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秦觀浣溪沙的主旨
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品。你知道什么樣的古詩才經(jīng)典嗎？下面是小編幫大家整理的秦觀浣溪沙的主旨，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
秦觀是北宋文學(xué)家、詞人，被尊為婉約派一代詞宗。宋神宗元豐八年(1085年)進士。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
【作者】秦觀 【朝代】宋
漠漠輕寒上小樓。 曉陰無賴似窮秋。 淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢， 無邊絲雨細如愁。 寶簾閑掛小銀鉤。
注釋
①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本為舞曲。“沙”又寫作“紗”。又稱《小庭花》、《滿院春》。另有一體五十六字。
②漠漠：像清寒一樣的冷漠。輕寒：薄寒，有別于嚴寒和科峭春寒。
③曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了盡頭。
④淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。
⑤絲雨：細雨。
⑥寶簾：綴著珠寶的簾子，指華麗的簾幕。閑掛：很隨意地掛著。
主旨
該詞上闕就創(chuàng)造了一個境界。這個境界由淡淡的薄寒，沉沉的陰天和清幽的室內(nèi)組成。在這樣的環(huán)境中，我們不免感到主人公的無聊與愁緒，而這個閑適而又壓抑的環(huán)境則將主人公的愁緒顯得更加悠長。
該詞的亮點位于下闕，下闕創(chuàng)造了一個清幽,凄美,輕靈的藝術(shù)境界，集音樂美，畫境美，詩意美于一身。在這個主觀的有我之境內(nèi)，主人公的愁賦予了花與雨，這是淡淡的春愁，卻哀而不傷。這般表現(xiàn)手法得用陳延焯的贊揚才可：“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派。”陳延焯認為秦觀的詞風深得溫庭筠和韋莊的真?zhèn)鳎叭苏J為比起這兩位，秦觀不僅有超越之處，而且詞風也更加清新淡麗。飛花與夢，絲雨與愁，本并不類似的東西，詞人卻別具匠心地發(fā)現(xiàn)它們存在“輕”與“細”的共同點。真是奇巧!一般比喻常以具體事物來形用抽象事物，而作者卻反之，不言“夢似飛花”卻言“飛花似夢”，不言“愁如絲雨”卻言“絲雨如愁”。真是奇特!二者結(jié)合起來給讀者帶來前所未有的新奇，怪不得梁啟超稱之為奇語!而巧用意象也是詞人的高超之處。飛花與夢，絲雨如愁，這些美好的意象(當然，愁也可以是美好的事物，更和況還是淡淡的春愁)疊加起來，構(gòu)成了奇麗迷人的畫境，充滿詩情畫意，其中彌漫著縹緲，朦朧的憂傷。該詞全憑境界取勝。何謂境界?能言真感情真景物者謂之有境界，反之則無。該詞不僅有真景物更有真情感，可謂情景交融，景中有景，情中有情，意中有意。
該詞的收尾也是相當成功的，名人沈際飛那句“后疊精研，奪南唐席”可不是白給的。將人物的情感隱于自掛的簾櫳中，形成一種恬靜悠然的境界，耐人尋味。
值得一提的是詞人在該詞中從未正面刻畫人物，可我們卻仍感到人物的存在。這是因為作者著力刻畫了人物的情緒，而情緒又是通過環(huán)境與氣氛烘托出來的，使其情景交融。這般的主人公，這般的情景，再結(jié)合輕輕的詞調(diào)，我們不免感到主人公身上所散發(fā)那輕輕的寂寞和淡淡的哀傷。
作者介紹
秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，漢族，北宋高郵(今江蘇省高郵市)人，別號邗溝居士，學(xué)者稱其淮海居士。北宋文學(xué)家、詞人，被尊為婉約派一代詞宗。宋神宗元豐八年(1085年)進士。
曾任太學(xué)博士(即國立大學(xué)的教官)、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習(xí)經(jīng)史兵書。代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長短句》。
生平概述
秦觀(1049-1100)，早年字太虛，后改字少游，別號邗溝居士、淮海居士，江蘇省高郵市人。他少時聰穎，博覽群書，抱負遠大，縱游湖州、杭州、潤州各地。熙寧元年(1068)，他21歲，因目睹人民遭受水災(zāi)的慘狀，創(chuàng)作了《浮山堰賦》、《郭子儀單騎見虜賦》。
秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但在秦少游現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。
熙寧十年，蘇軾自密州移知徐州，秦觀前往拜謁，寫詩道：“我獨不愿萬戶侯，惟愿一識蘇徐州。”(《別子瞻學(xué)士》)。次年，他應(yīng)蘇軾之請寫了一篇《黃樓賦》，蘇軾稱贊他“有屈、宋才”。在此期間，秦觀與蘇軾同游戊烯、吳江、湖州、會稽各地，結(jié)下了友誼。在蘇軾的勸說下，秦觀開始發(fā)奮讀書，積極準備參加科考;可是命運不濟，兩度應(yīng)考均名落孫山。蘇軾為之抱屈，并做詩寫信予以勸勉。
元豐七年(1084)，蘇軾路經(jīng)江寧時，向王安石力薦秦觀的才學(xué)，后又致書曰：“愿公少借齒牙，使增重于世。”王安石也贊許秦觀的詩歌“清新似鮑、謝”在兩位文壇前輩的鼓勵、稱許下，秦觀決心再度赴京應(yīng)試，并于次年登第，結(jié)束了舉子的生涯。考取進士后，秦觀初任定海主簿，轉(zhuǎn)蔡州教授。元祐七年，蘇軾自揚州召還，進端明殿學(xué)士、翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書。秦觀遷國史院編修，與黃庭堅、晁補之、張耒同時供職史館，人稱“蘇門四學(xué)士”。京城任職的數(shù)年里，秦觀得與師友時相過從。
哲宗元祐年間，操持朝政的多為舊黨人士，但其內(nèi)部派別斗爭卻異常激烈。蜀黨領(lǐng)袖蘇軾及其“蘇門四學(xué)士”，均能夠出以公心，根據(jù)民生疾苦和國家利益，針對新、舊兩黨的主張給予客觀、公正的評價。秦觀先后向朝廷進策論30篇，對當時的內(nèi)憂外患提出了各種具體的改革方略，對王安石變法作了中肯的論析，認為新法是救國濟民的良策，只是執(zhí)法者矯枉過正，以致產(chǎn)生了一些流弊。他也不同意司馬光執(zhí)政盡廢新法，認為那也是因噎廢食之舉。這些觀點在黨同伐異的激烈政治形勢下，顯然是不合時宜的。而且由于秦觀與蘇軾關(guān)系密切，他更無法逃脫派別門戶之間的中傷和攻訐。
紹圣元年(1094)，新黨人士章棹、蔡京上臺，蘇軾、秦觀等人一同遭貶。此后，秦觀又先后被移送到橫州、雷州編管，不斷地遭受削職、除名。元符二年(1099)歲暮，他身處雷州，自做《挽詞》。元符三年(1100年)哲宗駕崩，徽宗即位，向太后臨朝。政壇局勢變動，遷臣多被召回。秦觀也復(fù)命宣德郎，放還橫州。至滕州，已經(jīng)去世。
創(chuàng)作背景
“傷春”是古代詩詞的一大主題，在對季節(jié)變換的惋惜的背后，就隱藏著對時光年華逝去的感嘆，對生命、愛情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。
秦觀早年雖英氣勃發(fā)，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給他帶來綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯(lián)系他的坎坷身世，可能此詞也寄托了他的憂愁悲慨之情。
名家點評
明·卓人月：“自在”二語，奪南唐席。（《古今詞統(tǒng)》卷四）
清·陳廷焯：宛轉(zhuǎn)幽怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大雅集》卷二）
清·梁令嫻： “曉陰無賴似窮秋”上眉批：家大人（梁啟超）云：“奇語。”（《藝蘅館詞選》）
清·俞陛云：清婉而有余韻，是其擅長處。此調(diào)凡五首，此首最勝。（《唐五代兩宋詞選釋》）
當代詞學(xué)家、文史學(xué)家唐圭璋：此首，景中見情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩對句，寫花輕雨細，境更微妙。“寶簾”一句，喚醒全篇。蓋有此一句，則簾外之愁境及簾內(nèi)之愁人，皆分明矣。（《唐宋詞簡釋》）[8]
現(xiàn)代戲曲理論家吳梅：《浣溪沙》云：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”此等句皆思路沉著，非如蘇詞之振筆直書也。北宋詞家以縝密之思，得道煉之致者，惟方回與少游耳。（《詞學(xué)通論》）
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