晚唐黨爭對李商隱詩風(fēng)的影響
導(dǎo)語：李商隱詩風(fēng)是晚唐詩歌代表特色，其成因在于晚唐社會整體環(huán)境，其中影響最大的是政治因素，特別是牛李黨爭，它使詩人始終處在斗爭的夾縫之中，使詩人一生郁悶，但成就了其特殊的詩歌韻味。
“牛李黨爭”是唐朝后期統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部爭權(quán)奪利的宗派斗爭。“牛黨”是指以牛僧孺、李宗閔為首的官僚集團(tuán)，“李黨”是指以李德裕為首的官僚集團(tuán)。牛黨大多出身科舉，屬于庶族地主，門第卑微，靠寒窗苦讀考取進(jìn)士，獲得官職。李黨大多出身世家，門第顯赫，往往依靠父祖高官地位進(jìn)人官場，被稱“門蔭”出身。兩黨分歧焦點(diǎn)主要有兩個：一是通過什么途徑來選拔官僚。牛黨多科舉出身，主張通過科舉取士;李黨多門蔭出身，主張門蔭入仕。二是如何對待藩鎮(zhèn)。李黨主張對藩鎮(zhèn)用兵，以加強(qiáng)唐朝中央地位;牛黨主張姑息遷就。兩黨除了政治分歧外，還牽扯到個人恩怨，相互打擊。
李商隱在唐文宗大和三年(829年)17歲時受天平軍節(jié)度使令狐楚的賞識，受聘任幕僚，一直到開誠二年(837年)，先后8年。令狐楚是牛黨要人，地位顯赫，唐憲宗時曾做宰相。令狐楚，對李商隱都很賞識。令狐楚臨死時，函招李商隱代草遺表之任，李商隱在《樊南甲集序》、《上令狐相公狀一》、《奠相國令狐公文》中對此都有提及。李商隱后來能考中進(jìn)士，就是受令狐的推薦。令狐楚去世后，李商隱為了生機(jī)，另找出入，到?jīng)茉垂?jié)度使王茂元幕府做事，得到王茂元賞識，娶王的小女兒為妻，成了王的東床快婿。王茂元當(dāng)時被認(rèn)為是李德裕的黨徒。李商隱原在令狐門下，現(xiàn)轉(zhuǎn)投王茂元，牛黨認(rèn)為是忘恩，觸犯了牛黨戒律，因此牛黨對李商隱耿耿于懷，千方百計(jì)進(jìn)行報(bào)復(fù)。開誠三年，李商隱應(yīng)考“博學(xué)鴻辭科”，本已被錄取，但因牛黨作梗，復(fù)審時被除名。這次意外打擊，對李商隱振動很大，名詩《安定城樓》表現(xiàn)最為明顯。
李商隱和王茂元女兒的`婚姻是他一生榮枯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，詩人的感情生活固然得到滿足，但政治命運(yùn)遭到厄運(yùn)。盡管他對朋黨斗爭深感厭惡，但牛黨對他一再排擠打壓。正如他在《曉坐》中感嘆：“紅顏無定所，得失在當(dāng)年”。從詩人二十七歲結(jié)婚王氏到四十七歲病死，整整二十年漫長歲月，都是在職位低卑、宦途失意的境遇中寂寞地度過。李商隱的政治理想和才能無法實(shí)現(xiàn)，被埋沒在朋黨傾軋中。
李商隱才學(xué)極高，抱負(fù)遠(yuǎn)大，欲建功立業(yè)，匡扶王室，無奈晚唐夕陽西下，風(fēng)雨飄搖，使一身才學(xué)的李商隱四處碰壁，寄人籬下，郁郁而終，只有在詩歌中一展鴻才。李商隱性格耿介正直，面對險(xiǎn)惡現(xiàn)實(shí)，感受時代痛苦，使詩歌隱晦曲折，托物言志，回味深遠(yuǎn)，題旨迷茫，繼李白豪放坦蕩、杜甫沉郁頓挫之后，為唐代詩國又開辟出全新的藝術(shù)領(lǐng)域：
晚唐心態(tài)。生活于晚唐時代的李商隱，他的思想、心態(tài)與藝術(shù)追求，與前輩中唐詩人已有所不同。中唐雖是大亂之后，但士人卻對王朝 “中興”抱有希望，他們的精神面貌不失昂揚(yáng)奮發(fā)，表現(xiàn)為積極進(jìn)取，關(guān)注時弊民瘼。但到了晚唐，面對殘破的政治局面，他們深感無力回天，在心態(tài)上有一層暗淡傷感色調(diào)。韓愈有《盆池》詩：“莫道盆池作不成，藕稍初種已齊生。從今有雨君須記，來聽蕭蕭打葉聲”。而李商隱《宿駱氏亭懷崔雍崔袞》卻說：“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”。“來聽蕭蕭打葉聲”與“留得枯荷聽雨聲”分別反映了兩種心態(tài)。前者可看作蕭散中尚未失去自信，后者可看作落寞感傷失去希望。
心靈開拓。李商隱詩歌注重心理體驗(yàn)和情感信息傳遞，他追求的不是李白、杜甫那樣完美鮮明闊達(dá)的意境，而是把不相關(guān)的物像粘輯在一塊，通過不同意象營造一種空白迷離的詩境。如《無題二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”，雖然交代時間、地點(diǎn)、天氣，但這并不能確定“昨夜”是特定還是泛指的,仍是一個未知數(shù)。“畫樓”、“桂堂”可以是府邸也可以是廟觀，頷聯(lián)與勁聯(lián)之間沒有關(guān)聯(lián)詞語銜接，僅僅幾組極具感情色彩的獨(dú)立意象，句與句之間，意象與意象之間有一大塊思維空間讓我們想象填補(bǔ)，塑造出了只可意會而不可言傳的幽邃意境。
意境虛化。李商隱善于運(yùn)用意象與詩句之間的銜接空白，使得詩句與詩句、意象與意象之間留下許多的空白點(diǎn)，引起人們有寬闊想象的空間，把意象與詩句之間的情緒的跳躍性無限拉大，給人以無窮的魅力。如《無題》：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月叫光夜，更在催臺十二層?”從詩歌來看，我們可以感覺到詩歌中意象之間轉(zhuǎn)換跳躍的距離之大，“如何”二字更是突出其間跳躍性變化，令整首詩歌更具有張力與內(nèi)涵。梁啟超曾說過：“拆開一句一句叫我解釋，我連文義也解不出，但我覺得它美，讀起來令我精神得到一種新鮮的愉快”。可見李商隱詩歌中聯(lián)與聯(lián)、句子與句子、意象與意象之間跳躍轉(zhuǎn)換，能給人以揣摩不盡的美感。
理性批判。李商隱寫了一百多首政治詩，晚唐的政治斗爭、社會問題和歷史事件在其政治詩里大都有所反映。這類詩風(fēng)格委曲，筆法春秋。《隋師東》在譏刺討叛諸將跋扈難制、冒功邀賞的同時，指出問題的癥結(jié)在于“廟算之失”，即朝廷威令不行，一味推行厚賂政策，宰輔不得其人，從側(cè)面寫出了藩鎮(zhèn)長期割據(jù)的根本原因。在《有感二首》中，詩人憤怒地揭露了他們大事株連、殺戮朝臣的罪行，描繪出長安城內(nèi)，朝廷上下，死者銜冤，生者飲恨的悲慘肅殺氣氛。牛李黨爭對李商隱的政治遭遇產(chǎn)生過具體而深刻的影響，所以這類作品飽含著對黨禍的沉痛怨恨。“初驚逐客議，旋駭黨人冤”(《哭遂州蕭侍朗二十四韻》)，直接表達(dá)了對黨人羅織人罪，致人死命的滿腔悲憤。
總之，李商隱詩風(fēng)的出現(xiàn)是晚唐社會整體環(huán)境塑造的，其中的政治因素起到了非常重要的作用，沒有仕途的跌宕和坎坷就沒有李商隱詩風(fēng)。
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