浣溪沙·洞庭 張孝祥 閱讀答案
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浣溪沙·洞庭 張孝祥 閱讀答案1
浣溪沙·洞庭
行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數峰青。旗梢不動晚波平。
紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
[注] ①這首詞是張孝祥在公元1168年，由知潭州(今湖南長沙)調知荊南(荊州，今湖北江陵)兼荊湖北路安撫使時，傍晚沿湘江入洞庭湖所作。 ②紅蓼，指生長在水邊的紅色蓼草。纈：讀xié，有花紋的紡織品。
1、請選出下列對詩歌鑒賞最恰當的項( )( )(5分)
A、“旗梢不動晚波平”，和《》：“銜遠山，吞，浩浩湯湯，橫無際涯”都是寫俯視洞庭湖之景。
B、”紅蓼一灣紋纈亂, ，白魚雙尾玉刀明” 詩人岸上遙湖雖然視覺觀察的角度未發生變化，顯示出另一番情趣。
C、“白魚雙尾玉刀明”指的`寫了玉刀似的雙尾白魚。魚稱雙尾而明，是躍出水面之魚，靜中見動。
D、“旗梢不動晚波平”，是官船晚泊時景象，呈現出大自然清幽的靜態美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動。
E、“夜涼船影浸疏星”一句，以景語收結，尤耐人尋味，運用了夸張、想象等修辭手法，寫出了夜晚的冷氣浸潤了天上疏疏落落的星斗。
2. 詞的下片使用了多種藝術手法，請作簡要賞析。 (6 分)
參考答案
1、CD
2、1)動靜結合。“明”是躍出水面之魚，在這樣安靜的環境中，靜中見動。
2)比喻、對比。將雙尾白魚比作“玉刀”，既寫出魚的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對比，給人強烈的色彩感。
3)想象。停船之時是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直轉入夜景，在想象中展現出水中船影遮蓋著星空倒影的優美境界。
浣溪沙·洞庭 張孝祥 閱讀答案2
1.請選出下列對詩歌鑒賞不恰當的兩項(5分)( )( )
A.“行盡瀟湘到洞庭”，作者的前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過，語言簡練之至。“到洞庭”三字則有引出下文的`作用。
B.“楚天闊處數峰青”一句，寫洞庭湖全景恰到好處。不寫湖之大如何，只說四圍廣闊，遠處峰青，則規模可見，氣象可想。
C.“紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明” 詩人岸上遙望洞庭湖雖然視覺觀察的角度未發生變化，卻顯示出另一番情趣。白魚是躍出水面之魚，雙尾而明足見作者觀察入微。
D.“旗梢不動晚波平”，是官船晚泊時景象，呈現出大自然清幽的靜態美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動。
E.“夜涼船影浸疏星”一句，以景語收結，寫出了深夜的冷氣浸潤了天上疏疏落落的星斗，“涼”字既夜之涼也略含心境之涼。
2.整首詞在方面使用了多種藝術手法，請作簡要分析。(要求答出三種)(6分)
參考答案
1.CE(C項觀察角度從遠處俯視變成了近觀;E項心境之涼理解錯誤。)
2.(1)動靜結合。“明”是躍出水面之魚，在這樣安靜的環境中，靜中見動。(2)比喻、對比。將雙尾白魚比作“玉刀”，既寫出魚的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對比，給人強烈的色彩感。(3)想象。停船之時是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直轉入夜景，在想象中展現出水中船影遮蓋著星空倒影的優美境界。(答出手法給1分，分析給1分，以動襯靜，遠近結合也可給分，對比答成色彩映襯也可。)
浣溪沙·洞庭 張孝祥 閱讀答案3
浣溪沙·洞庭
張孝祥
行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數峰青。旗梢不動晚波平。
紅蓼①一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
注：①紅蓼，指生在水邊的紅色蓼草。
(1)這首詞的上闕寫了哪些景物，描繪了一幅什么樣的畫面？（3分）
(2)詞的下闕使用了多種藝術手法，請舉出兩例作簡要賞析。（4分）
參考答案：
10（1）．答案：上闕寫了遼闊的楚天、青色 的山峰、平靜的湖面、停泊的晚舟等景物；描繪了一幅境界開闊而又幽靜的山水畫面。
（2）．答案：①動靜結合，“明”是躍出水面之魚，在這樣的安靜的環境中，靜中見動。②比喻、對比，將雙尾白魚比作“玉刀”，既寫出魚的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對比，給人強烈的色彩感。③想象。停船之時是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直接轉入夜景，在想象中展現出水中船影遮蓋著星空倒影的優美境界。（只要任意舉出兩種手法即可）
【鑒賞】這里作者變換出另一幅畫面，而思緒已超越了時空對念的限制，直接轉入夜景，使讀者有更多的想象余地思考這個過程。再從畫面本身看，是從行舟夜泊的角度落筆，攝取大自然中富有代表性的兩種景象：一是疏星淡月，倒影湖中；二是水中船影遮蓋著星空倒影。這 不僅與前面的“楚天闊”、“晚波平”的自然景象相呼 應，而且充分地展現了優美的詞境。“夜涼”二字，既是詞人的直感，又顯示出流戀自然界的心態。
這首詞是張孝祥在公元1168年（宋孝宗乾道四年），由知潭州（今湖南長沙）調知荊南（荊州，今湖北江陵）兼荊湖北路安撫使時，洞湘江入沿庭湖所作。他前年為諫官所劾，罷任北歸，也曾泛湘江而至洞庭，作《念奴嬌·過洞庭》詞，有“孤光自照，肝膽皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷”等語，流露出一種疾俗憤世的情緒，這一首寫得心氣平和多了。他從長沙出發，舟行至洞庭湖，前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過，“到洞庭”三字引出下文。“楚天闊處數峰青”一句，寫洞庭湖全景恰到好處。范仲淹《岳陽樓記》云：“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯”，是在岳陽樓上俯視洞庭之景。詞人泊舟湖中，不復寫湖之大如何如何，只說四圍廣闊，遠處峰青，則規模可 見，氣象可想。“旗梢不動晚波平”，是官船晚泊時景象，呈現出大自然清幽的靜態美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動，表明此刻的湖面，風平浪靜，所以出現傍晚水波平靜的.景象，唯有鱗鱗細浪了。這樣夕陽斜照湖面停泊的船舟，與遼闊的楚天，青色的山逢，共同構成一幅境界開闊而又幽靜的山水畫面。
下片寫停船后泛覽湖景所見。“紅蓼一灣紋 纈亂，白魚雙尾玉刀明”兩句，不僅對仗工整，而且隨著視野的轉換，顯示出另一番情趣，并給人一種紅白鮮明的色彩感。“ 紅蓼”，指生于水邊的紅色蓼草。南宋朱弁《曲洧舊聞》卷四云：“紅蓼，即《詩》所謂游龍也。俗呼水紅。江東人別澤蓼，呼之為火蓼。”唐代詩人杜牧《歙州盧中丞見惠名醞》：“猶念悲秋分賜，夾溪紅蓼映風蒲。”而詞中的“紅蓼”與“白魚”相對，更感到作者的構思精巧，觀察入微。詞人既寫了遠處一條水灣倒映出的紅蓼圖，又寫了似的雙尾白魚。魚稱“雙尾”而“明”，是躍出水面之魚，靜中見動。“夜涼船影浸疏星”一句，以景語收結，尤耐人尋味。
浣溪沙·洞庭 張孝祥 閱讀答案4
浣溪沙·洞庭
張孝祥
行盡瀟湘到洞庭，楚天闊處數峰青，旗梢不動晚波平。
紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明，夜涼船影浸疏星。
15. 下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（ ）
A. 上闋開篇敘事，寫舟行至洞庭。前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過“到洞庭”三字引出下文。語言平實簡明。
B. “楚天闊處數峰青，旗梢不動晚波平”兩句中天闊、波平、峰青，詩人以精工細筆勾勒洞庭湖的全景。
C. 下闋寫停船后泛覽湖景所見“紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明”兩句不僅對仗工整，且靜中見動，紅白相襯，別有意趣。
D. “夜涼船影浸疏星”，疏星船影，倒映湖中。不僅與前面的“楚天闊”“晚波平”相呼應，且以景語收結，耐人尋味。
16. 湖湘之洞庭，常常成為文人騷客游歷觀賞、吟詠抒懷的對象，如張孝祥《浣溪沙·洞庭》、杜甫《登岳陽樓》。請簡要概括這兩首詩歌意境和情感的不同。
【答案】
15. B
16. 張詞營造了開闊平靜、澄澈明亮的意境，抒發了沉醉自然、坦蕩高潔的情感。
杜詩營造了雄渾壯闊、浩渺無邊的意境，反襯出自身的渺小和孤獨無依，既包含對自己終身遭遇的痛心和不平，也表達了對國事和人民的深切憂慮。
【解析】
【15題詳解】
本題考查學生對詩歌內容的理解和賞析能力。
B.“精工細筆”應改為“白描之筆”。
故選B。
【16題詳解】
本題考查學生賞析意境和把握作者思想情感的能力。
此題先分析意象，概括出意境特點，再分析情和景之間的關系，理解概括出詞人的情感。
張詞，詞人泊舟湖中，不復寫湖之大如何如何，只說四圍廣闊，遠處峰青，則規模可見，氣象可想。“旗梢不動晚波平”，是官船晚泊時景象，呈現出大自然清幽的靜態美。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動，表明此刻的湖面，風平浪靜，所以出現傍晚水波平靜的景象，唯有鱗鱗細浪了。這樣夕陽斜照湖面停泊的.船舟，與遼闊的楚天，青色的山峰，共同構成一幅境界開闊而又幽靜的山水畫面。張詞營造了開闊平靜、澄澈明亮的意境，抒發了沉醉自然、坦蕩高潔的情感。
杜詩，頷聯“吳楚東南坼， 乾坤日夜浮”是洞庭浩瀚無邊，洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾云夢！寫景如此壯闊，令人玩索不盡，營造了雄渾壯闊、浩渺無邊的意境。
“親朋無一字”，得不到精神和物質方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感，自敘如此落寞，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意，自身的渺小和孤獨無依，既包含對自己終身遭遇的痛心和不平。
尾聯“戎馬關山北， 憑軒涕泗流”抒寫出詩人眼睜睜看著國家離散而又無可奈何，空有一腔熱忱卻報國無門的凄傷，表達了對國事和人民的深切憂慮。
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