唐詩欣賞兩篇

　　唐詩是中國五千年歷史上的一做不朽的豐碑，唐詩讀來蘊(yùn)含深意。以下是小編分享的唐詩欣賞兩篇，歡迎大家閱讀!

　　清明時(shí)節(jié)雨紛紛，

　　路上行人欲斷魂。

　　借問酒家何處有?

　　牧童遙指杏花村。

　　——唐·杜牧《清明》

　　清明時(shí)節(jié)雨。紛紛路上行人。欲斷魂。借問：“酒家何處?”有牧童(遙指)(畫外音)：“杏花村!”

　　一首唐詩被改成了電視劇，很有意思。有環(huán)境描寫，有心情描寫，有動(dòng)作描寫，還有語言描寫，生動(dòng)得很。還有這樣的版本：

　　清明雨紛紛，(清明本來就是時(shí)節(jié)，何必還要“時(shí)節(jié)”二字?)

　　行人欲斷魂。(行人么肯定在路上，“路上行人”不是多此一舉么?)

　　酒家何處有?(已經(jīng)在問了，就不用說“借問”了)

　　遙指杏花村。(“牧童”不出現(xiàn)，也有別具一格的意味)

　　唐詩大多平自如話，唐人的心態(tài)多半都是單純而坦然的。一首唐詩若干字，時(shí)間地點(diǎn)人物事情，一一交代而已。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，交代時(shí)問，報(bào)告天氣情況。路上行人欲斷魂，是場(chǎng)面描寫，路上很多人，還交代了人們的心情。借問酒家何處有?可以是作者自己問，也可以是其他行人問，或者是很多人一起問。牧童遙指杏花村。“牧童”和“杏花”已經(jīng)替我們畫好了一幅山水畫。人人讀來，都會(huì)心旌飄搖。所有關(guān)于農(nóng)村和遠(yuǎn)古的美好想象，都可以添加其上。“人人心中有，人人筆下無。”唐詩就妙在這里。

　　就是這么簡單的詩，它的情感偏偏是極其濃郁的。雨是怎樣的雨呢?“雨紛紛”是怎樣一種情態(tài)呢?很多，很亂，很細(xì)，很柔，不是“白雨跳珠”的爽脆，也不是“點(diǎn)滴霖霪”的放肆，當(dāng)然也不是“潤物細(xì)無聲”的乖巧，“空山新雨后”的靈曠，也不是“梨花一枝春帶雨”的嬌媚，“花落知多少”的空愁。“雨紛紛”寫天氣，幾乎同時(shí)就帶著了心情。一種粘連的錯(cuò)落的，似有若無的，時(shí)斷時(shí)續(xù)的瑣屑而紛繁的碎瓊亂玉叮叮咚咚的心緒就隨之而來了。就這樣，他把我們的心緒都給鋪墊好了，把我們帶進(jìn)了他需要的情境。第一句話就把房子造好了。用的是極其普通的磚瓦。

　　第二句并不讓人覺得很了不起。太直抒胸臆了。宋詞是絕不甘心這樣寫的。大多數(shù)情況下，是這樣寫：酒入愁腸，化作相思淚。那也是另一種濃艷到極致的美感。像香菱學(xué)詩說的，看似無理的，想去又是逼真的。清明節(jié)，必定是傷心的。似乎多此一舉，又是在情在理的，第二句更像是紀(jì)錄片的片段。

　　一二句與二三四句，似乎是不相聯(lián)的。但如果明白“借酒澆愁”的共同語境，那么又是自然而然的。全詩平鋪直敘，但這第三句是一個(gè)起伏，是一個(gè)黃金分割點(diǎn)。行人只顧行人各自的憂傷，本來是互不關(guān)聯(lián)的。但一個(gè)“問”字，讓他們彼此有了關(guān)系。第三句和第四句，一問一答，讓全詩有了動(dòng)靜，有了人情味。這是一個(gè)互動(dòng)環(huán)節(jié)。一個(gè)“遙”字，是一個(gè)景深鏡頭，從行人憂郁的雙眼切換到了影影綽綽的迷離依稀的杏花村。杏花村有可能是一個(gè)村名，也有可能是長著一片杏花的村子。總之，美麗無疑。

　　因?yàn)樗�簡單，所以就很喜歡解讀。我在想，杜牧沒有出來說話，他的情緒僅僅是為清明的憂傷而憂傷，還是借著清明的憂傷，憂傷著自己的憂傷呢?或者說，清明提供了憂傷的氛圍，也帶出了其他的憂傷，或者，集體的憂傷牽扯出個(gè)體的憂傷?或者，清明節(jié)就是憂傷節(jié)，就是讓大家集體地憂傷，大膽地憂傷，明明白白地憂傷，坦坦蕩蕩地憂傷?

　　我無意從作者的出身背景、生活軌跡去考究去思量。我就喜歡這樣子癡癡地傻想。清明，很好聽的發(fā)音，很好看的字形，如果憂傷越來越多，那么酒家的生意倒是越來越好了。

　　君問歸期未有期，

　　巴山夜雨漲秋池。

　　何當(dāng)共剪西窗燭，

　　卻話巴山夜雨時(shí)。

　　——唐·李商隱《夜雨寄北》

　　李商隱的詩向來以用典縝密、晦澀難懂著稱，按照IT講法，他就像一個(gè)編程高手，費(fèi)盡心機(jī)，使了全套的本事，編出一個(gè)程式來，又加上密碼，把自己重重深鎖，百遮千掩，和云伴月，讓人看不到他的廬山真面目。林黛玉是很惱他的(不知是不是曹雪芹的意思)：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句：‘留得殘荷聽雨聲。’偏你們又不留著殘荷了。”寶玉道：“果然好句!以后咱們別叫拔去了。”黛玉說好的，寶玉自然也說好，我卻喜歡他的詭秘奇特、瑰麗旖旎的，他包藏細(xì)密，我不求甚解，因此我讀他的詩不勞神、不費(fèi)勁，卻有一種隱秘的快樂。

　　這一首《夜雨寄北》無論如何是平白如話的了，不過就是一封家書，一則秋雨日記，一篇古代的Blog。怎么可以平白到如此簡單呢，哪里有什么典故出處，有什么平仄對(duì)韻，分明就是幾句家常話，幾句心思細(xì)膩的男人家的嘮叨。“君問歸期未有期”，就是說，你的信我收到了，我現(xiàn)在給你回信，你問我什么時(shí)候回來，我看還是遙遙無期啊。被齊秦演繹成“你問我何時(shí)歸故里，我也輕聲地問自己，不是在此時(shí)，不知在何時(shí)，我想大約會(huì)是在冬季”。在一首詩里，連用兩處“巴山夜雨”是怎樣都說不過去的吧，總共才二十八個(gè)字，八個(gè)字是相重的，太不珍惜字眼了吧。要知道人家可是“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的。然而這兩遍的“巴山夜雨”念起來是多么親多么好啊，就好像是今夜我一個(gè)人的巴山夜雨，在來日要為我們兩個(gè)人再下一遍似的。今夜，這樣的夜雨，是為你而下的，盡管你不在，我替你先聽著;來日，像今夜這樣的雨，也是替我為你而下的。讓我想起“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗”。這三個(gè)“宮”字相撞卻不打斗，也是組團(tuán)的，連鎖的，排成一隊(duì)，很有氣勢(shì)。

　　讓我更喜歡的是，這樣的詩是寫給妻子的，而不是情人或者知己。我倒不覺得男人都?jí)模�妻子是男人的空氣，存在著，需要著，呼之即來，拂袖便去的，是一種習(xí)慣和默認(rèn)了，是不思量自難忘了。因此，寫給妻子反而是更難寫的。唯有蘇軾“……千里孤墳，無處話凄涼”和杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安”，寫得親情滿懷的。寫給妻子的恐怕也花哨不起來，彼此心知肚明，寫得熱切了反而生分了呢。于是，平淡到了極點(diǎn)，詩歌回歸為說話。一封家書的《夜雨寄北》是這樣地讓我想往。

　　然而，此詩分明又是兀自波濤洶涌，跌宕騰挪著呢。我喜歡從時(shí)態(tài)上來分析。“君問”是過去時(shí)，“歸期”是將來時(shí)，“未有期”是現(xiàn)在時(shí);“巴山夜雨漲秋池”是現(xiàn)在時(shí)，“何當(dāng)共剪西窗燭”是將來時(shí)，“卻話”是將來時(shí)，“巴山夜雨時(shí)”是將來過去時(shí)。時(shí)間是跳躍如豆的燈光，錯(cuò)落斑駁，分明營造的是一個(gè)時(shí)空隧道，看似來去自如，卻又是遮掩離隔。從空間上看呢，“北”和“巴山”就是信頭和信尾，稱呼和落款，收信人地址和寄信人地址，卻又是簡單得很。從人數(shù)上看呢，“君”是獨(dú)，“共”是雙，對(duì)稱而呼應(yīng);從語態(tài)上來看呢，“何當(dāng)”是虛擬語態(tài)，虛實(shí)相生，隱隱綽綽。一個(gè)“秋”字，勾人鄉(xiāng)思;一“問”和一“話”，又寫出了夫妻的日常交流，自然而貼切。二十八個(gè)字，個(gè)個(gè)都有妙處，連題目也平淡樸實(shí)而性價(jià)比極高。

　　唯一浪漫的是“共剪西窗燭”，似一縷搖搖的燭光把整首詩襯得亮堂，平淡里有了溫情和美麗。因此，李商隱的詩畢竟是貴族氣的，即便是平白如話的家書也不是村野氣息，市井之氣可以比擬的。

　　深夜了，今夜我的夜雨敲在雨棚之上，我把它想象成閣樓上、船篷上或是勾欄上，我喜歡啪嗒啪嗒這樣的雨聲。比搗衣槌子要小聲一點(diǎn)，比蠶吃桑葉又要大聲一點(diǎn)。今夜這樣的雨，我想見李商隱的《夜雨寄北》，心有戚戚，了無睡意。

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