- 相關推薦
李清照詞《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》教學設計
本節(課)教學內容分析
《李清照詞兩首》是人教版高中語文必修四第八課的內容，《醉花蔭》是李清照早期的作品，含蓄地述說了女主人公閨中寂寞哀愁和對愛情的向往，展現了哀婉凄清的意境，以及抒情主人公寂寞孤凄的心境，詞作婉約清秀，情真意切，語言清新自然。該詞淺顯易懂，可以通過分析鑒賞的方式，讓學生從把握詞的內容，揣摩詞中的意象方面入手，來理解詞中表達出來的意境和感情，對于今后學習鑒賞古典詩詞有較大幫助。同時也能讓學生感受古典詩詞的魅力，體會詞作情景交融的特點。
依據標準
課程標準：
教育技術標準：
本節(課)教學目標
知識和技能：
1、通過鑒賞本詞，讓學生初步歸納掌握鑒賞詩歌的基本方法，提高詩詞的鑒賞能力。
2、通過品味情真意切、富有表現力的語言，讓學生體會詞作中哀婉凄清的意境，感受抒情主人公寂寞孤凄的心境。
3、通過有感情地反復朗讀詞作，來體會詞作表達的感情，能夠當堂成誦。
過程和方法：
1、能通過合作學習的方式，找出詞中重要意象，來理解詞中表達出來的思想感情的鑒賞方法。
2、探究與活動：能引導學生通過抓住詩歌感情，品味賞析詩詞的語言，把握情景交融的藝術特色，提高鑒賞詩歌的能力。
情感態度和價值觀：
通過學習，能讓學生感受古典詩詞的魅力，激發學生熱愛傳統文化的感情。
教學過程：
一、導入
李清照是因為那首著名的《聲聲慢》被人們所記住的。那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，彪炳于文學史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。于是，她便被當作了愁的化身。當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對她的解讀又“怎一個愁字了得”。
——《亂世中的美神》梁衡
二、作者介紹
沈謙曰：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”前此太白，故稱“詞家三李”。“濟南二安”——李清照(號易安)、辛棄疾(字幼安)創作了大量的詩詞篇章，分別成為蜚聲中華詞壇的“婉約派”與“豪放派”的杰出代表。后人尊稱易安體，以人名入體，詞壇未有。
李清照生于濟南，其父李格非熙寧九年進士及第。李清照十六歲時，隨父親李格非遷到京城汴京。李格非時任禮部員外郎，趙挺之為吏部侍郎。李清照18歲，嫁給21歲的趙明誠。當時趙明誠是太學生。趙明誠是趙挺之的第三子。李清照和趙明誠結合，豈止是“郎才女貌”，而且是“夫婦擅朋友之勝”。他們有共同的愛好——史書碑文。后金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說。
李婚后不久，丈夫趙明誠便“負笈遠游”(調官異地)，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
三、詞作分析
(一)上片
首兩句寫的是眼前實景，同時也透露了作者白日孤獨寂寞的內心感受。室外，在陰霾的日子里，女主人公愁悶終日，“薄霧濃云”罩滿詞人心頭;室內，銅爐里的香料慢慢地燃盡，更令她覺得時間難捱。從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢?這兩句雖為景語，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。“永晝”指漫長的白天，“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。“瑞腦消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊?
后三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。“佳節又重陽”點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢!一個“又”字，蘊涵著對時光流逝的感傷情緒，充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。后兩句補敘節序變化，令人倍感惆悵。“半夜”分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。
上片寫秋涼情景，由白天寫到夜晚，貫穿的則是“愁”、“涼”二字，愁苦孤獨之情充滿其中。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。一個閨中少婦心事重重，她走出室外，天氣不好;待室內又悶得慌;白天不好過，黑夜更難挨;坐不住，睡不寧，真是難以將息。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。
(二)下片
前兩句倒敘詞人在重陽節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，轉換空間，從室內到庭院，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖，可見菊花開得極盛極。孟浩然《過故人莊》：“待到重陽日，還來就菊花。”重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭。佳節依舊，賞菊依舊，菊花再美，再香，但人的情狀卻有所不同了。即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢?物是人非，今昔異趣。至此，詩人雖未明言感時懷人的心緒，但她的孤獨寂寞之感，傷時嘆逝之情，已寓于字里行間。
結三句直抒胸臆，亦以景見情，以物擬人，委婉曲折地寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“銷魂”極喻相思愁絕之情。“黯然消魂者，唯別而已矣!”(江淹《別賦》)“簾卷西風”即“西風卷簾”，暗含凄冷之意。先以“銷魂”點神傷，再以“西風”點凄景，最后落筆結出一個“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。人物形象鮮明，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深。
《元伊世珍•瑯嬛記》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也”。而古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”(秦觀《如夢令》)，“人瘦也，比梅花、瘦幾分?”(宋程垓《攤破江城子》)，“天還知道，和天也瘦。”(秦觀《水龍吟》)等等。然而它們都遠不及“人比黃花瘦”精彩，何也?這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，是直接對“東籬把酒”說的，使“人似黃花”的比喻，與全詞的整體形象結合得十分緊密，而且極有情思。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象到一幅西風瘦菊、佳節冷落、佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。如果沒有時令與環境氣氛的烘托，孤零零地說一句“人比黃花瘦”，就與說“人與綠楊俱瘦”“人比梅花瘦幾分”一樣，是簡單的類比，沒有多少深厚的意境了。
“莫道不銷魂”在反問之中，感傷不言而喻。“簾卷西風”既寫人又寫景，創造了一個凄清寂寥的深秋境界。黃花在西風夕照中搖落，此時詞人既惜花又自憐，“人似黃花瘦”摹形傳神，更讓人忍不住輕輕嘆……結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”。這三句其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。
這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。全詞開篇點“愁”，結句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，“龍”畫得巧，“睛”點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了“情深深，愁濃濃”的情境。
(三)總結
詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。這首詞表面上寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上，她所表現的，是詞人在重陽佳節思念丈夫的心情。
此詞藝術上一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上，自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法;而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。
本詞的另一個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”(《詩品•含蓄》)從字面上看，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少(也即時間過去了多少)的細節中，我們可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上又怎樣呢?清照不直接寫“每逢佳節倍思親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到涼，主要的還是內心感到涼。于是她對明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。清照是不甘寂寞的，下片重點描寫了她黃昏時賞菊東籬，借酒澆愁的情景。讀罷，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在我們眼前。
四、延伸——探究《如夢令》
一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別號，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等。所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句。在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”;當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。”在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句。在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
《如夢令》是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。它寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽覺上展開聯想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
《如夢令》詞所表現的心情，與孟浩然《春曉》詩“夜來風雨聲，花落知多少”略同。寫惜花，乃是寫其對美好事物之珍惜。此詞主要以對話形式加以表現，尤顯活潑。全詞猶如一獨幕劇，環境氛圍、人物動物情態、對白問答、心理活動，活脫呈現。詞中運用反襯法，以“卷簾人”對花事之淡漠反襯出抒情主人公惜花情深，又藏問于答，含多層曲折。
【李清照詞《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》教學設計】相關文章：
醉花陰李清照教學設計04-07
醉花陰李清照06-09
醉花陰李清照12-21
李清照醉花陰課件04-12
醉花陰李清照教案11-18
李清照《醉花陰》教案11-07
《醉花陰》辛棄疾與李清照05-21
醉花陰李清照優秀教案07-06