《由于“食洋不化”》閱讀答案

時間：2020-08-30 13:14:31 閱讀答案我要投稿

《由于“食洋不化”》閱讀答案

　�、儆捎�“食洋不化”，晦澀、繁瑣而又不知所云的文字在當代中國美術理論中泛濫成災。吳冠中以他特有的簡潔、銳利和明晰，展示了另一種寫作方式和另一種文風，其核心正是所謂“其歌也有思，其哭也有懷”。吳冠中之提出“風箏不斷線”，質疑“內容決定形式”，為“抽象美”辯護，以及冒天下之大不韙抨擊以筆墨為評鑒繪畫的唯一標準……都是他在藝術實踐基礎上深入思考的結果，“都是在一定情況下感到非寫不可的，不吐不快，嬉笑怒罵，皆是真情流露，幾乎忘卻了自身的安危”。由于他所關切的這些問題牽涉當代美術的基本規范和基本價值，必然引起有關方面的激烈反應。但隨著時光的流逝，當時引發軒然大波，被認為大逆不道的那些主張，早已成為藝術界的常識。時間相隔較近的爭論(如關于“筆墨等于零”)有些老人還在耿耿于懷，而新一代美術家卻對這一話題感覺不到任何刺激性，甚至認為翻來覆去談“筆墨”是浪費時間。

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　�、趨枪谥械乃囆g思想以他的創作實踐為基礎，而他的創作實踐又與近數十年中國社會文化共生。作為一個畫家，他的文章有助于對他繪畫作品的理解，他的繪畫作品則印證了他理論主張的現實可行性。在研讀《石濤畫語錄》時，他為石濤的一段話所吸引：“古今至明之士，借其識而發其所受，知其受而發其所識”。這些話剛好點明了吳冠中數十年感受與思考、理論與實踐相互促進的關系。

　�、蹍枪谥姓撜f藝術的文章不是學院派引經據典的“論文”，而是針對當代中國藝術的現實境況對同行提出的“忠告”。他關于現代繪畫的存在理由、藝術的傳統與創新、形式對于繪畫的意義等方面的論述，有一個共同的出發點，那就是在掌握世界藝術潮汛的基礎上，立足現代中國，清醒估量當代中國藝術的得失，企求中國藝術生面新開。由此出發，他為“中國現代藝術的開拓和挺進”大聲疾呼。例如他關于在美術創作中“內容決定形式”的質疑和對“形式美”的提倡，(1);他提出“脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零”，(2);他對中國現代繪畫名家的直率評說，(3);他逐字逐句譯述《石濤畫語錄》，(4)……這些出自藝術實踐的見解，包含著重要的現實意義：“有職業藝術家自己提出問題，證明是藝術實踐自身遇到的迫切問題;而爭論的激烈和廣泛性(僅以在《美術》上發表的文章計，便有六七十位美學、藝術史論家參加)則表明了問題的重要理論意義”。在涉及現實問題的時候，吳冠中總是質言無華，以致引起有些人的反感。如果排除感情因素，把他的這些言論放到現代中國繪畫歷史發展的大環境中審視，就會看到吳冠中在1980年代以來中國藝術界尋求自主性過程中的重要位置。不能不承認他的主張確實是“適應于時代之要求而救其弊”的針砭之言，不能不承認他直指極左教條的大聲疾呼“是破冰之舉”。

　　④在中國繪畫史上，吳冠中的特殊意義是開辟了一條跨越傳統程式，融匯中西藝術的道路。他不以文人畫的繼承者自居，但在深層藝術觀念上卻與開創文人畫傳統的文人聲氣相通;他不崇拜傳統筆墨程式，但他是當代水墨畫家中最能發揮水墨語言的多樣表現性的畫家之一，在無所顧忌、無所約束的心態下畫出了具有中國藝術精神，而非傳統形式的作品。雖然在中國畫圈內有許多人對他的創新實驗心存疑忌，但在圈外人看來，他是極具中國文化風神情趣的現代中國畫家。他認為只有不斷發展變化，才談得上保留傳統，將筆墨等同于傳統，是“保留文物”而非保留傳統。“我們在傳統中得益的，是啟發;我們在傳統中失足的，是模仿”但他并沒有拋棄傳統筆墨的精神。他在傳統筆墨形式如皴法之外，對線和點的表現力做了新的拓展，他創造出了新的水墨畫節奏，因此也就拓展了現代觀眾的審美趣味。這種新節奏的核心是表現生命的運動。他以自己多樣化的實踐給后來者展示了一種新的可能性——不刻意摹古，不刻意追隨歷史上的大師，也有可能創作出有十足中國風味的繪畫。而我們從來認為離開古代大師創樹的規范和程式，我們就會失去藝術的.傳統精神，失去繪畫的民族特性。(有刪改)

　　第①段畫直線句在文中的意思是________________________________________。(2分)

　　分析第①段畫波浪線句子的作用。(3分)

　　推敲作者行文思路，概括第②段的內容(限20字，超過不給分)。(2分)

　　根據文意，第③段畫線處依次應該填入的是( )(3分)

　　①是針對當代中國藝術批評的欠缺和中國文人“為賢者諱，為尊者諱”的痼疾

　�、谑轻槍裉斓哪喙挪换�，寄希望于借古開今，重振中國藝術的創造精神

　　③是針對20世紀50年代以來以圖解、說教代替藝術而形成的流弊

　�、苁轻槍υS多中國畫家以技法程式的模仿代替“比雅頌之述作，美大業之馨香”的精神追求

　�、堍邰佗� B.③④①② C.②④③① D.③②①④

　　對文章內容分享正確的一項是( )(3分)

　　A.相對“泥古不化”，“食洋不化”是造成中國藝術理論和藝術創作落后的更關鍵原因。

　　B.吳冠中有“筆墨等于零”的說法，意味著在內容和形式之間，他更看重內容的價值。

　　C.說吳冠中論說藝術的文章是“忠告”是因為行文質言無華，甚至引起有些人的反感。

　　D.吳冠中所跨越的只是傳統程式，卻依然在傳統中獲得啟發，并不失鮮明的民族特色。

　　6.1990年5月，新加坡電視臺專訪并拍攝藝術專題片，介紹時年71歲的當代著名畫家吳冠中，所取名“風箏不斷線”，正出自吳冠中本人。請結合選文內容，對吳冠中“風箏不斷線”的理念進行探究。(3分)

　　試題答案：

　　1、【參考答案】：吳冠中的美術理論是在藝術實踐基礎上深入思考后的真情流露。

　　2、【參考答案】：用對比的手法和實例承接上文，說明吳冠中的藝術觀點顛覆(否定)了一些當代美術的基本規范和基本價值，會引起激烈反應，但作者堅信隨著時光的流逝，現在引發軒然大波，甚至還在被認為大逆不道的主張，也會逐漸被接受而成為藝術界的常識。

　　3、【參考答案】：吳冠中的藝術思想以他的創作實踐為基礎。

　　4、【參考答案】： B

　　5、【參考答案】： D

　　6、【參考答案】：可以發現的是：創作要隨心所欲，也要源于生活。藝術思想要敢于質疑、突破，也要源于藝術實踐;藝術要敢于打破傳統形式，但也要注重傳統精神……可以是圍繞一點結合文本的質疑和補充，如吳冠中的中國畫跨越傳統程式。融中西于一體，有所創新;但是他在深層藝術觀念上與文人聲氣相同;運用筆墨畫出具有中國精神的藝術作品。

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