梁實秋《中年》讀后感

時間：2024-11-04 13:24:31 梁實秋我要投稿

梁實秋《中年》讀后感

　　當看完一本著作后，一定有很多值得分享的心得吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀后感了。可是讀后感怎么寫才合適呢？下面是小編為大家收集的梁實秋《中年》讀后感，希望對大家有所幫助。

梁實秋《中年》讀后感

　　梁實秋《中年》讀后感篇1

　　讀散文《中年》，聽朗誦，感觸頗深。梁實秋先生的作品沒好好拜讀過，只能說是知道梁實秋這個名字，了解過他的一些生平狀況。梁實秋先生是中國著名的散文家、學者、文學批評家、翻譯家，國內第一個研究莎士比亞的權威。他博古通今，學貫中西，著有《英國文學史》，莎士比亞全集翻譯，還有主持編篡的《遠東英漢大辭典》。在中國近現代文壇上，能夠妙語連珠，令人捧腹的，除林語堂，另一位就是梁實秋先生了，倆人都不愧為文學語言的大師。

　　讀梁實秋的散文，每一篇都是一個小故事，一則小家常，猶如坐在那里聽他拉家常，四周是溪流雜樹，面前是一杯滿溢芬芳的碧螺春或龍井香茗，沒一點心情，沒一種感覺，他都向你娓娓道來，不勉強，不霸道。感覺是那么自然，那么隨和……此刻，讀散文《中年》心境尤為如此。

　　梁實秋先生《中年》中經典之說：“這顧影自憐的習慣逐漸消失，以至于有一天偶然攬鏡，突然發現額上刻了橫紋，那線條是顯明而有力，心想那是抬頭紋，可是低頭也還是那樣。再一細看，頭頂上的頭發有搬家到腮旁頷下的趨勢，而最令人怵目驚心的是，鬢角上發現幾根白發，是一驚非同小可，平夙一毛不拔的人到這時候也不免要狠心的把它拔去，拔毛連茹，頭發根上還許帶著一顆鮮亮的肉珠。但是沒有用，歲月不饒人!”細致地刻畫了中年人特有的心態。我想，這篇文章一定是梁實秋先生嘗過中年的滋味，細品人生特定階段的酸苦之后，才得以寫出如此生動的感觸。中年人往往容易傷感，嘆息歲月流逝，青春不再!更多的是悵然和寥落的心情。我輩人過中年，蹉跎歲月，一事無成，想想也有點日漸衰遲的味兒。但是讀梁實秋先生的《中年》，感覺其中也有催人向上的那么一點力量：“我看見過一些得天獨厚的男男女女，年輕的時候愣頭愣腦的，濃眉大眼，生僵挺硬，像是一些又青又澀的毛桃子，上面還帶著挺長的.一層毛。他們是未經琢磨過的璞石。可是到了中年，他們變得潤澤了，容光煥發，腳底下像是有了彈簧，一看就知道是內容充實的。他們的生活像是在飲窖里藏了多年的陳酒，濃而芳冽!對于他們，中年沒有悲哀。”這幾句，足以使中年人堪慰，也是讀梁實秋先生妙文的收獲!不過，還是覺得梁實秋先生筆下對于中年女人，貌似有些殘忍。呵呵…可能是在他的那個當下吧，但是不得不承認觀點還是不錯的。惟妙惟肖，幽默筆風，含蓄而耐人尋思。

　　除了獨身主義者，人到中年，誰不有個家庭的組織。然而大部分這種組織，生活中少了許多原有的，只是合力維系一個家庭罷了(旁觀者可能說法偏激)。感慨之余，對梁實秋先生人到中年的態度表示由衷的敬佩，轉載散文《中年》，與所有中年朋友共勉。

　　感悟，享受過程同時心態是關鍵!世間萬物皆如影，追得越急逃得越快;專心走自己的路，任由萬物如影隨形。記憶中這段文字應該是不錯的點評：

　　春天，不是季節，而是內心;

　　生命，不是軀體，而是心性;

　　老人，不是年齡，而是心境;

　　人生，不是歲月，而是永恒.

　　梁實秋《中年》讀后感篇2

　　姚錫娟的聲音一直留在我的記憶里。從《排球女將》的小鹿純子、《血疑》中的幸子及德國電視連續劇《海蒂》中的海蒂和西斯曼夫人再到《假如給我三天光明》中的海倫·凱勒，她的在淡定從容中又透出堅定和激情的聲音一直伴隨著我的成長。

　　今夜，她又來到了深圳，來到了深圳第10個讀書月的朗誦會上。這一次，她帶來的是梁實秋的《中年》。文章寫得好，仿佛是一塊璞玉；朗誦者姚錫娟仿佛是一位高明的雕塑家，把這塊璞玉雕塑成了一尊讓世人驚羨的藝術品。聽著聽著，仿佛跟著聲音回到了年輕時代，聽著聽著，仿佛看見了正慢慢步入中年的自己。時間的流逝不著一點痕跡，青春的尾巴也在慢慢消失。我笑了，為曾經的美好年華；緊接著我又淚流滿面，也為曾經的美好。曾經的美好，多好！可是我無法再回去了，一種痛徹心骨的感覺霎時涌上來，淚水也像斷了線的珠子悄悄地滾落。

　　當她讀到“一般的女人到了中年，更著急。那個年青女子不是飽滿豐潤得像一顆牛奶葡萄，一彈就破的樣子？那個年青女子不是玲瓏矯健得像一只燕子，跳動得那么輕靈？到了中年，全變了。曲線還存在，但滿不是那么回事，該凹入的部份變成了凸出，該凸出的部份變成了凹入，牛奶葡萄要變成為金絲蜜棗，燕子要變鵪鶉。最暴露在外面的是一張臉，從“魚尾”起皺紋撤出一面網，縱橫輻輳，疏而不漏，把臉逐漸織成一幅鐵路線最發達的地圖，臉上的皺紋已經不是燙斗所能燙得平的，同時也不知怎么在皺紋之外還常常加上那么多的蒼蠅屎。所以脂粉不可少。除非糞土之墻，沒有不可污的道理。在原有的一張臉上再罩上一張臉，本是最簡便的事。不過在上妝之前、下妝之后，容易令人聯想起《聊齋志異》的那一篇《畫皮》而已。女人的肉好像最禁不起地心的吸力，一到中年便一齊松懈下來往下堆攤，成堆的肉掛在臉上，掛在腰邊，掛在踝際。聽說有許多西洋女子用趕面杖似的一根棒子早晚混身亂搓，希望把浮腫的肉壓得結實一點；又有些人干脆忌食脂肪忌食淀粉，扎緊褲帶，活生生的把自己“餓”回青春去。有多少效果，我不知道。”坐在旁邊的女兒看著我笑，是的，這就是我們這般年紀的女人的真實寫照。梁實秋真是太了解女人了，把這些細節寫得如此生動傳神，讓人嘆服。姚錫娟的聲音時而急促，時而緩慢，時而詼諧，時而嚴肅，把中年女人的變化讀得惟妙惟肖。雖然語言有趣，帶有調侃的味道，但更多是無奈。“花自飄零水自流”，面對時光的流逝，美貌的消失，那個女人不無奈？人生就如一出戲，“你方唱罷我登場”，雖然明白這個理，但不甘的`是這顆心！總想著時光對我是寬容的，可哪里又知道時光老人的心思？安慰自己的是自己的一廂情愿罷了！

　　但是日子還得繼續。隨著這首充滿諧趣的中年哀怨曲曲調一轉，滿眼佳色撲面而來。中年也有著它無與倫比的優越性，“譬如登臨，人到中年就像是攀躋到了最高峰”，“他們的生活像是在飲窖藏多年的陳釀，濃而芳冽！”盡管時至今日，中年人的心態已遠非舊時那樣保守落后，但是梁實秋在文章中體現出的對人生的體會和感悟，仍是讓人獲益匪淺，尤其是他那些飽含哲理的比喻，風趣、貼切，使人得到多重的藝術愉悅。姚錫娟讀到這里時，聲音又變得清澈透亮起來，讓無限惆悵的我又回到現實中來，又看到了自己的希望。是的，“中年的妙趣，在于相當的認識人生，認識自己，從而作自己所能作的事，享受自己所能享受的生活。科班的童伶宜于唱全本的大武戲，中年的演員才能擔得起大出的軸子戲，只因他到中年才能真懂得戲的內容。看看身邊的女兒，我又充滿了向前進的信心。

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