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《咸陽值雨》溫庭筠的唐詩鑒賞
在現實生活或工作學習中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編為大家整理的《咸陽值雨》溫庭筠的唐詩鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
咸陽值雨
溫庭筠
咸陽橋上雨如懸，
萬點空蒙隔釣船。
還似洞庭春水色，
曉云將入岳陽天。
溫庭筠詩鑒賞
這是一首對雨即景之作 ，明快 、跳動，意象渺遠，獨具特色。咸陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。往今來，有多少悲歡離合、興衰存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉 ，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態， 筆墨染出，是一派清曠迷茫的山水圖景。
首句入題。“咸陽橋”點地，“雨”點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感 ， 形象生動地傳出，健捷而有氣勢，讀來令人神往。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推到遠處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色 。 這是一種挺接密街的手法。“萬點”言雨陣之密注 。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行 雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化來 。 用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣 ， 是詩人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯翩浮想 ， 為一篇轉換之關鍵。“釣船”是詩中實景 ，詩人用一個“隔”字，便 把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現，似有似無，像是要溶化在一幅清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠致。
前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發，第三縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔；論景致，晴雨不侔。那么這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何關聯起來的呢？實現這種轉化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點——即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調 。詩人敏感地抓住這一點， 發揮藝術的想象 ，利用“還似”二字作有力的兜轉， 就把它們巧妙地聯到一起，描摹出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進了岳陽古城的上空。這是何等壯觀的景致呵！“將入”二字，真可說是筆挾云濤了。
當然作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯想，以虛間實，因賓見主的借形之法，將兩種似乎毫無無關的景物，從空間上加以聯系，構成了本詩在藝術上的特色。
《咸陽值雨》作品介紹
《咸陽值雨》的作者是溫庭筠，被選入《全唐詩》的第579卷。
《咸陽值雨》注釋
①咸陽橋:即西渭橋。故址在今陜西西安市西北。
②還:全詩校:“一作絕。”
《咸陽值雨》作者介紹
溫庭筠（約812年－866年），是唐代詩人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風濃綺艷麗,語言工煉，格調清俊，他的詩與李商隱齊名，有“溫李”之稱，但其成就無論從思想內容上還是藝術形式上來說，都不如李商隱。他當時與李商隱、段成式文筆齊名，號稱“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫。可是，到了溫庭筠的時候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經常出入于相府。同時與段成式兩家頗睦，互通詩文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩風上承南唐梁、陳宮體的余風，下啟花間派的艷體，是民間詞轉為文人詞的重要標志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風婉麗、情致含蘊、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
《咸陽值雨》繁體對照
卷579_14鹹陽值雨溫庭筠
鹹陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。
還似洞庭春水色，曉雲將入嶽陽天。
【創作背景】
此詩寫于咸陽，但基于往日游洞庭湖的經歷。溫庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一聯），《咸陽值雨》當在其后作。
【注釋】
⑴咸陽橋：又名西渭橋，故址在今陜西省咸陽市南，古代多于此送別。
⑵還：一作“絕”。
⑶將：攜帶。岳陽天：岳陽樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。
【譯文】
在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細雨隨風飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾；那泊著的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。眼前這煙水空濛的景色多么像初春時節洞庭湖上那煙波浩渺的景致；還有那沉沉的暮靄，好像正馱載著水氣緩緩地向岳陽城的上空飄去，真是美極了。
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