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李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析
在平凡的學習生活當中，大家應該都接觸過古詩詞翻譯賞析吧，那么怎么翻譯賞析一首古詩呢？下面是小編給大家整理的關(guān)于李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析，歡迎閱讀！
李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析1
蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾覴暖，七星掛城聞漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。
啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。
夢入家門上沙渚，天河落處長洲路。
愿君光明如太陽，放妾騎魚撇波去。
【前言】
《宮娃歌》是唐代詩人李賀的作品。此詩描寫了宮女幽閉深宮中內(nèi)心的孤寂、痛苦的心情，及期待自由生活的愿望，同時能夠反映出作者對宮女悲苦命運的同情。全詩情景交融，構(gòu)思巧妙，運用比興手法，描繪出宮里凄冷、幽閉的生活環(huán)境和宮娃幽遠、縹緲的夢境，與宮娃強烈思歸、不甘寂滅的心境互相映襯，共同構(gòu)成詩的意境。
【注釋】
⑴宮娃：宮女，吳語稱美女為娃。唐王維《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應教》詩：“座客香貂滿，宮娃綺帳張。”
⑵蠟光：燭光。照紗空：燭光射過薄薄的燈紗，透明通亮。
⑶花房：宮女的居室。紅守宮：宮中婦女們化妝用的一種顏料。據(jù)《博物志》載：“蜥蜴或名蝘蜓，以器養(yǎng)之，食以丹砂，體盡赤，所食滿七斤，治搗萬杵，點女人肢體，終身不滅，惟房室事則滅，故又號守宮。”
⑷象口：象形香爐的出煙口。毾覴：細密的地毯。七星：北斗七星。
⑸漏板：古代報時辰的銅板。明高啟《馬璘畫》詩：“風傳漏板還堪數(shù)，月混梨花不易尋。”
⑹罘罳：古代設在門外或城角上的網(wǎng)狀建筑，用以守望和防御。《漢書·文帝紀》：“未央宮東闕罘罳災。”顏師古注：“罘罳，謂連闕曲閣也，以覆重刻垣墉之處，其形罘罳然，一曰屏也。”
⑺彩鸞簾額：繡著彩色鸞鳥的門簾上的橫額。著（zhuó）：沾著。
⑻啼蛄吊月：螻蛄在月光下悲鳴。鉤闌：彎曲鉤錯的欄桿。
⑼屈膝：門簾上的環(huán)扣。銅鋪：銅制的鋪首。阿甄：魏文帝曹丕的皇后，清姿麗貌，初入宮時得寵，后被讒言失意，幽禁宮中。泛指失寵的宮女。
⑽沙渚：水中的小陸地。南朝宋謝惠連《泛湖歸出樓中玩月》詩：“哀鴻鳴沙渚，悲猿響山椒。”
⑾天河落處：銀河落下的地方，比喻家鄉(xiāng)十分遙遠。長洲：縣名，唐朝時屬于蘇州，代指宮女的故鄉(xiāng)。
⑿君：指皇帝。
⒀妾：宮女自稱。騎魚撇波：騎魚破浪，形容宮女思鄉(xiāng)情切，等不及坐船。《文選·王褒〈四子講德論〉》：“故膺騰撇波而濟水，不如乘舟之逸也。”李善注：“《說文》曰：‘撇，擊也。’撇與撇同也。”
【翻譯】
高懸的燈燭透過細薄的紗罩放光明，花房的宮女們深夜里搗制紅守宮。香爐的象口中噴著香氣，地毯暖烘烘，北斗七星掛在城頭，漏板聲聲報深更。寒氣侵入殿前網(wǎng)罩，宮殿的暗影昏蒙蒙，繡著彩鸞的門簾橫額，沾滿了霜痕層層。螻蛄對著月光在曲欄下哀鳴，失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。宮女夢中走進了沙洲上的家門，天河落處的長洲上留下了她的倩影。希望君王能像太陽那樣光明，放我走吧，跨魚破浪我也馬上起程。
【鑒賞】
“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。”開篇便是一個耐人尋味的場面。時間是秋夜，地點是宮中花房。歌詠的對象——宮娃，正在花房持杵夜搗紅守宮。宮娃在宮中雜役甚多，然詩人只選擇其“搗紅守宮”，極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來了。守宮，宮娃們一生只能廝守宮中，過著幽禁森嚴的生活。她們的青春和生命如同蠟燭，在漫漫長夜中漸漸消逝，那滴滴蠟珠，仿佛是她們傷心的眼淚。
夜色越來越濃了，北斗七星已斜掛城頭，四周一片寂靜，只聽得報時的漏板聲間或傳來。宮娃長夜不寐，顧影自憐，心底時時生出一片悲涼。“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。”寒氣透進戶網(wǎng)，殿影漫入濃霧中，依稀難辨，連繡著彩鸞的簾頭上也沾滿了清霜。此聯(lián)雖為景語，卻是情語。這里詩人著意描出“寒”、“霜”二字，以景襯情，道出宮娃身心俱寒，傷神刺骨的痛苦感受。如果說詩的前六句以濃墨渲染出秋夜的濃重和寒冷，以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境，那么，詩的后六句則徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉、壓抑與孤獨，昭示出她們向往自由的強烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一個境界：漫漫秋夜，月下螻蛄嘶鳴，噓唏如泣，幽咽如吊，使人不忍卒聽。詩人巧借自然界中的昆蟲做比，進一步隱喻、鋪陳宮娃之孤獨與悲苦。
“屈膝銅鋪鎖阿甄”，又是一個境界：深宮大院，壁壘森嚴。有形無形的鉸鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系。“鎖”，這里是禁錮宮娃自由與生命的象征。后宮成為宮娃們生活的一所牢獄。“阿甄”，這里詩人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃。的確，在森森后宮，宮娃們的榮辱富貴，全系于君王一時之恩遇與喜怒。有幸運者，如白居易《長恨歌》“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)”而暫時得意的楊玉環(huán)；有失意者，如司馬相如《長門賦》中“魂佚而不反兮，形枯槁而獨居”，被漢武帝遺棄的陳阿嬌；有遺憾者，如王安石《明妃曲》里“意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽”而被迫遠嫁匈奴的王昭君；亦有終生不得幸遇者，如杜牧《阿房宮賦》：“雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。
一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠視，而望幸焉；有不見者，三十六年”的眾多宮女。然而宮娃們的命運，大都像白居易筆下“綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春”的“上陽白發(fā)人”。她們年青貌美時選入宮中，從此與親人再不得相見。耿耿殘燈，蕭蕭暗雨，陪伴她們度過多少歲歲月月，直至滿頭白發(fā)。既便宮娃中幸運者，如曹雪芹筆下的賈元春，榮至貴妃，然而在省親時也忍不住向自己的親人傾出腹中的辛酸，稱宮中是“不得見人的去處”。萬惡的封建制度，不知葬送掉多少婦女的青春和幸福，臨此絕境，她們不能不從內(nèi)心深處發(fā)出生的吶喊。
“夢入家門上沙渚，天河落處長洲路。”宮娃們無時無刻不在思念著家鄉(xiāng)，思念著自己的親人。可是，這只是她們的'癡想。家鄉(xiāng)的路途是那樣遙遠，仿佛是在“天河落處”，而宮中的制度又是那樣森嚴，誰也不敢邁出宮門一步。也許，只有在夢中，她們才能返回家門，享受與骨肉團聚的短暫歡樂。詩句至此，寫得最為動情。人非游雁，都有家園；人非草木，都有親情。深墻大院，銅鋪金鎖，可以鎖住她們的身子，可是鎖不住她們對親人的思念、對自由的企盼。
“愿君光明如太陽，放妾騎魚撇波去。”宮娃終于壓抑不住內(nèi)心騷動的激情，勇敢地喊出久已埋在心底的愿望：離開宮中，回到自己的世界里去。宮娃的要求是正當?shù)模跉庖鄻O為謙卑，但她們“請去”的意志卻是十分堅強的。“騎魚撇波”句，淋漓盡致地描摹出宮娃欲從宮中脫身的急切心情。然而，這顯然又是宮娃的一片癡想。封建帝王視宮娃為宮中玩物，不會管她們幸福與否。盼望光明如太陽的君王出現(xiàn)，無異于西望日出，是根本不可能的，最后只能是一種“無望的期望”。詩人寫出這樣一種情狀，尤其震撼人心。
在藝術(shù)表現(xiàn)方法上，這首詩亦頗有可稱道之處。比興的運用，情與景的交融，且不必論，單是構(gòu)思之巧妙，便足以稱奇了。詩人為表現(xiàn)宮娃這一形象，妙造出“三境”：環(huán)境、夢境與心境。秋夜漫漫，簾額著霜，啼蛄吊月，銅鋪鎖宮，描繪的是宮娃凄冷、幽閉的生活環(huán)境。“夢入家門”，“天河落處”，描繪的是宮娃幽遠、縹緲的夢境。而大夢初醒，幻影依稀，恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚撇波去”的熱切渴望，則將宮娃強烈思歸，不甘寂滅的心境和盤托出了。當然，環(huán)境、夢境與心境是互相映襯、互為因果的，它們共同構(gòu)成詩的意境。隨著畫面的拓展，感情的渲泄，這意境也就愈轉(zhuǎn)愈深，愈轉(zhuǎn)愈明。特別是詩的結(jié)句，豁然開朗，仿佛于重重陰霾中透露出一抹亮色，讀者至此，那沉重而挹郁之氣方稍許得到些釋放。贊其章法，這可稱之為“跌宕生姿”。
李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析2
宮娃歌
[唐] 李賀
蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾(登毛)暖，七星掛城聞漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。
啼蛄吊月鉤欄下，屈膝銅鋪鎖阿甄。
夢入家門上沙渚，天河落處長洲路。
愿君光明如太陽，放妾騎魚撇波去。
翻譯
高懸的燈燭透過細薄的紗罩放光明，深夜里花房的宮女們正在搗制紅守宮。香爐的象口中噴著香氣，地毯十分地暖，北斗七星掛在城頭，漏板聲聲報深更。寒氣入侵殿前網(wǎng)罩，宮殿的暗影昏蒙蒙，繡著彩鸞的門簾橫額，沾滿了霜痕層層。螻蛄對著月光在曲欄下哀鳴，失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。宮女夢中走進了沙洲上的家門，天河落處的長洲上留下了她的倩影。希望君王能像太陽那樣光明，放我走吧，跨魚破浪我也馬上起程。
賞析
李賀(790—816)，字長吉，福昌(今河南宜陽西)人，他出身于非嫡系的唐朝宗室。父親李晉肅官職低微而又早逝，故家境一直非常窘困。曾官奉禮郎。因避父諱(“晉”、“進”同音)，而未能應考進士。早歲即工詩，其才華在當時曾振動文壇，見知于號稱“東京才子”、“文章巨公”的韓愈和皇甫湜，并和沈亞之友善，死時僅二十七歲。由于政治上不得志，他以詩抒憤，借詩消愁，形成了激越凄戾的詩風。其詩詞采華美，想象奇特。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語言過于雕琢。有《昌谷集》。
這首《宮娃歌》，是反映宮女對幽禁的不滿，抨擊了封建統(tǒng)治者殘酷迫害婦女的弊政，同時表現(xiàn)了宮女追求自由的渴望，寄寓著對她們的深深同情。
全詩十二句，每四句基本為一個層次。
第一個層次，描寫宮女在深夜的凄清無聊。
“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。象口吹香毾覴暖， 七星掛城聞漏板。”“紅守宮”，指吃了丹砂、身體變紅的壁虎。傳說把它搗制成藥物，可以用來檢驗宮女的貞操(據(jù)張華《博物志》)。“毾覴”， 毛毯。“漏板”，隨滴漏計時器按時敲擊的銅板。這幾句詩的意思是：燭光透過了薄紗，在畫棟雕梁的宮室，宮女搗著紅守宮。象形的香爐嘴噴散著香氣，毛毯生發(fā)出暖氣，北斗星橫斜在城的上空，宮女諦聽著簾外不時傳來的漏板聲。“蠟光高懸”，點明時間是“夜”，這時宮女干的是“搗紅守宮”的活兒， 顯得多么無趣!而“紅守宮”又是宮中對紅顏少女不信任的標志，對其防范到這等程度，說明她們是沒有任何青春的自由的。“花房”點明地點在宮室，這里盡管華飾繁麗，香噴噴的，暖烘烘的，但宮女并沒有因生活于這樣的環(huán)境而感到歡樂，因為她們精神空虛，百無聊賴。漏板聲的單調(diào)，不就是反襯了她們心境的郁悶嗎?
第二個層次，描寫深宮夜景引起了宮女對幽閉的怨恨。
“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。”“罘罳”，指張在宮殿檐下，用來阻止鳥雀飛入的網(wǎng)。“簾額”，掛在門簾上端的橫幅。“啼蛄吊月”，螻蛄月下啼叫。“鉤闌”，彎曲的欄桿。“屈膝”，屈戍，鉸鏈。“銅鋪”，銅質(zhì)的門環(huán)紐和底座。“阿甄”，魏文帝曹丕的`甄皇后，初承寵，后見讒失意，被幽閉起來，這里泛指失寵宮女。這幾句詩的意思是：夜深了，寒氣透戶，殿影昏暗沉沉，繡著彩鸞的簾額，已沾上秋霜。螻蛄在鉤欄下對月悲鳴，似乎在同情被鎖閉的宮女。秋夜襲來的寒氣，叫人不可以抵制，殘燭的光亮又顯得是那么暗淡，宮殿呈現(xiàn)出朦朧的影色，而簾額凝霜增添了幾分涼意，這樣寫有著以景喻情的內(nèi)蘊。仃情的宮女對此無情的景， 自然會觸景生情，哀傷不已!她們怨身世之凄涼，恨命運之悲慘，這種感情通過詩人對客觀景物的形象創(chuàng)造作為中介和依托， 自然地流露出來，沒有直接浮現(xiàn)于字面，而讀者自可意會。這些宮女徹夜無眠，感到深鎖宮內(nèi)的無比痛苦，因此聽到螻蛄的啼聲，暗自飲淚。秋蟲原本無知，但宮女一與自己的主觀感情相觸，則就覺得是聲聲入心的啜泣!詩人調(diào)動了想象的藝術(shù)手段，把這種感情灌注到宮女的心靈上，妙合無垠。“想象力受了感情的影響，對有些形象也直接認為真實或逼似真實。詩人的寶庫里滿滿地貯藏著這類形象”(見《外國理論家作家論形象思維》中引用慕拉多利的話)。李賀就“貯藏著這類形象”，從秋夜所涂抹在深宮景物上的特征中，表達出了宮女孤寂的心緒。
第三個層次，描寫宮女思歸的心切。
“夢入家門上沙渚，天河落處長洲路。愿君光明如太陽，放妾騎魚撇波去!”“渚”，水中的小塊陸地。“長洲”，縣名，唐時屬蘇州，在今江蘇省蘇州市、吳縣一帶。“妾”，宮女的自稱。這幾句詩的意思是：夢里，走上了沙渚，進入家門;家啊，在那天河盡頭的長洲路上!盼愿君王圣明如太陽放射出光芒，放我騎魚破浪回去吧!“夢入家門”，這是宮女積思成夢的寫實。理想和現(xiàn)實產(chǎn)生了矛盾，往往就移思于夢境，這也說明了宮女對深處宮中的厭倦。當然，要掙脫樊籬回到家里與親人團聚，并不是一件容易的事，因此理想也只能是夢想罷了。家在“天河落處”，相距遙遙，這不就是宮女心往而身不能至的哀嘆嗎?她們把希望寄托在皇帝的開恩上，讓自己能象魚歸江海， 自由游翔到日夜思念的家鄉(xiāng)，可謂歸心殷殷，魂飛神馳了!看來，李賀是極力反對幽禁宮女的，于是主張釋放宮女。詩人心之所向，情之所至，就借宮女的幻想來沖破現(xiàn)實生活的表象，熔鑄成詩的意象，頗富有藝術(shù)感染力量。
這首詩雖然并不深微婉曲，但它深沉凝重，在訴之于感性上，顯得比較突出，于想象中達到了人物情感性與心靈性的統(tǒng)一。另外，語言亮彩敷色，亦顯出了詩人的藝術(shù)造詣之令人折服!
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