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從魯迅《故鄉(xiāng)》談起的記敘文
對(duì)話（包括一人獨(dú)白，兩人或眾人對(duì)談等），是記敘文中經(jīng)常運(yùn)用的一種表現(xiàn)手法。對(duì)話這種形式看來很簡(jiǎn)單，似乎人人都會(huì)用，都會(huì)寫，但是要用得好，寫得活，深刻動(dòng)人，卻頗不容易，需要費(fèi)一番苦心。
試以魯迅的《故鄉(xiāng)》為例。《故鄉(xiāng)》用的是第一人稱寫法，全文主要是通過我敘述故鄉(xiāng)的變化和我的感受。其中運(yùn)用了許多對(duì)話：有我與母親的對(duì)話，我與閏土的對(duì)話，我與楊二嫂的對(duì)話，以及我與宏兒的對(duì)話等。作者是怎樣設(shè)計(jì)和安排這些對(duì)話的呢？在寫作上可以給我們一些什么啟示呢？
魯迅自己曾經(jīng)說過，作品中寫人物對(duì)話，應(yīng)該做到即使不描寫人物的模樣，也應(yīng)該使讀者看了對(duì)話，便好象目睹了說話的那些人。《故鄉(xiāng)》中的人物對(duì)話正是如此。請(qǐng)看少年閏土的那些對(duì)話：
這不能。須大雪下了才好。我們沙地上什么都有：稻雞，角雞，鵓鳩，藍(lán)背
我們?nèi)绽锏胶＿厵z貝殼去，紅的綠的都有，鬼見怕也有，觀音手也有
情色彩和濃烈的抒情氣氛，而且安排穿插也比較自由。
月亮地下，你聽，啦啦的響了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，輕輕地走去
這些對(duì)話生動(dòng)、形象，從內(nèi)容到語氣都具有鮮明的個(gè)性特征。讀了這些話，確實(shí)可以不必借助其他描寫，便好象目睹了那天真活潑、聰明伶俐、知識(shí)豐富而又純樸熱情的農(nóng)村少年閏土的形象。
怎樣才能寫出人物個(gè)性化的語言呢？魯迅在介紹他自己的經(jīng)驗(yàn)時(shí)說，他寫人物對(duì)話決不說到一大篇，而總是要經(jīng)過精心的提煉和加工，刪除了不必要之點(diǎn)，只摘出各人的有特色的談話來。如我和少年閏土有一個(gè)多月的交往，談的話一定很多，但作者在寫少年閏土?xí)r，只選擇了他介紹如何捕鳥、檢貝殼、看瓜、刺猹的幾段話。因?yàn)檫@幾段話，最能顯示少年閏土的個(gè)性特征。寫楊二嫂，則選擇象貴人眼高、闊了、三房姨太太、八抬的大轎、阿呀呀、阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不放松等這樣一些特定的詞語和句式，以充分揭示其尖酸、刻薄和貪小、勢(shì)利的小市民習(xí)氣。
為了使人物語言個(gè)性更鮮明，作者還采取了對(duì)比、烘托等多種手法。如寫少年閏土，除了直接摘引出他介紹怎樣捕鳥、刺猹等的對(duì)話以外，還穿插了我的問話：管賊么？、他不咬人么？并寫了我聽了閏土的介紹以后的反應(yīng)和心情：我于是又很盼望下雪，我那時(shí)并不知道這所謂猹的是怎么一件東西，我素不知道天下有這許多新鮮事，阿！閏土的心里有無窮無盡的希奇的事等等。這些都不是可有可無的，對(duì)突出閏土的對(duì)話有對(duì)比和烘托作用。
值得注意的是，作者還善于從人物的性格變化中來描寫人物的對(duì)話。如少年閏土說話滔滔不絕，語氣明快流暢；而中年閏土說話斷斷續(xù)續(xù)，吞吞吐吐，三句離不開老爺、規(guī)矩、磕頭，談起生活，則是非常難、不太平、收成又壞等等。這些都深刻地反映了中年閏土的痛苦、麻木和遲鈍，從前后對(duì)比中使人感到少年閏土和中年閏土簡(jiǎn)直判若兩人。又如寫我見到閏土，興奮地喊道：阿，閏土哥，──你來了？閏土卻恭敬地回答：老爺這一問一答，深刻反映了我與中年閏土的關(guān)系的隔膜和變化。
此外，在對(duì)話的形式上，有的分行排列，有的不分行排列，有的注明說話人，有的則不注明。注明說話人的，或前，或后，或中，形式也不一樣。這些并不是隨意寫來的，都和表達(dá)對(duì)話的內(nèi)容、效果密切相關(guān)。最明顯的是寫楊二嫂出場(chǎng)一段話：
我們坐火車去么？
我們坐火車去。
船呢？
先坐船
哈！這模樣了！胡子這么長(zhǎng)了！一種尖利的怪聲突然大叫起來。
這里先是我和宏兒的閑話，說到先坐船，突然出現(xiàn)一聲哈！這模樣了這是誰說的，沒有交代，讓你未見其人，先聞其聲，從聞其聲再去猜度其人，這就比先交代說話人，再寫人物對(duì)話，效果更好。在形式上，前后兩個(gè)人的話并列寫出，先坐船后面用了刪節(jié)號(hào)，表示說話已被打斷，這樣寫，可以更顯示出來人的突然、傲慢和無禮。下面再寫我吃了一嚇也就有根據(jù)了。
由此看來，要寫好人物對(duì)話，不論是主要人物還是次要人物，都應(yīng)力求做到個(gè)性化，都能從不同角度反映人物的思想、遭遇和命運(yùn)。當(dāng)然，對(duì)話的作用并不局限于此（雖然這是最主要的），在記敘文中，對(duì)話還有交代人物、事件，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及在文章表達(dá)上的調(diào)節(jié)和舒緩語氣等作用。如我與母親的對(duì)話，我與宏兒的對(duì)話，很明顯的有承上啟下的過渡和交代作用。
前面說過，記敘文一般總是以敘述為主。敘述性語言概括性強(qiáng)，容量大，節(jié)奏快，能在較短的篇幅里清楚扼要地介紹出較多的事實(shí)和內(nèi)容，但它一般缺乏形象性和立體感。一篇文章，如果敘述性語言過多，往往會(huì)顯得呆板、單調(diào)。而對(duì)話則比較具體、形象，有時(shí)更能直接揭示人物的心理活動(dòng)和思想變化，在形式上也比較自由。因此，在大段敘述性語言里，如果適當(dāng)插入一些對(duì)話，往往能起到調(diào)節(jié)和舒緩語氣的作用。如《故鄉(xiāng)》一開始，便通過我的敘述，描繪了故鄉(xiāng)的破敗景象和我的失望心情，還交代了我回故鄉(xiāng)的目的，我與母親的會(huì)見等。這些都是很重要的。但是，文章如果就這樣一直敘述下去，未免會(huì)顯得平淡、枯燥。于是，文章寫到我和母親談搬家的事時(shí)，便插入了一段對(duì)話：
你休息一兩天母親說。
是的。
還有閏土，他每到我家來時(shí)，總問起你
三言兩語家常式的對(duì)話不僅使文章的表達(dá)方式有了變化，而且很自然地引出了閏土，并點(diǎn)明了我和閏土的關(guān)系，又引起了我對(duì)少年閏土的回憶。
回憶閏土的文學(xué)較長(zhǎng)，如果都用敘述性語言，也會(huì)顯得冗長(zhǎng)和累贅。作者又把敘述、描寫和對(duì)話等多種手法結(jié)合起來，交替使用，這樣就使得文章顯得有起伏，有波瀾，文氣活潑而富于變化。
總之，敘述是作者在說話，對(duì)話是作品中的人物在講話，這是兩種不同的表達(dá)方式，但也不是相互對(duì)立的。有時(shí)，為了文字的簡(jiǎn)潔和有變化，也可以把人物對(duì)話改成敘述，或者把敘述改成對(duì)話。如《故鄉(xiāng)》寫我和母親談搬家的事，是這樣寫的：我說外間的寓所已經(jīng)租定了，又買了幾件家具，此外須將家里所有的木器賣去，再去增添。母親也說好這些內(nèi)容和我回故鄉(xiāng)的目的有關(guān)，應(yīng)該交代，但對(duì)全文來說，這不是主要的，因此只在敘述中一筆帶過了，如改成對(duì)話的形式，反而會(huì)喧賓奪主。又如，寫中年閏土的景況，先是通過閏土的對(duì)話來敘述，接著又通過我和母親的敘述加以補(bǔ)充，這樣變換著寫，效果就比單用一種寫法好。當(dāng)然，寫人物對(duì)話，方法是多種多樣的。在什么情況下運(yùn)用對(duì)話的形式，怎樣寫人物對(duì)話，怎樣處理好對(duì)話與敘述、描寫等各種表現(xiàn)手法的關(guān)系，都要根據(jù)具體內(nèi)容來確定。
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