滿庭芳三之二秦觀

時間：2024-10-01 16:24:46 秦觀我要投稿

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滿庭芳三之二秦觀

　　引導(dǎo)語：有關(guān)秦觀的《滿庭芳》詞，大家知道有哪些?下面是小編整理他的《滿庭芳·三之二》，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　滿庭芳·三之二

　　【作者】秦觀【朝代】宋代

　　紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡夢江清。獨棹孤蓬小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動一潭星。

　　時時，橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽。江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。

　　滿庭芳(三之一)

　　朝代：宋代

　　作者：秦觀

　　原文：

　　山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。(萬點一作：數(shù)點)

　　銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　譯文

　　會稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

　　悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。

　　注釋

　　⑴滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。

　　⑵連：一作“黏”。

　　⑶譙門：城門。

　　⑷引：舉。尊：酒杯。

　　⑸蓬萊舊事：男女愛情的往事。

　　⑹煙靄(ǎi)：指云霧。

　　⑺消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。

　　⑻謾(màn)：徒然。薄幸：薄情。

　　評析

　　有不少詞調(diào)，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個亮相，豐采精神，能把全場“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。

　　然而，要論個中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首<滿庭芳)的起拍開端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!

　　這兩句端的好在何處?

　　大家先就看上了那“抹”字。好一個“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

　　“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

　　須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。

　　抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的.，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說的“曉妝隨手抹”，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

　　如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無誤會。

　　但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

　　出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

　　于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點才好。想來想去，想出一個“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

　　我卻不敢茍同這個對字法。

　　何以不取“黏”字呢?蓋少游時當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時代特征是不能錯亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫里沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

　　《滿庭芳·其二》

　　秦觀

　　曉色云開，春隨人意，

　　驟雨才過還晴。

　　古臺芳榭，飛燕蹴紅英。

　　舞困榆錢自落，

　　秋千外綠水橋平。

　　東風(fēng)里，

　　朱門映柳，低按小秦箏。

　　多情，行樂處，

　　珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。

　　漸酒空金榼，花困蓬瀛。

　　豆蔻梢頭舊恨，

　　十年夢屈指堪驚。

　　憑闌久，疏煙淡日，

　　寂寞下蕪城。

　　賞析：

　　此詞寫揚(yáng)州春游感懷。“曉色”三句，敘天晴、春暖、氣清;“古臺”四句，寫燕飛、花紅、榆舞及秋千、綠水、小橋：“東風(fēng)"三句，畫筆收縮到人家，綠柳朱門，琴曲婉轉(zhuǎn)，美不勝收。筆觸自遠(yuǎn)而近，由天氣、景物寫到人事，環(huán)境幽美如畫，春意盎然，鋪墊之功，細(xì)膩完足。“多情，行樂處”提點一筆，始正面進(jìn)入艷遇幽歡。“翠蓋”指女，“玉轡”指男，“酒空”、“花困”，兩情歡洽甜蜜，臻于極致，不可言傳。“豆蔻”三句作一總束，點破乃記憶中舊夢前塵。“堪驚”忽跌入現(xiàn)境，以反襯作收，愈覺人事全非，舊情難忘。全詞章法綿密，意旨深遠(yuǎn)，語辭清麗自然又精練工妙，情調(diào)婉約憂傷，寫景狀物細(xì)膩，生動表現(xiàn)出景物中人的思想情懷。

　　滿庭芳·山抹微云

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