黃庭堅《鷓鴣天》原文翻譯及賞析

　　鷓鴣天，詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格為晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，此調(diào)雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。以下是小編整理的黃庭堅《鷓鴣天》原文翻譯及賞析，希望對大家有所幫助。

　　鷓鴣天·座中有眉山隱客史應之和前韻即席答之

　　作者：黃庭堅

　　黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

　　身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與時人冷眼看。

　　譯文：

　　高潔鮮艷的黃色菊花枝頭，生發(fā)出來一絲微寒，人生短暫別放過杯中美酒，定要把它樽樽喝干。在那狂風斜雨的時候，冒雨迎風吹奏橫笛，在醉態(tài)朦朧中，頭上插著黃花倒戴頭冠。

　　只要健康地活著，就要奮力加餐，還要隨著歌舞的節(jié)奏，盡情地玩樂尋歡。美麗的黃花和斑白的頭發(fā)相互牽挽，盡可讓當今那些媚世的人側(cè)目而視，冷眼相看。

　　《鷓鴣天》賞析

　　此詞是黃山谷與甘居山野、不求功名的“眉山隱客”史念之互相酬唱之作，全詞通過一個“淫坊酒肆狂居士”的形象，展現(xiàn)了山谷從坎坷的仕途得來的人生體驗，抒發(fā)了自己胸中的苦悶和激憤。詞中所塑造的狂士形象，是作者自己及其朋友史念之的形象，同時也是那一時代中不諧于俗而懷不平傲世之心的文人的形象。

　　上片是勸酒之辭，勸別人，也勸自己到酒中去求安慰，到醉中去求歡樂。首句“黃菊枝頭生曉寒”是紀實，點明為重陽后一日所作。因史應之有和詞，故自己再和一首，當亦是此數(shù)日間事。賞菊飲酒二事久已有不解之緣，借“黃菊”自然過渡到“酒杯”，引出下一句“人生莫放酒杯干”。意即酒中自有歡樂，自有天地，應讓杯中常有酒，應該長入酒中天。“風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”，著意寫出酒后的浪漫舉動和醉中狂態(tài)，表明酒中自有另一番境界。橫起笛子對著風雨吹，頭上插花倒戴帽，都是不入時的狂放行為，只有酒后醉中才能這樣放肆。

　　下片則是對世俗的侮慢與挑戰(zhàn)。“身健，且加餐。舞裙歌板盡清歡。”仍是一種反常心理，其含意于世事紛擾，是非顛倒，世風益衰，無可挽回，只愿身體長健，眼前快樂，別的一無所求。這是從反面立言。“黃花白發(fā)相牽挽，付與時人冷眼看”，則是正面立言。菊花傲霜而開，常用以比喻人老而彌堅，故有黃花晚節(jié)之稱。這里說的白發(fā)人牽換著黃花，明顯地表示自己要有御霜之志，決不同流合污，而且特意要表現(xiàn)給世俗之人看。這自然是對世俗的侮慢，不可能為時人所理解和容忍。

　　此詞以簡潔的筆墨，勾勒出一個類似狂人的形象，抒寫了山谷久抑胸中的憤懣，表現(xiàn)出對黑暗、污濁的社會現(xiàn)實無言的反抗。詞中所塑造的主人公形象，以自樂自娛、放浪形骸、侮世慢俗的方式來發(fā)泄心中郁結(jié)的憤懣與不平，對現(xiàn)實中的政治迫害進行調(diào)侃和抗爭，體現(xiàn)了詞人掙脫世俗約束的高曠理想。主人公曠達的外表后，隱藏著無盡的辛酸與傷痛。

　　黃庭堅簡介

　　黃庭堅(1045.8.9-1105.5.24)，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”

　　著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。

　　《鷓鴣天》練習題

　　1.詞中刻畫的主人公是怎樣的形象?請結(jié)合全詞簡要分析。(5分)

　　2.這首詞抒發(fā)了作者怎樣的情感，運用了哪些藝術(shù)手法?請結(jié)合詞句簡要分析。(6分)

　　參考答案

　　1.這是一個狂放不羈，挑戰(zhàn)世俗的謫人形象，也是那個時代不協(xié)于俗而懷不平傲世之心的文人形象(2分)。他縱情飲酒，借酒消愁，在風雨中吹笛，醉酒后頭簪花朵，反戴帽子，聽歌觀舞，滿頭白發(fā)卻插滿黃花，這些舉動足見其狂放不羈和對世俗的傲視與挑戰(zhàn)。(3分)

　　2.(1)抒發(fā)了作者心中郁結(jié)的憤懣與不平，對現(xiàn)實政治迫害的不滿、調(diào)侃和抗爭(2分);(2)運用人物的動作細節(jié)描寫，刻畫出一個放浪不羈的形象，從而襯托內(nèi)心的抑郁不平。如“風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”“黃花白發(fā)相牽挽”(2分);(3)直抒胸臆，如“人生莫放酒杯干”“付與時人冷眼看”等(2分)

　　詞牌沿革

　　《樂章集》注“正平調(diào)”，《太和正音譜》注“大石調(diào)”，蔣氏《丸宮譜目》入仙呂引子。趙令畤詞名“思越人”，李元膺詞名“思佳客”。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韓淲詞有“只唱鸝歌一疊休”句，名“驪歌一疊”。盧祖皋詞有“人醉梅花臥未醒”句，名“醉梅花”。

　　唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調(diào)名取此。鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點如珍珠，背毛有紫赤浪紋。俗象其鳴聲曰“行不得也哥哥”。此調(diào)為北宋初年新聲，始詞為夏竦所作。柳永詞屬正平調(diào)。此調(diào)僅此一體，無別體。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。

　　宋人作者極眾，題材亦極廣。晏幾道十九首，其中名篇頗多，如：“小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”晏幾道均寫花間尊前情事，宋人還用以敘事、寫景、祝頌、感懷、言志。無名氏一首寫閨情，甚為婉美：“枝上流鶯和淚聞。新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂。無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。”黃庭堅抒寫江湖之趣：“西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩。青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。人間底是無波處，一日風波十二時。”辛棄疾作豪氣詞：“壯歲旌旗擁萬夫。錦檐突騎渡江初。燕兵夜妮銀胡鞣，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾。春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”劉克莊以作詞論：“詩變齊梁體已澆。香奩新制出唐朝。紛紛競奏桑間曲，寂寂誰知爨下焦。揮彩筆，展紅綃。十分峭措稱妖嬈。可憐才子如公瑾，未有佳人敵小喬。”賀鑄悼亡詞：“重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初唏。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。”

　　朱敦儒在靖康之難后于江南重見北宋汴京名妓李師師而作感懷之詞：“唱得梨園絕代聲。前朝惟數(shù)李夫人。自從驚破霓裳后，楚奏吳歌扇里新。秦嶂雁，越溪砧。西風北客兩飄零。尊前忽聽當時曲，側(cè)帽停杯淚滿襟。”此調(diào)用平韻，為換頭曲，以七字句為主。但前段第二、四句，后段第三句均為平平仄仄仄平平式，并有兩個三字句，因此與七言律詩之音響格律絕不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術(shù)效應。前段三、四句以對偶為工，如晏幾道：“云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂”，“西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細細風”，“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽”，“風凋碧柳秋眉淡，露染黃花笑靨深”。因此調(diào)多七言句，切勿以詩法入詞，宜流動婉美，善于以意象表現(xiàn)。

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