李商隱《安定城樓》的用典藝術

時間：2024-09-02 12:57:12 李商隱我要投稿

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李商隱《安定城樓》的用典藝術

　　李商隱擅長用典，他的詩歌用典可謂獨樹一格，任何隱曲之意、難言之情，都可以借助典故隨心所欲地表達。在《安定城樓》一詩中，李商隱或明引或暗引或活用，將用典藝術發揮到了很高的境界。以下是小編幫大家整理的李商隱《安定城樓》的用典藝術，僅供參考，歡迎大家閱讀。

李商隱《安定城樓》的用典藝術

　　一、明引典故，準確深沉

　　唐文宗開成三年(838年)，由于社會現實的黑暗，朋黨勢力的排斥打擊，李商隱在博學宏詞科考試中落選，回到涇州，在其岳父王茂元處做幕僚。《安定城樓》就是詩人此時在安定登樓眺望時的抒懷之作。現實境遇的坎坷多舛，內心情感的抑郁苦悶，在詩歌中得到了充分的再現。頷聯“賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游”兩句，詩人選用歷史上兩個不得志文人的不幸遭遇來借喻自己。“賈生”即賈誼，他是西漢的政治家、文學家，頗有才華抱負，深得漢文帝器重，但卻為朝臣所忌。他在26歲時，曾經給文帝上過《陳政事疏》曰:“臣竊惟今之事勢，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長太息者六。”并提出鞏固中央集權的建議，但是終因朝臣的反對，不被采納，落得個“虛垂涕(空垂淚)”的下場。王粲是建安七子之一，依附劉表，十七歲時遠游荊州，十五年間不被重用，頗不得志，曾于春日登當陽城樓，作《登樓賦》抒懷。本聯中，作者以兩位古人自比，賈誼獻策之日，王粲作賦之時，都與作者一般年輕有為;賈誼獻策未售、英才埋沒，王粲理想落空、英年早逝，又和作者一樣懷才不遇，令人傷痛。年輕時的李商隱可謂博學多才、躊躇滿志，但現實處境和自己高遠志向相比，簡直有天壤之別，詩人怎能不苦悶懊惱，怎能心寧氣平呢?細細品味典故，我們發現詩句中既有對賈誼、王粲的欽慕、同情、惋惜，也有自比賈誼、王粲的自得自許之意，更有著對自己同賈、王一樣不幸遭遇的感嘆和悲哀，基調可謂沉博濃烈。

　　二、暗引典故，深綿含蓄

　　所謂暗引，是指把典故融化在詩歌中，不露痕跡，使得行文前后流暢貫通，辭若己出，即使不知其中用典，也可領會詩意，知道出典則更覺意味深長。頸聯“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”就使用了這一手法，其中“江湖”是指離開朝廷歸隱的地方，“扁舟”即小舟，這里暗用了春秋時代越國大夫范蠡功成后“乘扁舟游五湖”的典故，抒寫自己高潔的情懷，詩人的志向就是要像范蠡那樣做一番扭轉乾坤的事業，到年老發白后，功成身退，歸隱江湖。作者借“永憶江湖”先點明的固然是歸隱的思想，但緊接著又添加了一個附加條件，即歸隱之時一定是在治國安邦之后的“白發”而歸，這不僅說明他的思想仍是積極入世的，而且再現了他淡于名利的高尚人格，從政動機的高尚、正大，同那些蠅營狗茍追名逐利之輩完全不同。詩句表現出的闊大無邊、豪邁高遠的意境，使得暗含其中的堅定信念得以淋漓盡致的發揮。

　　三、活用典故，靈巧流轉

　　尾聯“不知腐鼠成滋味，猜意雛竟未休”活用了《莊子秋水》中的典故。“雛”是傳統中的鳳鳥，“腐鼠”即腐爛的死老鼠，這兩句詩的意思是說:沒有料到那些頑固腐朽的人們，像鷂鷹把爛老鼠當作佳肴美味那樣，一味攫取權勢和財富，他們以自己的卑劣心地揣度我的高尚情懷，對我猜忌不已。在頸聯中李商隱已經講到了，自己的目的是要在政治上干一番大事業，然后歸隱，而并不依附哪一黨的勢力往上爬、追求高官厚祿。此句中詩人活用莊子自比“雛”以調侃奚落惠子醉心權位的寓言故事，將那排斥自己的朋黨勢力比作是吃腐鼠成癖的鴟鳥，把自己比作品格高尚、理想遠大的雛，說明那些小人以朋黨的心理猜忌自己，是何等的可笑。典故的活用，抨擊了腐朽勢力，反映出詩人憂讒畏譏、憤世嫉俗的心境，再現了詩人光明磊落的胸懷，并寄寓了憤慨之情。

　　《安定城樓》一詩抒懷明志，筆力矯舉，氣度非凡，詩人連用四個典故，層次錯落有致，清晰地展現了高尚品格和純潔心靈，讓我們感知到了詩人那激動而復雜的情感和飽含理性的思辨。

　　拓展閱讀：《安定城樓》賞析

　　唐代：李商隱

　　迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。

　　賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠游。

　　永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟。

　　不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。

　　譯文及注釋

　　譯文高大城墻上有百尺高的城樓，在綠楊林子外是水中的沙洲。年少有為的賈誼徒然地流淚，春日登樓的王粲再度去遠游。常向往老年自在地歸隱江湖，要想在扭轉乾坤后逍遙扁舟。不知道腐臭的死鼠成了美味，竟對鹓雛的愛好也猜忌不休。注釋⑴安定：郡名，即涇州（今甘肅省涇川縣北），唐代涇原節度使的治所。⑵迢遞：此形容樓高而且連續綿延。謝朓《隨王鼓吹曲》：“逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。”⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水邊之地...

　　譯文及注釋

　　佚名

　　譯文

　　高大城墻上有百尺高的城樓，在綠楊林子外是水中的沙洲。

　　年少有為的賈誼徒然地流淚，春日登樓的王粲再度去遠游。

　　常向往老年自在地歸隱江湖，要想在扭轉乾坤后逍遙扁舟。

　　不知道腐臭的死鼠成了美味，竟對鹓雛的愛好也猜忌不休。

　　注釋

　　⑴安定：郡名，即涇州（今甘肅省涇川縣北），唐代涇原節度使的治所。

　　⑵迢遞：此形容樓高而且連續綿延。謝朓《隨王鼓吹曲》：“逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。”

　　⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水邊之地，洲是水中之洲渚。此句寫登樓所見。

　　⑷賈生：指西漢人賈誼。《史記·賈生傳》：“賈生……年少，頗通諸子百家之書。文帝召以為博士……一歲中至太中大夫。”又《漢書·賈誼傳》載：賈誼認為“時事可為痛哭者一，可為流涕者二，可為太息者六。“因此”數上書陳政事，多所欲匡建”。但文帝并未采納他的建議。后來他嘔血而亡，年僅33歲。李商隱此時27歲，以賈生自比。

　　⑸王粲：東漢末年人，建安七子之一。《三國志·魏書·王粲傳》載：王粲年輕時曾流寓荊州，依附劉表，但并不得志。他曾于春日作《登樓賦》，其中有句云：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？”李商隱此以寄人籬下的王粲自比。

　　⑹永憶：時常向往。江湖歸白發：年老時歸隱。

　　⑺欲回天地入扁舟：《史記·貨殖列傳》：春秋時范蠡輔佐越王勾踐滅吳后，乘扁舟歸隱五湖。李商隱用此事，說自己總想著年老時歸隱江湖，但必須等到把治理國家的事業完成，功成名就之后才行。

　　⑻“不知”二句：鹓雛是古代傳說中一種像鳳凰的鳥。《莊子·秋水》：“惠子相梁，莊子往見之。或謂惠子曰：‘莊子來，欲代子相。’于是惠子恐，搜于國中三日三夜。莊子往見之，曰：‘南方有鳥，其名為鹓雛。……發于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，鹓雛過之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國而嚇我邪？’”李商隱以莊子和鹓雛自比，說自己有高遠的心志，并非汲汲于官位利祿之輩，但讒佞之徒卻以小人之心度之。

　　賞析

　　佚名

　　首二句登樓即景：登上高聳百尺的安定城樓，遠處綠楊樹邊的洲渚盡收眼底。按涇州城東有“美女湫”廣袤數里（見《太平廣記》），汀洲殆指其地。登最高之樓；望最遠之處，高瞻遠矚，氣象萬千。即景所以生情，以下六句的豪情壯志、無窮感慨都由此生發。

　　三、四句先以兩位古人自比。賈誼獻策之日，王粲作賦之年，都與作者一般年輕。賈誼上《治安策》，不為漢文帝所采納，因《治安策》開頭有“臣竊惟事勢，可為痛哭者一”之語，故謂“虛垂涕”；作者應博學宏詞科試而名落孫山，其心境與賈誼上書未售，同樣縈紆抑郁。王粲避亂至荊州，依劉表；作者赴涇州，入王茂元幕，都屬寄人籬下。用兩位古人的古事，比自己當前的處境和心情，取擬于倫，十分貼切。這是第一層。

　　五、六句抒露志趣和抱負。作者的遭遇雖然困頓，可是他的凌云之志，未稍減損。江湖、扁舟乃使用春秋時代范蠡的典故；范蠡佐越王勾踐，“既雪會稽之恥”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（見《史記·貨殖列傳》）。意謂，自己早有歸隱江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾轉坤之時，頭飄白發，身入扁舟。永憶江湖，即懷淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功業之志。兩者似相反，實相成。因為如果沒有永憶江湖的志趣，便成為爭名逐利的祿蠹巧宦，就不會有欲回天地的宏愿。在這里，這個“永”字下得很好，這個字，有力地表達作者畢生的抱負。這兩句詩，既灑脫，又遒勁。從詩的表達形式著眼，錘字堅實，結響凝固，工力固頗近社詩；而更為關鍵的，這兩句詩反映了封建社會里才志之士的積極向上思想，既懷著恬淡的心情，又有擔當事業的志氣，這與杜甫的胸襟懷抱，極為相似，因為王安石也從這兩句詩中照到自己的影子，所以擊節稱賞。這是第二層。

　　七、八句借莊子寓言表示自己敝履功名利祿，正告他人不要妄加猜測。寓言謂：惠施相梁，生怕莊子爭奪他的相位，百般防范，惟恐不周。于是莊子去見惠施，坦率地對他說；鵷鶵（傳說中與鳳凰同類的鳥，莊子自比）非練實不食，非醴泉不飲，從來不會把鴟（鷂鷹，比惠施）的腐鼠（比相位）當美味而希羨！（見《莊子·秋水》）意為，你的位置我一向不屑一顧，你切莫杞人憂天，自相驚擾。這兩句詩，既闡明自己沒有患得患失的私心雜念，胸次光明磊落，淡泊寧靜，為上面“永憶江湖”句提供有力的論證；又表示對世間一切惡濁事物，睥睨蔑視，決不妥協容忍；還尖銳地批判那些捧住權位不放的祿蠹，對他們盡調侃奚落的能事。據近人張采田《玉溪生年譜會箋》，作者應博學宏詞試被擯，是由于牛黨的打擊，誠如是，這時句詩乃是有的放矢的。這是第三層。

　　這首詩，筆力健舉：風骨清峻，結構嚴謹，而語句靈活變化，特別在使用典故方面，非常成功。由于賈誼、王粲的身世遭遇與作者有相似之處，抓住相似的典型事例——賈生垂涕、王粲遠游，比擬自己的憂時羈旅之感，若合符券，而使一位奮發有為又遭受壓抑的少年志士形象躍然紙上。復次，作者的曲曲心事，本不可能用片言只字表達出來，現在借助莊子寓言，不但足以表露他不汲汲于榮利的猖介品質，又反映他睥睨一切的精神狀態，還反擊了政敵的惡意中傷，如此用典，既靈活，又確切，既含蓄，又銳利，充分發揮了典故的功能。

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