí)任務(wù)，幾乎是按著每星期一本的進(jìn)度在看。之前我還沒有在真正意義上看過一本獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的書籍，可是當(dāng)我著手看這書之后，發(fā)現(xiàn)這本書大大超乎了我的預(yù)料，超乎了我的預(yù)料的好；在看過這部書之后，我想我已經(jīng)成為了一個(gè)不折不扣的熱愛和平者。大概所有看過這部書的人，都會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有一種清晰而可怕的印象。在小說的開始，也就是戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有打響的時(shí)候，頓河的哥薩克們過著多么愜意的幸福生活。村里的人民，雖然還是貧富有差，但都能自已自足地過著令自我還算滿意的生活。隨著一戰(zhàn)的爆發(fā)，井然的秩序被打亂了，村子里的哥薩克越來越小，人們變得越來越窮，心也變得越來越硬了……在這場(chǎng)持續(xù)了幾年的戰(zhàn)爭(zhēng)里，我找不出哪一方是明顯的正義的，慢慢地，隨著格利高里多次搖擺不定的足跡，我明白了，在戰(zhàn)爭(zhēng)里，并沒哪一方是所謂的真正的正義的，也并沒有哪一方就是邪惡的。真正的正義，永遠(yuǎn)屬于人民，屬于那些善良的熱愛生活的人們的存在；而真正的邪惡，也并不是所謂的“敵方”，卻是那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中所有的對(duì)人類存在以及禮貌和理性的踐踏。真的，不看這本書，不會(huì)想到這些……想一想，書里的多少哥薩克們，他們都只是些那么普通的人，只可是想在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中保住自我和家人的性命，他們沒有文化，不懂得政治，更不明白自我的“權(quán)利”所在，可是，這又怎能么樣。他們和所有的人，不管是和貴族們，士官生人，還和是蘇維埃者們都一樣，徹頭徹尾的是人啊。他們有權(quán)利在這個(gè)盡管可能不那么盡善盡美的世界上活下去呀。母親們隨時(shí)都有可能失去兒子；妻子隨時(shí)可能失去丈夫；孩子們則隨時(shí)可能失去父親。最不可理解的是，那些可愛的，熱愛生活的，大字不識(shí)的哥薩克們，在“白軍（帝制政權(quán)），紅軍（蘇維埃政權(quán)），哥薩克隊(duì)伍”這樣的一個(gè)奇怪的三頭天平之間來回?cái)[動(dòng)著。他們，如格利高里，也一度有過所謂的人生夢(mèng)想，有過明確的斗爭(zhēng)目標(biāo)，但都在這樣一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中變得蕩然無存，最終剩下的，可是是對(duì)自我生存的渴望和對(duì)自我家庭幸福生活的追求。政治在他們的心里，劃上了句號(hào)。由于這些最樸素的追求，他們?cè)谀莻�(gè)三頭的大天平上更迭著變成了戰(zhàn)爭(zhēng)不一樣方的“砝碼”，卻由于歷史的無情，他們最終或死于不明不白之中，或活在無盡的恐怖回憶里；我喜歡格利高里，喜歡他的野性，他的不羈，更重要的，是他心中一向堅(jiān)持的那份堅(jiān)定的“人性”；我喜歡娜塔利亞，喜歡她的溫順，她對(duì)感情無言的執(zhí)著，更為她那顆容忍的心敬佩不已。
從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的生活和命運(yùn)，葛利高里是他們的代表。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(zhǎng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后，在經(jīng)歷了幾次抗?fàn)幒吞颖芎螅@位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。
肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著從第一次世界大戰(zhàn)到蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫卷。小說有兩條情節(jié)線索，一條以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì)習(xí)俗；另一條則以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的社會(huì)各階層的政治斗爭(zhēng)為軸心。兩條線索，縱橫交叉，層層展開，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活，與書中的人物共嘗悲歡。肖洛霍夫經(jīng)歷十四年創(chuàng)作了這部卷軼浩繁的史詩式長(zhǎng)篇小說。小說發(fā)表后，肖洛霍夫聲譽(yù)鵲起，并于1965年贏得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部作品很容易讓我們聯(lián)想到托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，同樣宏大的構(gòu)思，磅礴的氣勢(shì)；同樣深厚的生活內(nèi)涵；同樣豐滿多樣的人物；同樣生動(dòng)感人的描述，使這兩部作品有著異曲同工之妙。如果說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是以上層人士眼光來敘說的史詩，那么《靜靜的頓河》無疑是以下層參與者感受來體驗(yàn)的史詩。它殘酷地剝開每一個(gè)英雄表面的粉飾，真實(shí)的告訴我們，在偉人們揮斥方遒時(shí)，將有多少杯具發(fā)生，無論是歷史前進(jìn)的代價(jià)，還是無謂地犧牲。大地上真正讓人動(dòng)容的是來此最底層的咆哮。
該書是蘇聯(lián)著名作家肖洛霍夫的一部力作。此書共分為四部，從1928年開始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng)作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問世，立刻受到國(guó)內(nèi)外的矚目，被人稱作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒有遇到同它相比的小說”。此書于1941年獲斯大林獎(jiǎng)金，1965年肖洛霍夫所以書獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。
靜靜的頓河讀后感4
在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽臺(tái)外清爽的藍(lán)天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠(yuǎn)的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長(zhǎng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著哥薩克的古歌：“不是犁頭開墾出這沃野千里，開出千里沃野的是戰(zhàn)馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說家的造化，相信此刻如果能夠與作者面對(duì)面，那么在兩個(gè)人的對(duì)視里必定都是會(huì)意的微笑。
頓河之美在于肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構(gòu)建出來的，而是對(duì)土地與人的情感宣泄。基于作者對(duì)頓河的熟悉，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對(duì)純真愛情的執(zhí)著追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應(yīng)該是別的樣子的。
哥薩克既是士兵又是農(nóng)民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮(zhèn)壓者的角色，農(nóng)民則永遠(yuǎn)處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍……這些元素反復(fù)出現(xiàn)在小說中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說的主旋律。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起，當(dāng)這些詞匯成為一個(gè)民族的歷史符號(hào)時(shí)，讀者就會(huì)感知到這個(gè)民族的成長(zhǎng)之路是從血與火中走來的。這些人物和事物從開篇起，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時(shí)會(huì)被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著，盡情體會(huì)哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會(huì)認(rèn)識(shí)一群奴隸的后裔，一群不屈的戰(zhàn)士，一群小農(nóng)意識(shí)支配下的農(nóng)民和無政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說成為和諧統(tǒng)一的整體。
按照鏡頭構(gòu)建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰(zhàn)火烽煙是中景，在這一切的背后的遠(yuǎn)景，則是絢麗所彩氣象萬千的頓河風(fēng)景畫，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚群，麥浪翻滾中的大雁……只有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，只有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠(yuǎn)不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì)到草原之美的，他也永遠(yuǎn)弄不懂，為什么有的作家會(huì)癡迷于描寫高天上的流云和草地上的蝴蝶。
有人說過，老舍先生的《茶館》有一點(diǎn)非常厲害，那就是劇中人物往往只有之言片語但讀者卻能從這片刻的出場(chǎng)中窺見此人的性格，肖洛霍夫同樣具備這樣的神來之筆，在頓河中有時(shí)候僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)短的感嘆，就能勾勒出一個(gè)人物的速寫。俄羅斯小說家一向是擅長(zhǎng)對(duì)話描寫，肖洛霍夫的《頓河》也不例外，在這里我想說到另一位俄羅斯作家妥斯脫耶夫斯基，與之相比較，妥斯脫耶夫斯基推理式的對(duì)話就顯得拖沓和枯燥。肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村俚語方言的運(yùn)用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來，神韻自成。因?yàn)樽髡叩男膶儆谀瞧恋兀驗(yàn)樽髡邜勰瞧恋兀裕瑹o需取巧，一切盡在掌握中。而讀者應(yīng)該感謝的除了肖洛霍夫，還有譯者。王小波說，最好的文章是譯文。我深以為然。我先后買過兩個(gè)版本的《靜靜的頓河》，人民文學(xué)出版社版本的顯然不如漓江出版社這一版，漓江版的譯者力岡，據(jù)說是翻譯俄文的權(quán)威，單從這本書的翻譯上來看，權(quán)威是肯定的。他譯出了小說的神韻，也譯出了哥薩克人的靈魂。
我一直認(rèn)為，當(dāng)小說脫離了土地，脫離作者所賴以生存的根基，脫離民族性，地域性，脫離了作者的本體性，那么，小說就已經(jīng)死亡。一篇中國(guó)人的小說讀起來像美國(guó)人寫的，一個(gè)日本人的情感看上去更像一個(gè)印度人的，這這樣的小說是失敗的。人本小說根本上講是對(duì)小說的背叛，一個(gè)人從降生時(shí)起，他就不可能沒有國(guó)籍，沒有地域性，對(duì)于一個(gè)中國(guó)作家來說，他（她）首先是中國(guó)人，其次才是人，泛人性論同樣是對(duì)人性的褻瀆。
美有內(nèi)在統(tǒng)一的本質(zhì)，又以千姿百態(tài)的表象展現(xiàn)出來，雨打芭蕉是美，金戈鐵馬也是美。當(dāng)然，這取決于讀者主觀的審美情趣，審視一種風(fēng)格的文字，宛如看風(fēng)景，比如大漠黃沙，一個(gè)旅行者看到的是發(fā)自內(nèi)心的贊嘆：浩瀚、蒼涼、雄渾等等，而一個(gè)生活在沙漠中的土著，必然抱怨自己所處的窮山惡水，這不是矛盾，只是觀看者所用的角度不同。我姑且把自己當(dāng)成一個(gè)頓河邊上的旅行者。
誠然，《靜靜的頓河》一書使用的是現(xiàn)實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng)作中并沒有什么創(chuàng)新……現(xiàn)實(shí)主義這一手法，與后來的小說創(chuàng)作藝術(shù)出現(xiàn)的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”我以為，小說的終極目的在于表現(xiàn)小說家想表現(xiàn)的思想，傳達(dá)小說家想傳達(dá)的觀點(diǎn)，講述小說家想講述的故事。當(dāng)小說最終產(chǎn)生了力量，使讀者產(chǎn)生了共鳴，讓作者完成了自己的任務(wù)，那么創(chuàng)作這個(gè)小說所用的藝術(shù)手法就是成功的，就是勝利的，無所謂現(xiàn)實(shí)主義或現(xiàn)代主義，小說是表達(dá)思想，宣泄情感，而不是買弄技巧，以金庸小說里的人物為例，黃藥師武功的奇巧華麗可以成為大師，郭靖的敦厚凝重也可以自立一家。
現(xiàn)實(shí)主義過時(shí)了嗎？沒有，每一種現(xiàn)代主義離開了現(xiàn)實(shí)主義都會(huì)成為無根之水，成為空中樓閣。小說不是隱藏，不是讓讀者在迷宮里暈頭轉(zhuǎn)向，也不是讓讀者贊嘆建筑迷宮者有多么高超的手藝，更不是小說家躲在斗室中的孤芳自賞。作為小說家任性的肆意妄為和心血來潮，產(chǎn)生了這樣那樣的實(shí)驗(yàn)，這些實(shí)驗(yàn)令人尊敬，但到今天，沒有一種小說手法的成就能夠超越現(xiàn)實(shí)主義，也沒有一種現(xiàn)代技巧能夠構(gòu)建起《頓河》這樣一部宏大的哥薩克史詩。
瑞典老人們對(duì)《頓河》獲得諾貝爾獎(jiǎng)的決定時(shí)指出，“肖洛霍夫在描寫俄羅斯人民生活中一個(gè)歷史階段的頓河史詩中所表現(xiàn)的藝術(shù)力量和正直。”在六十年代的前蘇聯(lián)，今天，我們回過頭來審視處在那個(gè)時(shí)代那個(gè)國(guó)家中的作者，在那時(shí)，能夠不嬌柔不做作不掩飾，能夠以正直的決心和正直的良心來描寫真實(shí)的人性之美，站在與《日瓦戈醫(yī)生》《古格拉群島》的同等意義上，肖洛霍夫和《靜靜的頓河》理應(yīng)獲得讀者更多的尊敬。
當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴以表達(dá)的字符，在他的這些字符里所傳達(dá)出來的，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。
靜靜的頓河讀后感5
毋庸置疑，《靜靜的頓河》是一部好作品，是經(jīng)得起時(shí)代的驗(yàn)的文學(xué)經(jīng)典。然則值得注意的是，這部長(zhǎng)篇小說是蘇聯(lián)主流文學(xué)中一個(gè)極為特殊的文學(xué)現(xiàn)象。這部作品居然被蘇聯(lián)官方接受和認(rèn)可，并且還竟然一度被官方視為主潮文學(xué)中的一部“紅色經(jīng)典”，顯然是有一定的不為人知的歷史背景。關(guān)于這部作品問世過程中的蹊蹺已有許多考證文章進(jìn)行了論證。
讓人驚訝的是，該小說無論從哪種角度去看，都是對(duì)斯大林時(shí)期蘇聯(lián)主流文學(xué)中的烏托邦情愫的顛覆，其反烏托邦情感是異常明顯的。將這部史詩性巨著當(dāng)做“紅色經(jīng)典”去閱讀著實(shí)是許多年來蘇聯(lián)和中國(guó)讀者的“荒謬邏輯”，頗具諷刺意味的是，倒是在“文革”期間，當(dāng)肖洛霍夫在中國(guó)“反修防修”運(yùn)動(dòng)中“不幸”淪為“最反動(dòng)的作家”，他的《靜靜的頓河》也隨之成為最大的“毒草”時(shí)，中國(guó)人才陰差陽錯(cuò)、歪打正著地看出了這部作品對(duì)蘇聯(lián)30年代主潮思想的顛覆。
這部史詩般的巨著真實(shí)地表現(xiàn)了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭(zhēng)。他們的心酸、苦楚、旺盛的原始生命力、對(duì)土地的眷戀、蠻性與善良相交織的質(zhì)樸的本性，均在男主人公葛利高里和女主人公阿克西妮婭、娜達(dá)莉婭身上體現(xiàn)出來。他們的痛苦與悲哀，歡樂與幸福均來自他們真實(shí)的人性。而小說主人公葛利高里·麥列霍夫在紅軍與白軍之間的猶豫選擇和最后的迷茫，隱含著社會(huì)的悲劇和歷史的荒誕性。小說一方面出色地描繪了哥薩克人本真的生活。
他們祖祖輩輩生活在這片沃土上，勞動(dòng)、戀愛、繁衍，純樸而煥發(fā)著生命的激情。葛利高里與他的情婦阿克西妮婭之間的情愛，正體現(xiàn)了他們生命力的旺盛與沖動(dòng)。另一方面，小說刻畫了布爾什維克們的殘酷與冷漠。小說中對(duì)布爾什維克黨員彭楚克和柯謝沃依的描寫，突顯了他們身上的殘酷無情。他們?cè)谧骷夜P下成了革命的機(jī)器，成了政治原則的化身，他們的自覺性與葛利高里的本真性成了鮮明的對(duì)照。布爾什維克領(lǐng)導(dǎo)的紅軍將革命風(fēng)暴帶到了寧靜的頓河草原上。自由自在地生活著的哥薩克農(nóng)民們被迫迎來了歷史的變動(dòng)。葛利高里在這場(chǎng)殘酷的動(dòng)蕩中必須做出人生的選擇。
他選擇的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很樸素：無論是紅軍還是白軍，只要誰能使他自由地在這片土地上生活，想吃什么就種什么，想愛哪個(gè)姑娘就去追求，無拘無束地過日子，那么他就跟誰。葛利高里是個(gè)自由純樸的哥薩克，他在紅軍與白軍之間的徘徊正是出于這種樸素簡(jiǎn)單的生活要求。然而，如此簡(jiǎn)單的要求，在那個(gè)殘酷的年代里，也無法實(shí)現(xiàn)。無論是紅軍還是白軍，都無法滿足葛利高里這一最基本的生活愿望。最后，他也只能抱著冤死的阿克西妮婭的尸體，緩緩走向沒有出路的未來。
革命究竟給普通的哥薩克農(nóng)民帶來了什么？從小說悲劇性的結(jié)尾中，似乎可以感受到作者的某種暗示。小說對(duì)蘇聯(lián)國(guó)家烏托邦主義的顛覆是相當(dāng)明顯的。也正因?yàn)檫@部小說所具有的鮮明的反烏托邦性，使得它在蘇聯(lián)斯大林時(shí)期的主流文學(xué)中顯得十分特殊。然而，應(yīng)該說，這部身份可疑的主流文學(xué)作品，在客觀上為斯大林時(shí)期并不景氣的蘇聯(lián)主流文學(xué)寫下了最精彩的一筆。
小說對(duì)哥薩克人生活的真實(shí)到位的描寫，對(duì)他們情感世界的準(zhǔn)確深入的展示，對(duì)歷史悲劇性的深刻把握，均顯示出作者第一流的筆法。這對(duì)于年僅20多歲的作者來說，更顯得難能可貴。而肖洛霍夫在他以后40多年的創(chuàng)作生涯中，再也沒有了如此出色的藝術(shù)概括才能。的確，將60年代那個(gè)頤指氣使的揮舞意識(shí)形態(tài)大棒的文壇政客肖洛霍夫與《靜靜的頓河》的作者聯(lián)系在一起，著實(shí)也容易引起人們的疑惑。這也許成了后來相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)對(duì)這部巨著的作者權(quán)產(chǎn)生爭(zhēng)論的重要誘因吧。
靜靜的頓河讀后感6
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜，甚至有點(diǎn)冷情，就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無限的憂郁、惆悵，流露出一絲一縷的淺淺的哀愁。飽含著對(duì)大自然的崇拜，對(duì)生命的敬畏，充滿了“那種對(duì)人類的痛惜心情”！主人公葛利高里參軍入伍，軍隊(duì)生活寂寞無聊，容易想家，他看不慣軍隊(duì)里的人的作風(fēng)，軍官對(duì)士兵殘酷無情，還有那些士兵們對(duì)婦女的不法行為，這些都使他憤慨，身為讀者的我也感受到當(dāng)時(shí)水深火熱的處境。殺人的行為讓葛利高里的腳步變得又亂又沉，內(nèi)心感到痛苦。“在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無人道地把他砍死了。
先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來來回回地劃了幾刀。他們解開褲子，一面叫罵，一面對(duì)著他那高大、英武、健美的身子撒起尿來。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來。”最沒有渲染的文字卻越是帶來強(qiáng)大的沖擊力。我不知道為什么那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中肆意殺害敵人，甚至是殘暴剝奪別人生命的那些人為何能夠如此坦然自若，心安理得！即使是敵人，信仰也罷，為何一定要如此殘暴？這就讓我聯(lián)想到在南京大屠殺中，那些殘忍的以殺害手無縛雞之力的民眾為樂的日本人，又是如何寢食得安？
一個(gè)人，總是該有善惡、內(nèi)疚之心吧，而喪失人之本性即良心，又憑什么稱之為“人”？看在影片《一路有你》中，我被男主人公高尚的品行深深折服。一次意外，男主人公撞死了女主人公的丈夫，其實(shí)本來除了賠償金錢，他不沒有義務(wù)再做其他的事了。可是，因?yàn)樾膽牙⒕危驗(yàn)樨?zé)任感，他毅然承擔(dān)起了照顧死者家屬的責(zé)任，這就是人性的差別吧，我想。不管何時(shí)，信仰也罷，我們都要保持著心中那抹高尚，不能丟失我們的本性！
小說中有很多環(huán)境描寫，篇幅也很宏大，人物眾多，從中反映了生活的廣度和深度。人物上至將軍，下至一般群眾，個(gè)性都塑造得很鮮明，其中幾個(gè)主要人物形象尤其生動(dòng)。肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆描繪出哥薩克世界，這個(gè)世界不是匠人構(gòu)建出來的，而是對(duì)土地與人的情感宣泄。
肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村方言的運(yùn)用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來，神韻自成。因?yàn)樽髡叩男膶儆谀瞧恋兀驗(yàn)樽髡邜勰瞧恋兀裕瑹o需取巧，一切盡在掌握中。基于作者對(duì)頓河的熟悉，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫有渾然天成之感，葛利高里在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對(duì)純真愛情的執(zhí)著追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。
每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應(yīng)該是別的樣子的。肖洛霍夫繼承并發(fā)展了托爾斯泰那種把道德意識(shí)與審美意識(shí)相結(jié)合的美學(xué)傳統(tǒng)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，譜寫了一部悲劇主題的偉大史詩，運(yùn)用了一種不同于“革命現(xiàn)實(shí)主義”的真正的現(xiàn)實(shí)主義原則，即：不粉飾現(xiàn)實(shí)，不拔高人物，還原歷史的本來面目，這幾點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，但在當(dāng)時(shí)萬馬齊喑的蘇聯(lián)文壇卻很是難能可貴的。他曾告誡年輕的作家：“作家在小事情上違背真實(shí)，便會(huì)引起讀者的懷疑，讀者會(huì)想，在大的問題上可能他也會(huì)撒謊。”面對(duì)現(xiàn)實(shí)，敢于秉筆直書生活中的矛盾與沖突，這是肖洛霍夫的良知，也是他在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)上的獨(dú)特性。
靜靜的頓河讀后感7
《靜靜的頓河》是一本這樣的書，他囊括了一個(gè)國(guó)家的歷史，幾段歷史的歷史與一個(gè)人的歷史，但它不是一本歷史小說，不是我們所以為的下里巴人——雖然作者從頭到尾都是用最通俗的話寫作，但它是一本厚重的書——我相信，形式永遠(yuǎn)只是裝飾。
作者肖洛霍夫是這樣的一個(gè)人，他經(jīng)歷了俄羅斯最有史性的三個(gè)年代，經(jīng)歷了一個(gè)民族從生到死再到生的過程，經(jīng)歷了史家所謂之亂世，經(jīng)歷了如筆下主人公葛利高里般矛盾的自我斗爭(zhēng)。
可以這么講，沒有哪部真正意義上的俄羅斯文學(xué)作品是不具有哲性的。如這本書，從哲學(xué)上的時(shí)間（一個(gè)人、一群人的由生到死再而生）進(jìn)而演進(jìn)成為空間上之繁復(fù)的過程。我相信由人民文學(xué)出版社出版，金人譯出的這四卷本《靜靜的頓河》會(huì)帶給每一個(gè)靈性的人以震撼。
金人的譯本流傳于上個(gè)世紀(jì)二三十年代，準(zhǔn)確地說，那是我們的祖國(guó)和這本書的故事交叉的集合，一個(gè)集合包容了多少相同的故事，而這些故事又能帶給故事里的人以什么？翻譯永遠(yuǎn)都是再創(chuàng)作，他是拿著肖洛霍夫的筆，寫他的事而孕育著自己國(guó)土上河流的波濤。
主人公葛利高里不是英雄，他也沒有辦法成為英雄。他懦弱，他簡(jiǎn)單，他空虛，他孤陋寡聞，他郁郁寡歡，他擁有一個(gè)平凡人所有的一切弱點(diǎn)，然而永遠(yuǎn)是平凡人寫就歷史，作者也許不太想告訴我們這一切，而葛利高里卻一直在講給我們聽。
歷史是站在高層建筑上的人玩弄的把戲。每一個(gè)偶像（或更細(xì)致的稱為“寄托”）的矛頭指向何方，無數(shù)平凡的人便沖向何處。死亡是一個(gè)人的歷史，歷史是一群人的死亡。這樣的一群人總以為在矛頭指向的那個(gè)地方有著希望，然而希望總為我們所知的那樣“那有著幸福的地方，早就有人在那里守衛(wèi)……”
歷史造就了一群人，也毀滅了一群人；政治解放了一群人，而拋棄了更多的人。如果諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在近一百年還有什么更加現(xiàn)實(shí)意義的話，那么只在于它予作品以肯定，而肯定的那些作品必然是政治娼妓后每一個(gè)“受難者”的產(chǎn)物。《靜靜的頓河》就是這樣的一本書，作者不敢于明言，因?yàn)樗诘哪莻�(gè)國(guó)家、那個(gè)時(shí)代、那段歷史給每個(gè)平凡人以希望，而希望是牢籠，是政治的寵兒，斯大林絕對(duì)明白這一點(diǎn)，可他是玩弄把戲的那個(gè)人，同許多政治家一樣（我們每個(gè)人都無法擺脫干系），誰不想讓馬戲團(tuán)里的動(dòng)物僅且僅僅只作為娛樂的“寵物”？諾貝爾獎(jiǎng)在那個(gè)時(shí)代是囚籠里的一粒珍珠，而《靜靜的頓河》把它向籠子的邊緣推近了一步。
在閱讀的過程中，我想起了余華所謂的“活著只為活著本身而活著”的論斷，我不信了他，因?yàn)楦邔哟蔚摹盎钪蓖瑯哟嬖冢耗悴豢梢猿圆伙枺愠燥柫耍憔筒荒芟駴]吃飽的人那樣無休止地希冀食物的存在。所以人生而為之的意義與價(jià)值，是在抗?fàn)幍南＜街械脕恚窃谑慕^望中得來，是在深思的頓悟中得來，但丁在他的地獄的門口放置了一個(gè)令人深思的話語：“進(jìn)入這個(gè)門，你就要放下一切希望”
《靜靜的頓河》講述的每一個(gè)人都是羅丹的那個(gè)思想者，那個(gè)坐在地獄門前赤身裸體的人，他的絕望與希冀只停留于哪一瞬間，他向人赤裸的證明活著的價(jià)值：不在于過去，不在于未來，而在于現(xiàn)在。
所有人都是迷茫的，在這本書里，在這本熱烈的、沉郁的書里，他們的絕望與希望如他們所熱愛的河流一般飛騰在他們的土地上。
這種希望與絕望是一種逃避，是對(duì)于政治的迷茫，他們關(guān)心的不是一個(gè)國(guó)家的命運(yùn)，而是個(gè)人的生活——這是多么質(zhì)樸與誠實(shí)呵！然而沙礫注定要順河流而去，靜靜的頓河刷去了幾千年平凡人的生活的印記，伴隨著人類的絕望與希望繼續(xù)流淌，直到不再擁有絕望與希望——他永遠(yuǎn)都是如此安靜。
在我的這篇讀后里并沒有大段的講述這部大書的內(nèi)容，因?yàn)槟鞘峭稒C(jī)者的行為，我認(rèn)為，內(nèi)容永遠(yuǎn)都是類同的，如果只為了拼湊字?jǐn)?shù)，我可以選擇遠(yuǎn)離那些嚴(yán)肅的書籍。我沒有把這部作品當(dāng)作一本小說來讀，更懶于像某些“專家”那樣字斟句酌的“死”讀。我可能某一天會(huì)忘記這本書的內(nèi)容，甚至現(xiàn)在我竟然忘去了這本書的主人公到底叫什么名字，但我拋下這一切想法僅僅虔誠的閱讀后，我想到我們的國(guó)家，我畢竟是一粒沙，融入我們這個(gè)民族的大河中，同樣的希望與絕望讓人在百年內(nèi)生而死死而生的國(guó)家，我躊躇滿志。
靜靜的頓河讀后感8
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書共四部，長(zhǎng)達(dá)一百五十萬字。比《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》還要長(zhǎng)。我個(gè)人覺得是最長(zhǎng)的一部名著了。而且這部小說以記敘為主，沒有多少議論。這一點(diǎn)很像中國(guó)的古典小說。情節(jié)緊湊，人物眾多。這樣復(fù)雜的小說，是特別難寫的。既耗費(fèi)人的精力，又很難構(gòu)思。可以說，這部小說是以作者的生命來寫的。所以我特別喜歡這步小說，讀得特別仔細(xì)。小說的情節(jié)給我很深的印象與震撼。
小說描寫的是哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的表現(xiàn)。開始寫頓河兩岸的哥薩克的生活。接著第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，哥薩克在保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)非常突出。不久，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。紅軍與白軍的戰(zhàn)爭(zhēng)中，哥薩克由于受舊勢(shì)力的欺騙，而加入了白軍。哥薩克曾三、四次動(dòng)亂，小說很好的描寫了蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的情景。
小說人物眾多，主要描寫的是葛利高里一家人。父親、哥哥，都是哥薩克中的英雄。小說以這三個(gè)人為主要線索，描寫了韃靼村的哥薩克，描寫了地主階級(jí)、無產(chǎn)階級(jí)的一些人物。小說還寫了葛利高里與阿克西尼亞、娜塔莉亞的愛情。下面我想寫一寫這部小說的幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是小說描寫頓河兩岸的生活特別出色。頓河兩岸的農(nóng)村，人們生活質(zhì)樸，勤勞勇敢。作者將農(nóng)村的生活寫的是淋漓盡致。中國(guó)的善于寫農(nóng)村生活，但是與《靜靜的頓河》比都要稍遜一籌。可以說這部小說將農(nóng)村的生活寫“盡”了。達(dá)到了前無古人，后無來者的地步。農(nóng)村的一草一木，農(nóng)村的房屋、田地，農(nóng)村的人們的一言一行，都被描寫了出來。小說開頭二百頁都是描寫頓河兩岸的農(nóng)村的生活的。可以說這二百頁是全書最精彩的二百頁。
第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。全書除了開頭二百頁描寫平和的農(nóng)村生活，其余全部是描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的。這在世界名著里是少見的。第一次世界大戰(zhàn)，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，哥薩克的三、四次動(dòng)亂。小說雖然長(zhǎng)，而且都是描寫單一的戰(zhàn)爭(zhēng)，但是小說不枯燥。這與作者高超的寫作技巧是分不開的。小說在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，還描寫了資產(chǎn)階級(jí)、無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的形象。小說有點(diǎn)像《紅樓夢(mèng)》，主要人物、次要人物都有表現(xiàn)的舞臺(tái)。這樣每人人物都栩栩如生。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫也是我很佩服的。像攻克碉堡、騎兵作戰(zhàn)、小隊(duì)人馬相遇戰(zhàn)、對(duì)待戰(zhàn)俘等等，寫的是栩栩如生，印象深刻。
第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，描寫哥薩克。描寫哥薩克的作品很多，托爾斯泰的《哥薩克》、果戈里的《塔拉斯。布爾巴》、美術(shù)作品中也有很多關(guān)于哥薩克的作品。《靜靜的頓河》是描寫最成功的一部。哥薩克人在和平時(shí)期與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的形象、性格都描寫出來了。哥薩克生活中憨實(shí)、豪邁，戰(zhàn)爭(zhēng)中勇敢。同時(shí)作者也指出了哥薩克太過實(shí)在，被白軍欺騙了。我讀了這部書，對(duì)哥薩克人產(chǎn)生了好感，覺得他們實(shí)在、勇敢。
這部書還有許許多多的優(yōu)點(diǎn)。我讀完這部書，感覺像是讀了哥薩克乃至俄羅斯的歷史。因?yàn)檫@部書包括的內(nèi)容實(shí)在是太多了。小說的每一個(gè)情節(jié)都可以讓人津津樂道幾個(gè)世紀(jì)，這是難能可貴的。
靜靜的頓河讀后感9
趁著這幾天休息，我讀了《靜靜的頓河》的梗概。因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，也因?yàn)檫@本書實(shí)在太厚了，也只能讀一下梗概。
這是真正的史詩，真實(shí)地描寫了每個(gè)生命的悲劇、痛苦和創(chuàng)傷，作品散發(fā)著強(qiáng)烈的有別與社會(huì)主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息，你可以感受到哥薩克的生活，哥薩克浪漫不羈的性格，他們對(duì)春種秋收的眷戀，他們對(duì)生與死的豁達(dá)無畏，他們對(duì)正教虔誠的信仰。我非常喜歡文字里對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描寫，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著悲哀的眼淚，冬日的月亮，像戰(zhàn)爭(zhēng)和火災(zāi)的血紅光亮一樣，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著；初春的早晨，頓河邊的樹林、草地、湖泊和光禿禿的田野，都莊嚴(yán)地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆陽照得通紅；像母親的膨脹的乳房一樣的滿潮的小河里流淌著清涼的，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水；像緞子一樣光滑的，綠油油的冬小麥，全身凝結(jié)著眼淚一樣的露珠，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上，吸著黑土地的黑色鮮血；野麻叢里，連續(xù)不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著，野蜂嗡嗡叫，被風(fēng)吹動(dòng)的青草沙沙響，云雀在流動(dòng)的蜃氣當(dāng)中歌唱，遠(yuǎn)處的干枯的山溝里，有一挺機(jī)槍頑強(qiáng)地、兇狠地和沙啞地嗒嗒嗒響著，表示著人類確實(shí)是萬物之靈。
在這些美麗的背后是什么呢：在一個(gè)明媚的春天，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路，樹枝上那褐色的芽?jī)阂呀?jīng)灌足了三月的甜汁；那種淡淡的、隱隱約約的香氣預(yù)示著春天的繁榮，預(yù)示著太陽轉(zhuǎn)回后生命又要開始。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來來回回地劃了幾刀。他們解開褲子，一面叫罵，一面對(duì)著他那高大、英武、健美的身子撒起尿來。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來。最無渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力。
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無限的憂郁、惆悵；流露出一絲一縷淡淡的哀愁；飽含著對(duì)大自然的崇拜，對(duì)生命的敬畏；充滿了那種對(duì)人類的痛惜心情！葛利高里內(nèi)心的傷痛和珍愛；那寧靜的莊嚴(yán)的頓河，那用哥薩克的鮮血灌溉過的草原，草原上的花草樹木和飛禽走獸；這一切讀來令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛；為相互殘殺的哥薩克男人，為苦難中頑強(qiáng)生存的哥薩克女人，也為那永遠(yuǎn)靜靜地流淌，流向歷史深處的頓河。
對(duì)人類的痛惜心情！當(dāng)我們看到天災(zāi)人禍、暴富與貧窮時(shí)，當(dāng)我們讀到礦難和瞬間被埋于地層深處的礦工，當(dāng)我們想起地震中的孩子，當(dāng)我們看到在街頭要飯的老人、殘疾的兒童，我們的反應(yīng)的是什么？是厭惡，是可憐，是統(tǒng)計(jì)數(shù)字，還是經(jīng)濟(jì)損失，我們是否也從內(nèi)心深處涌現(xiàn)出對(duì)生命的痛惜？
當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴以表達(dá)的字符，在他的這些字符里所傳達(dá)出來的，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。
人生不求面面完美、事事順心，只要不昧著良心就行。我們應(yīng)當(dāng)盡自己最大的能力去幫助那些無家可歸的人，而不是眼巴巴的可憐他們，要從內(nèi)心對(duì)生命涌現(xiàn)出愛，我們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，熱愛和平，只有和平才能讓世間有愛。
靜靜的頓河讀后感10
假期，我閱讀了蘇聯(lián)著名作家，被人們稱為哥薩克歌手的肖洛霍夫的成名作——長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》。
小說描述的是一個(gè)普通哥薩克的故事，反映的卻是從第一次世界大戰(zhàn)前至國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期這十年間頓河流域政治風(fēng)云變幻和頓河全體哥薩克人在特定歷史時(shí)期的命運(yùn)。
全文以普通哥薩克人葛利高里的生活經(jīng)歷為明線，以他的情感經(jīng)歷為暗線，記敘了他坎坷而又充滿激情和迷惘的一生，并由點(diǎn)及面，全面而又深刻地反映了頓河人民在面對(duì)社會(huì)歷史重大選擇的緊要關(guān)頭所經(jīng)歷的痛苦的思想斗爭(zhēng)和走過的艱難曲折的人生道路，探討了個(gè)人命運(yùn)同整個(gè)人類社會(huì)歷史發(fā)展之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，表現(xiàn)出作者獨(dú)有的悲劇意識(shí)和深廣的人道主義關(guān)懷。
讀完全書后，我不得不對(duì)這位偉大作家感到信服，1965年他所榮獲的年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，對(duì)他而言，真是當(dāng)之無愧。
葛利高里就是文中的英勇而不屈于命運(yùn)的青年，拋下妻子娜塔麗婭——這個(gè)富商的女兒，而選擇真正至愛的，地位低微的阿克西妮婭；他那足夠的魄力在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，立刻應(yīng)征入伍；在表現(xiàn)出色，屢立戰(zhàn)功的光輝之時(shí)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和殘酷深感困惑而使精神上異常痛苦；因不滿自己所在的紅軍施下的暴行而一氣之下加入叛軍且當(dāng)上師長(zhǎng)；在白軍被消滅后，再有勇氣帶著贖罪之心參加布瓊尼騎兵團(tuán)，并能奮勇殺敵，戰(zhàn)功赫赫；因懼怕在肅反運(yùn)動(dòng)中遭迫害而冒險(xiǎn)參加弗明匪幫；在走投無路的時(shí)候帶上阿克西妮婭遠(yuǎn)走高飛；在阿克西妮婭被追兵槍擊，悲慘死去后，萬念俱灰的獨(dú)自一人在草原上流浪三天三夜。
小說的最后一幕，凡是讀過的人都會(huì)有極深的印象，葛利高里抱著自己同他那在屈辱中度過了一生的妻子娜塔麗婭所生的兒子站在自家的門前，面對(duì)著疲憊而廣闊的大地，不無凄涼地感到自己和這個(gè)世界唯一的聯(lián)系便是小兒子米沙特……
如果沒有這些注定悲劇的恐怖因素，世間本可以是多么的祥和而溫暖，人類自認(rèn)為正確的進(jìn)步方式反而抑制了我們前進(jìn)的腳步。
靜靜的頓河讀后感11
想把《靜靜的頓河》重讀一遍。
這幾天一有空，就在手機(jī)上看《靜靜的頓河》，已經(jīng)看到第一卷的第十九章了。這一次是慢讀，細(xì)心的品味小說的語言藝術(shù)。而且在這一次的細(xì)讀之中，弄懂了小說基本情節(jié)的框架。想寫一篇關(guān)于《靜靜的頓河》的描寫藝術(shù)心得的稿子。我覺得肖霍洛夫的語言描寫，在小說中是很成功的。你隨便讀小說的哪一段文字，都可以感受到小說的語言鮮活、生動(dòng)而富有形象感染的力量。隨便拈一段出來，你獨(dú)立欣賞一下，就覺得這樣的文字，特別有著不同尋常的藝術(shù)魅力。這與其他的小說有著本質(zhì)的區(qū)別。我不知是讀了多少遍這部小說的第一卷了。先前是在紙質(zhì)的小說上讀的。記得是在2006年，在上班的時(shí)候，我又在電腦上打了一遍全書的四分之三的篇幅。至于還有四分之一的篇幅沒有打進(jìn)電腦的原因是什么，我不太記得了。可能是因?yàn)橛信R時(shí)的任務(wù)，放棄打下去了。也可能是覺得耗費(fèi)的時(shí)間太長(zhǎng)，終于厭倦了吧。
《靜靜的頓河》獲得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。有人懷疑肖霍洛夫是抄襲別人的作品。查來查去，后來終于證實(shí)，這是毀謗，不是事實(shí)。但肖后來的作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如這一部了。我看過他寫的長(zhǎng)篇小說《被開墾的處女地》，無論語言與人物塑造，都沒有《靜靜的頓河》達(dá)到的藝術(shù)水平。與后者比較起來，前者應(yīng)該是失敗之作。
我在廣州的時(shí)候，與主編閑談時(shí)，曾經(jīng)說到各人閱讀的喜好。主編說，他最喜歡閱讀的小說就是《靜靜的頓河》。此言一出，讓我一驚，為什么他閱讀的喜好與我一樣呢，真是如出一轍。我對(duì)他說，我也非常喜歡《靜靜的頓河》。他說，這書最好看，看不厭的。我說，我不僅看完了這部大部頭的四卷，還抄錄了不少風(fēng)景描寫的詞句。他說，他也是，讀著讀著，就想將一些喜歡的段落抄下來。記得記了一本筆記，后來搬家，不知弄到哪里去了。
我說，我一般不喜歡讀外國(guó)人寫的小說的。老外的小說，老是用長(zhǎng)句子，老是靜止的敘述，沒有生動(dòng)的描寫，讀著讀著就讀不下去了，不是想放下書本睡覺，就是跳過許多的章節(jié)，去看一些認(rèn)為生動(dòng)的描寫段落。再加上外國(guó)人的人名地名太長(zhǎng)了，稀奇古怪的名字，讀起來拗口，根本記不住。看的時(shí)候，眼睛總是在老外的人名地名上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，好像是繞不過去的坎一樣，真的煩人。反復(fù)讀了幾遍的外國(guó)小說，我還是記不住小說里面的主人公的名字。倒是《靜靜的頓河》這一部鴻篇巨制，我記住了主人公的名字。這一次再次閱讀，我將男主人公葛利高里的一家人的名字，全記住了，還將女主人公阿克西里妮亞一家人的名字記住了。
主編說，他也是的，讀其他的外國(guó)小說，可以說沒有讀完一部完整的，都是挑著讀，沒有多大的興趣讀完全本的。
通過與主編的談話，我才知道，原來，國(guó)內(nèi)喜歡《靜靜的頓河》的還是有一部分人的。這更加堅(jiān)定了我對(duì)這部小說的看法，將它奉為經(jīng)典圭皋去讀。
當(dāng)然，我還喜歡另外一部外國(guó)小說。這就是普魯斯特的《追憶逝水年華》。但《追》這部小說，我是純粹看他的語言，不大關(guān)心它的情節(jié)。而《靜》呢，這部小說，我不僅欣賞肖霍洛夫的語言藝術(shù)，還喜歡他塑造的小說人物主人公葛利高里和阿克西妮亞。這一對(duì)野情野戀的男女，從小說一開篇他倆出場(chǎng)，一直到小說的大結(jié)局，我都是十分關(guān)注他倆的命運(yùn)的。《追》本其實(shí)沒有一個(gè)貫徹全篇的主要人物，也沒有什么富有戲劇化的小說情節(jié)。所以，小說只有一些關(guān)于場(chǎng)景與人物描寫值得一看，除此之外，沒有什么看頭的。《靜》是歷史大篇章，是恢宏之作。描寫了規(guī)模很大的戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，寫了很多的人物，但葛與阿的這一對(duì)主人公的生生死死的愛情，一直貫徹到小說的最終。寫大場(chǎng)面，作者放得開，寫小細(xì)節(jié)，又那么細(xì)膩與生動(dòng)。特別是寫草原上的風(fēng)光，那是讓人沉醉不已，我抄寫的段落，就是關(guān)于草原的描寫。那些抄錄的文字，我還可以在我的粗糙的毛邊紙看查找得到的。去年，我就在一大堆毛邊紙里，看到了這些關(guān)于《靜》的抄錄文字。這些文字，是用較淡的藍(lán)鋼筆水抄下來的，由于時(shí)間較長(zhǎng)，文字已經(jīng)漫患模糊，看不大清了。我一邊看著這些筆跡，一邊回憶我那時(shí)候看《靜》的情景，覺得那時(shí)候的我，簡(jiǎn)直是瘋狂地閱讀，更為瘋狂地抄書。拿到什么書就抄一大堆文字在紙上。也不管這些抄錄的文字在今后用得上還是用不上。
靜靜的頓河讀后感12
那時(shí)候的我一周至少一次去廠里圖書室借書。借書的時(shí)候，坐在圖書室的閱覽大廳里，看一些雜志，也看一些報(bào)紙。那時(shí)的廠里，圖書室的規(guī)模，比武岡圖書館的閱覽室大得多。訂閱的書報(bào)比武岡的圖書館多得多。光是全國(guó)各地的報(bào)紙，就是四五個(gè)報(bào)架。訂了幾十種報(bào)紙，上百種雜志，還有新出版的圖書，只要新華書店有貨，書店就會(huì)打包寄到我們廠里，很快就編碼讓人借閱了。我在圖書室看報(bào)刊的時(shí)候，隨身帶著紙筆，覺得有些句子精彩，我還沒有學(xué)會(huì)的詞語，我就會(huì)將它們抄在紙上。回家后，再將零散的紙片，歸錄到我的毛邊紙本子上。等于是抄寫了兩遍。真是好記性勝不過爛筆頭。這樣抄寫，畢竟對(duì)是我好處的。寫起東西來，這些新的詞語，就會(huì)奔涌而來，很快就用上它們了。特別懷念那些靜靜閱讀的時(shí)光。圖書室設(shè)在大會(huì)場(chǎng)的后面，這是很少有人來的僻靜角落，只有來借書的人們，才會(huì)彎到這邊來。那時(shí)借書的人也不是很多。常來看書的人，也只有幾個(gè)熟人。我是常客，借書的管理員會(huì)跟我打一下招呼，因?yàn)樘煜ち恕：髞恚胰チ藦S工會(huì)，這些管理員與我同在廠工會(huì)后，他們對(duì)我更親熱啦。圖書管理員有金陽、劉思眾、譚更生、劉紹平、陳端陽等人。金陽五十來歲就滿頭白發(fā)，一個(gè)瘦瘦精精的小老頭，退休后沒幾年就去世了。金陽的兒子金艱，跟我是電大同學(xué)，一個(gè)班上的。如今金艱也像他的父親那樣，霜雪滿頭，白得像大雪覆蓋整個(gè)頭顱一樣，在陽光下分外刺眼。真擔(dān)心金艱也像父親那樣走得太早。人的遺傳基因作用于身體也太明顯了。人逃不過生命的自然規(guī)律的，上帝規(guī)定了你有多少壽命，你就有多少陽壽，難以抗違。后來，譚退休了，經(jīng)常上班的只有劉思眾和劉紹平。陳端陽是新寧人，她來圖書室上班的時(shí)間比較少，是因?yàn)樗媛殢S內(nèi)有線電視的工作吧。她與放電影的劉麻子漢林在一起上班，與劉漢林一同在有線電視室上班的，還一個(gè)臉寡白寡的年輕女子，她叫劉微波。她只有在工會(huì)開職工會(huì)議的時(shí)候，才走到我們職工食堂的三樓廠工會(huì)里來，倚著樓廊的欄桿，雙手向后撐碰上，將本來很小的胸部，撐得有點(diǎn)微微的波浪在起伏著。這名字起得太有水平了，將胸波的起伏程度都寫進(jìn)去了。要是叫劉大波，就不太好聽啦。因?yàn)榕c她的實(shí)際情況相比，劉大波的名字，太不相符了。
有時(shí)候我也來圖書室來看一下報(bào)紙。偌大的閱覽室，只有寥寥幾個(gè)人在看書報(bào)。室內(nèi)一片寂靜，只有輕微的咳嗽聲和翻動(dòng)書報(bào)的沙沙聲響，像偶爾翻起來的波浪閃動(dòng)一下，又沉寂下去了。不像武岡圖書館內(nèi)的閱讀室那么逼仄。武岡的閱覽室管理人員與來看書報(bào)的人，同在一室，管理人員的說話聲，直接吵到了看書報(bào)的人。我們單位的閱讀室管理人員與閱讀人員是分開的，管理人員被關(guān)進(jìn)隔開的屋里，有油漆一新的柵欄，從柵欄的空隙處，可以看得到他們。圖書室的元老譚更生，戴一副老黃色框架的眼鏡，坐在那里，瞇縫著眼睛看著書。偶爾與坐在另一邊的劉思眾說一兩句話。說話的聲音，那么低，顯然是為了不影響閱讀的人們，而故意放低的。劉思眾也是因?yàn)闅埣玻艔能囬g申請(qǐng)到廠工會(huì)的圖書室里上班的。他的一只眼睛看不見的，沉重的眼瞼永遠(yuǎn)打不開來，看不到他的睛珠子。他也喜歡戴著眼鏡，用一只好眼，坐在柵欄后面的辦公桌前，很入神地看著書。有時(shí)將眼瞟瞟窗外，觀察看書的人們。廠里總有一些撕書拿走的人，很有可能是技工學(xué)校的學(xué)生。他們喜歡將釘在桌上的雜志，一本本地拆開拿走。有的喜歡將他認(rèn)為好看的幾頁，從雜志里撕走。不過這種現(xiàn)象發(fā)生得極少極少。管理人員平時(shí)還是很注意的。一般的常客不會(huì)做這種沒良心的蠢事。
在閱覽室里，一本本當(dāng)月的雜志，擱在桌子上，你拿不走它，因?yàn)樗轻斣谧雷由系哪緱l上，在新雜志沒有收到之前，它一直釘在那里。新的來了就取下舊的雜志，再把新雜志釘在木條上。我喜歡看的雜志有很多，像《八小時(shí)以外》《啄木鳥》《南風(fēng)窗》《人民文學(xué)》《解放軍文藝》《散文》《長(zhǎng)篇小說選刊》《短篇小說選刊》《散文選刊》《散文詩》《文學(xué)評(píng)論》《知識(shí)與生活》《章回小說》《當(dāng)代》《十月》《收獲》《莽原》《芙蓉》《花城》等雜志，都是我每月必看，幾乎把每一本的內(nèi)容都看完了。閱讀的時(shí)光好像是靜止的，是另外一個(gè)時(shí)區(qū)，一坐到那里，人就進(jìn)入了另一個(gè)世界，所有紅塵的喧囂都離我而去，我的世界里，面對(duì)的只有作品中的人與物。
劉紹平是后來去廠圖書室上班的。他原來是在基建，從長(zhǎng)沙縣銅官鎮(zhèn)招來的普工，進(jìn)廠時(shí)分到廠基建科做泥水工。說一口鄉(xiāng)里鄉(xiāng)氣的長(zhǎng)沙話，與正宗長(zhǎng)沙城里人的口音，有著很大的區(qū)別。我上電大的時(shí)候，他還在基建科，我畢業(yè)后沒過多久，他就因?yàn)樽瞿嗨r(shí)，在基建施工時(shí)，弄傷了一條腿，歇了大半年的時(shí)間。他就以工傷為由，向廠部打報(bào)告，要求調(diào)動(dòng)工作，到圖書室去上班。廠里同意了他的請(qǐng)求。我電大畢業(yè)后的第二年，就到了廠工會(huì)，與劉紹平是一個(gè)部門了。我在廠工會(huì)的辦公室，劉紹平來工會(huì)三樓開會(huì)時(shí)，我主動(dòng)打他的招呼，還在散會(huì)時(shí)，悄悄地叫他來辦公室，給他一本一頁可以寫三百個(gè)字的方格紙，或者一兩支圓珠筆。他女兒正在上小學(xué)，需要這些東西。我去借書的時(shí)候，他很熱情地接待我。站在玻璃柜臺(tái)的后面，與我說著閑話。我要借哪本書，只要沒有借出去，他就會(huì)給我拿哪本。一些書我打算私吞不還了，他也不問我要。像《靜靜的頓河》這套書，我就是從劉紹平的手上借到的，可惜只有第二、三、四卷，第一卷圖書室沒有，說有人借走了，一直沒有還來。這三本書，我也學(xué)人家沒有還，至今擱在我邵陽老家的書柜里。后來，廠子倒了，圖書室四五萬本書，被工會(huì)主席倒賣了，用大卡車裝了好幾車，從后門拉走了。賣書的錢，全部裝進(jìn)了私人的口袋里，財(cái)務(wù)科都不知情呢。敗家子們沒有東西可以撈一把了，連幾本破書，也要拿去賣錢。現(xiàn)在后悔當(dāng)初要是從劉紹平那里多弄些書回來就好了。早先要是知道這些寶貴的圖書，被這個(gè)欠下巨債的工會(huì)頭頭拿去賣錢，真的會(huì)想辦法截留一些書的。像很多初版的史書，二十四史，圖書室好像都有的。不過，這些書弄回來也是個(gè)負(fù)擔(dān)，沒有地方擱下它們。家里的書，已經(jīng)一個(gè)書柜和一個(gè)陽臺(tái)上的一柜壁柜塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模瑳]有余地裝書了。一些舊書我認(rèn)為不太重要，就處理到一樓的雜屋里，過幾天去看，這些書被人撬鎖拿走了。
我離開單位去外地打工后，聽妻說，劉紹平得病死了。他的老婆一直打著單身。女兒在外地打工。我去年在邵陽時(shí)，還見到過劉紹平的妻子。她跟我住在汽制一村，幾年不見，顯得更加蒼老，背都有些駝了。
好時(shí)光總是留在記憶之中，過去的國(guó)企才能具備的好處，多得數(shù)不清，其中能讓人靜靜讀書的福利，現(xiàn)在恐怕在一些私企里，是找不到，甚至在一起國(guó)企里，也難尋覓蹤影。六月份我去邵陽日?qǐng)?bào)，特地上到三樓，看看那里還有沒有圖書室，想在圖書室里翻翻報(bào)紙，我來到原來是圖書室的房間，發(fā)現(xiàn)這里不是閱覽室，而是一個(gè)財(cái)務(wù)室了。我在三樓走來走去，也沒有發(fā)現(xiàn)閱覽室的存在。心想，原來的閱覽室，現(xiàn)在被拆掉了吧。那個(gè)臉上長(zhǎng)有雀班的女子，到哪里去了？一定是退休了吧。她一退休，圖書室也就沒了。邵陽日?qǐng)?bào)原來的圖書室很小，當(dāng)不得我們單位圖書室的一只角，窄窄的一間房子，里面沒有什么藏書，訂購的報(bào)刊也少得可憐。可就這么一間小小的圖書室，報(bào)社也不讓它生存。可能是報(bào)紙的銷量正在走下坡路，被互聯(lián)網(wǎng)沖擊得難以支撐下去，削砍開支，壓縮經(jīng)費(fèi)，圖書室就這樣被裁減了。如今的報(bào)社編輯室，看不到一張稿紙，不像先前，編輯的案上，總是堆滿了老高一摞的稿紙，有的還是好幾摞呢，稿件將編輯完全包圍了。人就一頭扎在稿件的圍墻之中，埋頭編稿。現(xiàn)在呢，編輯室里除了人之外，就是人手一臺(tái)液晶屏臺(tái)式電腦，桌上除了電腦之外，別無長(zhǎng)物，你找不到一張稿紙和一支筆。你完全看不出這是編輯室，以為誤闖游戲室呢。笑泉還在邵陽日?qǐng)?bào)做副刊編輯的時(shí)候，他就說，報(bào)社早就不收紙質(zhì)稿件了。你寄來的紙質(zhì)稿件也不會(huì)看，更不會(huì)發(fā)稿的。因?yàn)閳?bào)社裁掉了打字員，沒有人將你的紙質(zhì)稿件輸進(jìn)電腦的。你如果用紙質(zhì)稿件寄到報(bào)社，還指望發(fā)表，那簡(jiǎn)直是癡人說夢(mèng)，是不可能的事。倒是一些大報(bào)有良心的編輯，會(huì)收一些紙質(zhì)稿件。像邵陽的散文家劉志堅(jiān)，還是堅(jiān)持用筆寫稿，投寄到羊城報(bào)去。晚報(bào)的編輯會(huì)將他的稿件輸進(jìn)電腦，發(fā)了出來。大報(bào)也沒有打字員了。
不會(huì)很遙遠(yuǎn)了，人工智能會(huì)取代編輯，取代記者，取代律師，取代翻譯，取代操盤手，取代操作工，取代駕駛員。現(xiàn)在我國(guó)的體育新聞報(bào)道，很多是由一個(gè)叫小明的機(jī)器人寫的。小明已經(jīng)寫了五千多份新聞報(bào)道了。體育記者需要十幾小時(shí)采訪和寫作發(fā)表的新聞，小明只要零點(diǎn)幾秒就完成了。就在八月底，國(guó)家發(fā)布了關(guān)于優(yōu)先發(fā)展人工智能，搶占未來高科技前沿陣地的文件，已經(jīng)明確地提出了人工智能的發(fā)展規(guī)劃，即日起就要實(shí)施從中小學(xué)到大學(xué)，設(shè)置人工智能課程，開發(fā)和培育人工智能人才。馬云開設(shè)全國(guó)第一家無人商店之后，又首開第一家刷臉商店，手機(jī)正式下崗。今后你什么也不要帶在身上，就帶著你的一張老臉闖天下，憑著你的這張搬不走的臉，就可以刷臉一路綠燈，吃住玩行，通行天下。昨天，華為的麒麟970芯片，在德國(guó)的柏林發(fā)布。新發(fā)布的手機(jī)芯片只有指甲蓋那么一點(diǎn)大，可里面裝入55億晶體管。高通的驍龍835最新的手機(jī)芯片才31億個(gè)晶體管，蘋果的最新處理器才35億晶體管呢。華為新發(fā)布的處理器，竟然比這兩家大牌手機(jī)商多出快一半的晶體管。據(jù)說970芯片中嵌入了人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，手機(jī)有這種芯片，就可以進(jìn)行深度學(xué)習(xí)，機(jī)器像人一樣可以學(xué)習(xí)之后，掌握一些技能。
靜靜的頓河讀后感13
《靜靜的頓河》一部宏篇巨著。這本書再現(xiàn)了俄國(guó)十月革命前后，俄國(guó)人沉痛的生活。看完我在想，這部電影到底在向人們?cè)忈屖裁茨兀课蚁胗幸韵聨c(diǎn)。
一、感情。感情是人類永恒的主題。葛利高里執(zhí)著的愛著，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí)，他們乘著滿天云霞上路了，還沒走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無情的流出來，葛利高利把自己的棉衣脫下來，枕在心愛的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內(nèi)衣撕下一塊，塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說句話啊！”曾不顧一切和他私奔，雖不是妻子卻愛他勝過妻子的心愛的人，沒有再說一句話，就此撇下一生的摯愛撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn)，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛，才會(huì)如此的打動(dòng)我們的心。
二、戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)也好像是人類不變的主題。只要有人存在，就不免要強(qiáng)取豪奪。有些人為了自己一己私利，讓許多無辜的人們卷入這場(chǎng)死亡游戲。愛好和平的人們，是不需要戰(zhàn)爭(zhēng)的，戰(zhàn)爭(zhēng)給我們帶來了什么？死亡、恐懼、饑餓、窮困，人民不能安居樂業(yè)，而是顛沛流離；夫妻不能長(zhǎng)相廝守，而是聚少離多，或是從此陰陽兩隔。每次政權(quán)的更跌，都是血淚交流，橫尸遍野。人民只想過個(gè)安生日子，卻是如此的難。想想家人的團(tuán)聚，溫馨的飯桌，自由的來去，安逸的睡眠，該是多么的舒服滿足。珍惜和平和安寧，才不會(huì)輕易陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦。公會(huì)名稱
三、親情。丈夫去打仗，妻子的不舍；兒子戰(zhàn)死沙場(chǎng)，母親肝腸寸斷；新婚妻子瞬間變成寡婦，不忍拋棄的公婆……
靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數(shù)不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過的一條靜靜流淌的頓河。
靜靜的頓河讀后感14
第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當(dāng)時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng)辦著屬于我們自己的期刊《青蘋果》，因此，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒有多少人去投稿了。但是怎么辦呢？難道說讓辛辛苦苦才好不容易辦起來的一期刊就這樣無聲無息的流產(chǎn)嗎？最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來連載肖霍洛夫的長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》，沒想到的是，著小說一上期刊，就立刻為它帶來了前所未有的人氣。我們大家都開始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)不可能將那么大的一本書全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分。現(xiàn)在上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來，偶爾一次去圖書館借書的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來。不見多時(shí)，現(xiàn)在終于有和它見面了，我心理別提有多高高興了！但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說，我這個(gè)心里的郁悶啊！
于是我憑著以前有過看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結(jié)局的那一本。我整天愛不釋手的那著我心愛的書。就這樣終于有了感覺。
這本書講述的是一個(gè)普通的俄過人葛利高里在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰(zhàn)死，然后自己的結(jié)發(fā)妻子因?yàn)椴辉敢饨o他生孩子而自己墮胎是失血過多而死。自己也因?yàn)闆]有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(zhǎng)降為了一個(gè)小小的連長(zhǎng)。因不滿哥薩克們的戰(zhàn)爭(zhēng)無目的，后來他有投身紅軍。將自己對(duì)那些高高在上的沒有實(shí)際作戰(zhàn)的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰(zhàn)場(chǎng)上。
作者通過對(duì)他們一家人日常生活的細(xì)致描寫，真實(shí)的餓反映了生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的'人們對(duì)自己命運(yùn)的無能為力和戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的巨大的災(zāi)難。
靜靜的頓河讀后感15
我這一輩子就是這樣過的，就好像是個(gè)瞎子，可是這一回我從鎮(zhèn)上回來，從河邊上走，一想到我很快就要見不到這一切了，我的眼睛好像一下子就睜開啦！我望著頓河，望著河面上的水波，太陽一照，河水簡(jiǎn)直成了銀的，明晃晃的，都不敢拿眼睛去看。我又轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)身，朝四下里一看，天啊，真是太美啦！可是以前我還沒有注意到呢……”
有的時(shí)候一個(gè)有畫面有人物的電影給人的代入感遠(yuǎn)不及一本好書的萬分之一，我雖從未踏足俄羅斯，但即使我真的踏足俄羅斯，也未必對(duì)這片土地有如此深刻的體悟。靜靜的頓河是一本值得終生珍藏的書～
最近花了80多個(gè)小時(shí)讀完俄羅斯史詩級(jí)巨著靜靜地頓河，現(xiàn)在終于理解讀一萬本書等于走一萬里路是什么意思了，雖然我從未去過俄羅斯，但是我感覺我就站在河水湍急的頓河邊，看著這里的人民在生活和戰(zhàn)爭(zhēng)間游走，他們的思想比我們更豁達(dá)粗曠，也更加真摯酣暢，他們無論男人還是女人都非常勇敢，他們比我更擅長(zhǎng)接納痛苦，也比我更擅長(zhǎng)表達(dá)快樂～
里面的女性角色，無論是娜塔莉婭還是阿克西尼亞，或者坦麗亞都給我莫大的啟蒙～三個(gè)女人從三個(gè)不同的角度詮釋了什么是愛，娜塔莉婭為愛隱忍，她最后的最后實(shí)在無法原諒丈夫的不忠選擇偷偷墮胎，但即使墮胎失敗面臨死亡她的腦海里依然是深愛的英俊的克里沙。阿克西尼亞，阿克西尼亞讓我沒有辦法愛但是也沒辦法恨起來，某種意義上她就是我們口中人見人罵的小三，但是她對(duì)格里高利的愛，不亞于任何一個(gè)女人，她可以為格里高利放棄一切，這一切包括生活，包括名譽(yù)，甚至包括自尊，最后一次私奔時(shí)，她說，”格里沙，你看我就像一條小狗，你一吹口哨我就來啦，可是有什么辦法，我是這么的愛你啊～”，我不是男人，無法想象男人心里聽到這些作何感想，但是同作為女人，即使我真的愛了一個(gè)人，也不見得可以做到這一步，這種勇氣已經(jīng)凌駕于任何勇氣之上，只能用愛界定了吧。坦麗亞～或許我一輩子也成為不了坦麗亞（也或許可以），但是坦麗亞是我最欣賞的女人，是我覺得一個(gè)完整的女人該有的模樣，她美的就像一朵誰也無法忽視的玫瑰花，她不光有花的嬌柔艷麗，還有刺兒保護(hù)自己，不光有刺保護(hù)自己，還有沁人心脾的花香主動(dòng)吸引自己想要的一切，她坦然的接受生命中所發(fā)生的一切，該笑的時(shí)候笑的比誰都要快樂，該傷心的時(shí)候哭的比誰都要心碎，該嫉妒的時(shí)候甚至也會(huì)教人恨不能揍她一頓，但是該強(qiáng)勢(shì)的時(shí)候連男人也會(huì)忍不住為她叫好吧！坦麗亞最后以絕癥自殺終結(jié)，即使是這樣的結(jié)局我依然覺得漂亮，比娜塔莉婭要漂亮的多。
頓河的哥薩克們，我的生活里鮮少出現(xiàn)這樣的男人～他們戰(zhàn)場(chǎng)上驍勇善戰(zhàn)，莊稼地里勤勞樸實(shí)，在戰(zhàn)壕里他們心里甚至還在盤算是不是應(yīng)該犁地，應(yīng)該下種，他們也不愿打仗，但是一旦打起來也絕不會(huì)退縮。他們的生活方式瞬間縮短了我和戰(zhàn)爭(zhēng)的距離，讓我覺得槍林彈雨，尸骨血污就在眼前，雖然這種感慨很不實(shí)用，但是當(dāng)克里沙的妹妹在家人的墳上灑下麥粒吸引鳥兒為逝去的親人唱歌時(shí)，真的恨透了戰(zhàn)爭(zhēng)，我由衷慶幸，這是一句很沒用的感慨！
我最喜歡的并非小說對(duì)人物的刻畫，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，而是里面對(duì)頓河附近自然風(fēng)光的細(xì)致勾勒，這些神奇的文字，讓人目光接觸的瞬間就被瞬間拉到廣闊奔騰的頓河邊，看披滿紫色晨煙的朝陽，看結(jié)滿霜花的黑土地，看初春頓河開化巨大的冰塊轟隆隆的被沖向下游，看草原上電閃雷鳴成群的牧馬飛奔……
在我人生終結(jié)之前一定還有第二遍第三遍省……
靜靜的頓河讀后感16
一提到最偉大的俄語文學(xué)作品，很多人首先會(huì)想到托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，想到他們的代表作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《卡拉馬佐夫兄弟》。英國(guó)作家毛姆把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》列為他心目中的世界十大名作之首，奧地利心理學(xué)家弗洛伊德則宣稱，《卡拉馬佐夫兄弟》才是最偉大的小說。毛姆主要是從文學(xué)創(chuàng)作角度來看的，而弗洛伊德之所以推崇《卡拉馬佐夫兄弟》，是欣賞里面的弒父情結(jié)，認(rèn)為揭示了普遍的、深度的人性。這兩本書我都讀過，然而讀了《靜靜的頓河》之后，我以為最卓越的俄語文學(xué)作品，應(yīng)該是后者。
現(xiàn)在，我們把這三部作品比較一下，說明《靜靜的頓河》為什么勝出？
從結(jié)構(gòu)樣式看，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》與《靜靜的頓河》最為接近，都屬于史詩巨著，都展示了宏大的歷史場(chǎng)景，塑造了眾多生動(dòng)的藝術(shù)形象，那種對(duì)于歷史橫斷面的全景式描繪，創(chuàng)造了不僅屬于俄羅斯民族的巨幅生活畫卷，也是關(guān)于人類生活場(chǎng)景的百科全書。
從結(jié)構(gòu)處理和人物塑造上對(duì)比，肖洛霍夫和托爾斯泰各有勝負(fù)，托爾斯泰擅長(zhǎng)處理復(fù)雜的人物關(guān)系，營(yíng)造繁復(fù)而精密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，從而使他的作品在結(jié)構(gòu)上極其嚴(yán)整，這一點(diǎn)，肖洛霍夫似乎略有不及。從已經(jīng)寫成的作品的看，（尤其是前兩卷設(shè)計(jì)的線索）《靜靜的頓河》在早期的結(jié)構(gòu)處理上，似乎是想寫四條線索：一是以葛里高利為中心的麥列霍夫家族，代表自耕農(nóng)、中農(nóng)階層，二是以科什沃依為中心的貧雇農(nóng)革命分子，三是以李斯特尼斯基父子為中心的地主階層、保皇派，四是莫霍夫家族為代表的商人階層。但是后來，后兩條線索明顯地中斷了，李斯特尼斯基父子的結(jié)局只是在結(jié)尾部分，間接地有個(gè)交代，而莫霍夫逃走以后，就不知所蹤了。再從全書的結(jié)構(gòu)看，《靜靜的頓河》在結(jié)構(gòu)處理上，不夠嚴(yán)整，尤其是第二、第三卷的內(nèi)容，松散、拖沓，插入了很多和主體情節(jié)不相干的內(nèi)容，比如革命者本丘克和安娜的故事，而主人公葛里高利幾乎被淹沒地看不見了，直到第四部，才漸漸顯露出來，使得結(jié)構(gòu)的主體清晰、明確，首位連貫。所以，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)看，托爾斯泰高出一籌。
再從人物塑造的成就看，表面看，兩個(gè)人的成就不相上下，主體人物都塑造的生動(dòng)、鮮明，然而，仔細(xì)體會(huì)，我以為，肖洛霍夫要高出一籌。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也許是因?yàn)槊鑼戀F族的生活，所以，塑造的人物有明顯的“做作”痕跡，這也許是因?yàn)橘F族的生活和舉止都符合倫理規(guī)范的緣故，溫文爾雅，循規(guī)蹈矩，但是總是給人感覺缺乏更多的生氣和活力。《靜靜的頓河》就不一樣，塑造的人物極其生動(dòng)、鮮明，不僅躍然紙上，甚至可以從書本里跳出來，有站到讀者面前那種真切感。而幾個(gè)主要人物的塑造，更是渾然天成，沒有一絲一毫的斧鑿痕跡，熱情艷麗的阿克西妮亞，貞潔賢淑的娜塔莉亞，放蕩妖冶的達(dá)麗亞，脾氣暴躁的潘苔萊，粗野頑固的彼得羅，狡猾又愚蠢的福明，等等，即使一個(gè)小人物，一個(gè)普通的哥薩克男人或者女人，都描寫的非常生動(dòng)，而且這種生動(dòng)有一種自然而然的美感、真實(shí)感，仿佛只是用精準(zhǔn)的白描把原本真實(shí)的生活臨摹下來一樣，沒有任何人工雕琢的痕跡。更重要的，在這種真實(shí)之中，有一種高貴的“誠摯”，這恰是作品的根本魅力所在。因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)形象都要通過感染受眾，才能使形象真正“活”起來，并成為經(jīng)典。這也就是為什么很多創(chuàng)造了不朽的藝術(shù)形象的作品，最終都得以保留，因?yàn)闀r(shí)代可以更迭，故事也可以重復(fù)，但是獨(dú)特的“人”的魅力不會(huì)因此而衰減，不同時(shí)代的人，都可以通過對(duì)藝術(shù)形象的解讀，觀照到自己的生活。《靜靜的頓河》比《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》更能深入人心，也許正是在這個(gè)意義上顯現(xiàn)出它的“誠摯”。
至于說《靜靜的頓河》和《卡拉馬佐夫兄弟》相比較，顯然，這是文學(xué)和非文學(xué)的區(qū)別，《靜靜的頓河》是最純粹的文學(xué)，沒有一句說教，甚至沒有任何議論，它對(duì)人生的深刻把握和揭示都是通過情節(jié)進(jìn)展的人物來展現(xiàn)的，自然而然，非常純粹，任何一個(gè)讀到結(jié)尾的人，都可以在這種漫長(zhǎng)的敘述之后，領(lǐng)悟到那種勘比希臘悲劇一般的悲壯與滄桑感，似乎我們?cè)凇斑@個(gè)在太陽的寒光照耀下、光輝燦爛的大千世界”所經(jīng)歷、所感受的一切，一切的悲歡哀樂，都包含其中了。而《卡拉馬佐夫兄弟》顯然是“小眾”作品了，它更像是一部用文學(xué)語言寫成的哲學(xué)著作，尤其是“宗教大法官”那段，連篇累牘的說教，如同哲學(xué)分析。俄國(guó)人的哲學(xué)思想，大都體現(xiàn)在文學(xué)作品里，似乎俄國(guó)人不太擅長(zhǎng)哲學(xué)敘述，這一點(diǎn)和德國(guó)人形成鮮明的對(duì)照：德國(guó)人的文學(xué)作品都充斥著濃重的哲學(xué)思辨，比如《浮士德》，比如卡夫卡。從這個(gè)意義上，《卡拉馬佐夫兄弟》和《靜靜的頓河》這二者，沒有可比性。
迄今為止，《靜靜的頓河》被譯成92種語言，在全球上百個(gè)國(guó)家一版再版，發(fā)行量超過一億冊(cè)，2005年還被聯(lián)合國(guó)教科文組織確定為肖洛霍夫年，以紀(jì)念這位傾倒眾生的偉大作家。蘇聯(lián)解體之后，許多體制內(nèi)的曾經(jīng)的御用寫手們的作品都銷聲匿跡了，而《靜靜的頓河》仍然二度登上俄語暢銷書排行榜的榜首，實(shí)在不是偶然的。很多人反對(duì)肖洛霍夫的一個(gè)原因，是因?yàn)樗求w制內(nèi)作家，而且還是官方的作協(xié)主席。作為體制內(nèi)的文化官僚，肖洛霍夫曾經(jīng)支持蘇聯(lián)官方的文化高壓政策，有為虎作倀的劣跡。不過，一個(gè)人的思想和所作所為總是復(fù)雜的，不能以他個(gè)人的功過掩蓋其藝術(shù)成就，海德格爾始終是一個(gè)忠實(shí)的納粹黨徒，但不可否認(rèn)，他是二十世紀(jì)最有影響力的思想巨擘；同樣的，不可否認(rèn)肖洛霍夫巨大的藝術(shù)成就，毫無疑問，肖洛霍夫是繼托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基之后，全球最具影響力的俄語文學(xué)大師。以思想成就而論，肖洛霍夫要比托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基稍遜一籌，但是以才情而論，肖洛霍夫是更純粹的文學(xué)家，《靜靜的頓河》無愧于俄語文學(xué)的顛峰之作。
靜靜的頓河讀后感17
在媽媽的推薦下，我們選取閱讀蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》。這本書很長(zhǎng)，上下共四本，讓我不禁望而卻步，但在讀完第一本時(shí)，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著，直到看完最后一個(gè)字。
肖洛霍夫從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的生活和命運(yùn)，葛利高里是他們的代表。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(zhǎng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選取后，在經(jīng)歷了幾次抗?fàn)幒吞颖芎螅@位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內(nèi)心世界以前有過怎樣尖銳的矛盾和斗爭(zhēng)，他受時(shí)代的感召，滿懷對(duì)他們的熱愛，塑造了許多體現(xiàn)歷史前進(jìn)方向的革命者。布爾什維克。紅軍戰(zhàn)士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢?zhēng)的蘇維埃政權(quán)的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，描繪著頓河兩岸哥薩克人的生活畫卷。這本書以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的社會(huì)各階層的政治斗爭(zhēng)為軸心，層層展開，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活，與書中的人物一同感受生活的疾苦和悲歡。我十分喜愛書中對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描述，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習(xí)生活。整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，但最無渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力。當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著那片土地的精神、風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生抒發(fā)心靈和情感之美的語言。
肖洛霍夫說過：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得更純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛心。期望更多人能夠閱讀這樣一本宏大構(gòu)思，磅礴氣勢(shì)，具有深厚的生活內(nèi)涵，個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描述的偉大巨作。
靜靜的頓河讀后感18
往日的煙霧，是抑郁的塵埃。
逝去的窗外，不再等待。
多少悲傷與無奈，全被洗刷成了空白。
往事的精靈，揭開你黑色的疤瘌，
然后在一陣不屬于你的炮聲中，拋下一切，重寫你人生余下的光彩。
這是我對(duì)《靜靜的頓河》中主人公格利高里一段個(gè)人評(píng)價(jià)。
《靜靜的頓河》中格利高里的結(jié)局是杯具，也是革命的杯具和歷史的杯具。可是在杯具的最終我們卻看到了人性的光輝。
小說介紹了在新舊政權(quán)，紅軍與白軍，新世界與舊世界斗戰(zhàn)中，以主人公格利高里這個(gè)中農(nóng)階級(jí)出身的人物為代表以及哥薩克勞動(dòng)人民由戰(zhàn)亂走向新生活的艱難歷程，在前進(jìn)的路途中有多少人迷失了方向，以及多少人經(jīng)歷了悲慘的命運(yùn)。從小說中能夠看出肖洛霍夫?qū)Ω窭呃锏臍绫硎緹o限同情與憐憫。經(jīng)過描述主人公與時(shí)代的復(fù)雜關(guān)系反映出大時(shí)代里的大變動(dòng)，唱出一道壯麗的人道主義悲歌。
格利高里以往兩次參加紅軍三次參加白軍，最終被迫當(dāng)了土匪。有人認(rèn)為他是叛徒，有人認(rèn)為他反復(fù)無常，也許他是為了名譽(yù)而生，也許他是為了保全性命而活，但我們只看到了他兇殘、冷酷的一面。對(duì)于格利高里個(gè)人性格和心靈上的扭曲，我們給予了他太多的批判與責(zé)備。可是，造成他的杯具不僅僅他是個(gè)哥薩克，重要原因他還是個(gè)有良知、有職責(zé)感的人。他徘徊在沙皇的壓迫和自我良心之間，應(yīng)對(duì)這一切，他是無可奈何啊！
我們明白格利高里有兩個(gè)追求，那就是感情與名譽(yù)。因?yàn)橛辛藞?zhí)著，他愿意為感情犧牲、敢于反抗。在故事的結(jié)局，他的愛人阿克西妮亞最終還是靜靜地在他懷中死去。他的敢愛敢恨是值得我們所歌頌的。
然而追求名譽(yù)與權(quán)利也不能全歸咎于他的錯(cuò)，這是個(gè)人求生的本能，相對(duì)于波瀾壯闊的革命而言，個(gè)人可是是漩渦中的一滴水，時(shí)刻會(huì)被滾滾前進(jìn)的時(shí)代年輪而顛簸著、摧殘著。
在故事的結(jié)局，格利高里扔掉武器，回到故鄉(xiāng)，這意味的是什么是意味著死亡嗎不是，這意味著重生。他的兒子米夏洛帶給了他生存的期望，也是整個(gè)哥薩克人民的期望。格利高里最終表現(xiàn)的是他的愛子心切，因?yàn)樗o緊抱著的是這個(gè)世界上他最終的一樣?xùn)|西。
從格利高里個(gè)人經(jīng)歷中我懂得了許多，我還是個(gè)未跨入社會(huì)的青少年，在錯(cuò)誤與迷失方向面前曾多次徘徊，但我明白只要心有期望，再大挫折也都會(huì)找到幸福的光環(huán)。
的確，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的我們，不會(huì)都擁有財(cái)富和名譽(yù)，但卻有割舍不掉的親情；我們不會(huì)裝著多大的悲傷和仇恨，因?yàn)橛辛嘶庖磺械膶捜荨?/p>
所以我不會(huì)因?yàn)樗酝念j廢和殘酷，而排擠和歧視他，而會(huì)被他最終折射的人性光輝而觸動(dòng)心弦，因?yàn)槲铱吹搅苏麄�(gè)民族的偉大壯舉，我讀出了渴望新生活的人民心聲。
再次翻開第一頁，這時(shí)的我好像又走在頓河岸邊，又好像聽到了哥薩克人的歌聲：
我們的光榮的土地，不用犁鏵耕耘；
我們的土地用馬蹄來耕耘……
光榮的土地上播種的是哥薩克的頭顱，
靜靜的頓河上裝飾著守寡的少婦，
遍地孤兒，靜靜的頓河，我們的父親，
父母的眼淚隨著你的波浪，
靜靜的頓河讀后感19
《靜靜的頓河》這部書的名字我明白很久了，記得是初中的時(shí)候。之后一向沒看過，也一向沒看過簡(jiǎn)介。我一向以為這部書和《鋼鐵是怎樣煉成的》相似，是一部革命英雄主義小說呢！
看完才明白，完全不一樣，甚至相反……
《靜靜的頓河》是個(gè)大部頭，有四冊(cè)八卷，可是并不難讀！
大多數(shù)名著讀起來，就像登山，總覺得有些辛苦。而《靜靜的頓河》讀起來，卻像沿著頓河邊散步，欣賞著頓河沿岸的風(fēng)景，了解著頓河兩岸風(fēng)土人情。觀賞著頓河河畔的幕布，上演著一幕一幕頓河哥薩克人的悲歡離合。
這部書讀起來很簡(jiǎn)便，是因?yàn)闆]有大篇幅的說教，沒有大篇幅的歷史背景。
僅有很多優(yōu)美的景色描述，有細(xì)膩的生活描述，有很多鮮活的對(duì)話，并且有異常異常多生動(dòng)的比喻。
唯一麻煩的是小說里面的名字，無論是人名還是地名，又長(zhǎng)又不好記，讀了好久才搞清楚人物和人物之間的關(guān)系。
更是下載了清晰的俄羅斯西南部的地圖，比照著地圖，才能弄清楚小說里來來往往的地方。
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)著名作家肖洛霍夫的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)中一部很有影響的重要作品。
它生動(dòng)地描述了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭(zhēng)。
這部書一經(jīng)問世，立刻受到國(guó)內(nèi)外的矚目，被人稱作“令人驚奇的佳作”。此書于1941年獲斯大林獎(jiǎng)金，1965年，肖洛霍夫以“他對(duì)頓河流域的史詩般描述，以有力的藝術(shù)和真誠的創(chuàng)造性反映了俄羅斯人民的一個(gè)歷史階段”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
靜靜的頓河讀后感20
第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當(dāng)時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng)辦著屬于我們自我的期刊《青蘋果》，所以，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒有多少人去投稿了。可是怎樣辦呢？難道說讓辛辛苦苦才好不容易辦起來的一期刊就這樣無聲無息的流產(chǎn)嗎？最終就想到了一個(gè)辦法：用很多的餓版面來連載肖霍洛夫的長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》，沒想到的是，著小說一上期刊，就立刻為它帶來了前所未有的人氣。我們大家都開始看起我們學(xué)校自我辦的期刊來。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)不可能將那么大的一本書全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分。此刻上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來，偶爾一次去圖書館借書的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來。不見多時(shí)，此刻最終有和它見面了，我心理別提有多高高興了！可是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說，我這個(gè)心里的郁悶啊！
于是我憑著以前有過看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結(jié)局的那一本。我整天愛不釋手的那著我心愛的書。就這樣最終有了感覺。
這本書講述的是一個(gè)普通的俄過人葛利高里在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他悲痛的事，先是自我哥哥的戰(zhàn)死，然后自我的結(jié)發(fā)妻子因?yàn)椴辉敢饨o他生孩子而自我墮胎是失血過多而死。自我也因?yàn)闆]有文化而被別人瞧不起，最終不得不有師長(zhǎng)降為了一個(gè)小小的連長(zhǎng)。因不滿哥薩克們的戰(zhàn)爭(zhēng)無目的，之后他有投身紅軍。將自我對(duì)那些高高在上的沒有實(shí)際作戰(zhàn)的本事的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰(zhàn)場(chǎng)上。
作者經(jīng)過對(duì)他們一家人日常生活的細(xì)致描述，真實(shí)的餓反映了生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人們對(duì)自我命運(yùn)的無能為力和戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的巨大的災(zāi)難。
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