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唐詩(shī)《春怨》賞析
唐詩(shī)《春怨》賞析1
作品簡(jiǎn)介《春怨》是唐代詩(shī)人金昌緒創(chuàng)作的一首五言絕句。這首詩(shī)運(yùn)用層層倒敘的手法，描寫(xiě)一位女子對(duì)遠(yuǎn)征遼西的丈夫的思念。首句寫(xiě)婦女“打起黃鶯”的動(dòng)作，次句寫(xiě)“打起”的原因是“莫教啼”，三句寫(xiě)“莫教啼”的目的是不使其“驚妾夢(mèng)”，四句又寫(xiě)“妾夢(mèng)”是到遼西會(huì)見(jiàn)丈夫。全詩(shī)意蘊(yùn)深刻，構(gòu)思新巧，獨(dú)具特色。
作品原文
春怨⑴
打起黃鶯兒⑵，莫教枝上啼⑶。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)⑷，不得到遼西⑸。
詞句注釋
⑴春怨：一題“伊州歌”。
⑵打起：打得飛走。
⑶莫教：不讓。
⑷妾：女子的自稱。
⑸遼西：大約指唐代遼河以西營(yíng)州、燕州一帶地方。即今遼寧省錦州、朝陽(yáng)至北京市東北懷柔、順義一帶，隋代因秦漢舊名曾于此地置遼西郡，寄治于營(yíng)州，唐初改曰燕州，州治在遼西縣。
白話譯文
我敲打樹(shù)枝把黃鶯兒趕走，不讓它在那里聲聲啼鳴。鳴聲會(huì)驚破我的好夢(mèng)，到不了遼西去會(huì)見(jiàn)親人。
作品鑒賞
這首小詩(shī)以妍美的生活意象體現(xiàn)幽怨的情思：在一家庭院的.樹(shù)梢頭上，有幾只愛(ài)唱歌的黃鶯兒正在歡唱著，突然，住室的門(mén)被打開(kāi)了從里面走出一位紅顏少婦，嗔怒地把唱得正歡的黃鶯兒趕跑了，口里還喃喃不已地自言自語(yǔ)著。
這就是此詩(shī)要描繪的一幅生活畫(huà)面，春光如此可愛(ài)，黃鶯兒婉轉(zhuǎn)的歌聲又那么悅耳動(dòng)聽(tīng)，這位少婦為何無(wú)心欣賞良辰美景，反而要把黃鶯兒趕走。原來(lái)，她的丈夫久戍邊疆，遙遙千里，音容杳無(wú)，她寂寞惆悵而又無(wú)可奈何，只能寄希望于夢(mèng)中和親人相見(jiàn)。此刻，也許她在夢(mèng)境中正走在去邊地的路上，滿心歡喜地盼望著和丈夫的會(huì)面，不知趣的黃鶯兒偏偏在這個(gè)時(shí)候驚擾了她的美夢(mèng)，她連這種虛幻的安慰也不能得到，必會(huì)把一腔悵恨無(wú)端地向著黃鶯兒發(fā)泄。
五言絕句妙在以小見(jiàn)大，語(yǔ)短意長(zhǎng)，這首詩(shī)正是如此。它攝取了一位少婦日常生活中一個(gè)饒有趣味的細(xì)節(jié)，反映了一個(gè)重大的社會(huì)課題。詩(shī)中所說(shuō)的遼西，為唐朝東北邊境軍事要地，據(jù)史載，當(dāng)時(shí)在唐朝東北邊境上居住著奚、契丹等少數(shù)民族，唐王朝和契丹族之間多次發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，朝廷曾先后派武攸宜、張守珪等進(jìn)擊契丹人。天寶之后，契丹族更加強(qiáng)大。由于邊事頻仍，到遼西一帶戍守的士卒往往長(zhǎng)期不得還家，甚至埋骨荒陲。因此，廣大人民希望統(tǒng)治者能夠安撫邊庭，過(guò)安定團(tuán)聚的生活。唐代有不少詩(shī)人曾寫(xiě)過(guò)這個(gè)題材，如高適著名的《燕歌行》就涉及張守珪擊契丹事。令孤楚也寫(xiě)過(guò)一首五絕《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》：“綺席春眠覺(jué)，紗窗曉望迷。朦朧殘夢(mèng)里，猶自在遼西。”這兩詩(shī)的主旨與《春怨》并無(wú)二致，構(gòu)思也頗為相似。不過(guò)，《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》雖不能把丈夫盼回，卻畢竟在夢(mèng)中同親人見(jiàn)了一面，《春怨》連這種虛幻的美夢(mèng)也沒(méi)有做成，怨情尤為沉重而凄惋。它以頗富民歌風(fēng)味的清新的語(yǔ)言，通過(guò)一個(gè)意蘊(yùn)豐富的動(dòng)作性細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了廣大人民在當(dāng)時(shí)所承受的精神痛苦與哀怨情緒。
這首詩(shī)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章”的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱。謝榛在《四溟詩(shī)話》中曾把詩(shī)的寫(xiě)法分為兩種：一種是“一句一意”，“摘一句亦成詩(shī)”，如杜甫詩(shī)“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類；另一種是“一篇一意”，“摘一句不成詩(shī)”，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。這首詩(shī)不同于慣常的起承轉(zhuǎn)合的思路，而是突如其來(lái)地先寫(xiě)一個(gè)“打起黃鶯兒”的動(dòng)作意象，然后層層遞進(jìn)地?cái)⒚髟颉楹巍按蚱瘘S鶯兒”，是因?yàn)椴蛔岦S鶯在枝間啼叫；為何“莫教枝上啼”，是因?yàn)辄S鶯的歌聲驚擾了佳人的好夢(mèng)；為何特別惱怒黃鶯“驚妾夢(mèng)”，是因?yàn)樗鸭讶嗽趬?mèng)中到遼西與丈夫會(huì)面這一線可憐的希望也給無(wú)情地打消了。四句小詩(shī)，句句設(shè)疑，句句作答，猶如抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚樱�有一層。所以，它不僅篇法圓凈，而且在結(jié)構(gòu)上也曲盡其妙。
英漢對(duì)照
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
作者簡(jiǎn)介
金昌緒（生卒年不詳，大中以前在世。），生平不詳，大約為余杭（今屬浙江）人，唐代詩(shī)人。現(xiàn)今僅存詩(shī)《春怨》一首，卻是好詩(shī)，廣為流傳。
唐詩(shī)《春怨》賞析2
春怨
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。
注釋
金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。
譯文
紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨;
鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡;
梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊。
賞析
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。
第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的'“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。
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