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驀山溪·贈(zèng)衡陽妓陳湘原文賞析 黃庭堅(jiān)
《驀山溪·贈(zèng)衡陽妓陳湘》是黃庭堅(jiān)寫的一首贈(zèng)別的詞，從《驀山溪·贈(zèng)衡陽妓陳湘》詞作中，可以看出詞人黃庭堅(jiān)文學(xué)功底非常的深厚。
驀山溪·贈(zèng)衡陽妓陳湘
鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉裊裊，恰近十三余，春未透。花枝瘦。正是愁時(shí)候。
尋花載酒。肯落誰人后。只恐遠(yuǎn)歸來，綠成陰、青梅如豆。心期得處，每自不由人，長亭柳。君知否。千里猶回首。
賞析
《驀山溪》又名《上陽春》，“贈(zèng)衡陽妓陳湘”又作“別意”。這是一首贈(zèng)別的詞。
上片寫陳湘的天生麗質(zhì)，豆蔻年華，而又柔情脈脈，春愁懨懨，使人魂飛心醉，我見猶憐。下片寫詞人載酒尋芳，臨別傷懷，后約無期的悵惘心情。前者重繪形，故我綺語;后者重抒情，頗具風(fēng)韻。全詞運(yùn)用鋪敘的手法，層次分明。
鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候。尋花載酒，肯落誰人后。只恐遠(yuǎn)歸來，綠成陰，青梅如豆。心期得處，每自不由人，長亭柳，君知否，千里猶回首?
上片首二句先寫陳湘年少懷春的內(nèi)心活動(dòng)。鴛鴦、翡翠，皆偶禽。雄者為鴛，雌者為鴦。《說文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。
接下來兩句，以遠(yuǎn)山秋波，比喻陳湘的眉清目秀。“山明水秀”與“眉黛”、“秋波”相應(yīng)，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作遠(yuǎn)山，是我國古代詩文中所習(xí)見的。王觀《卜算子》的“水是眼波橫，山是眉峰聚”即為一范例。末五句，以春花的嬌嫩鮮艷，比喻陳湘的年輕貌美。妙詞人不著痕跡地點(diǎn)染了杜牧《贈(zèng)別》的“娉娉嫋嫋十三馀，豆蔻梢頭二月初”的詩句，含蓄而婉轉(zhuǎn)地把陳湘的婀娜身段、錦繡年華勾勒了出來。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分別寫出陳湘的情竇初開、腰肢苗條和多愁善感。艷而不冶，媚而不妖，清麗纖巧，情韻兼勝，其構(gòu)思之委婉曲折，低回往復(fù)，出人意表。
片前兩句寫結(jié)識(shí)陳湘，唯恐不早。一種急于謀面、一傾積愫的感情，溢于言表，不言傾慕，而愛戀之情自見。接下來兩句，寫詞人對(duì)后約無期、猶恐美人已有所屬的悵惘。妙他把杜牧《嘆花》詩“自是尋春去太遲，不須惆悵怨芳時(shí)。狂風(fēng)吹盡深紅色，綠葉成陰子滿枝”融化里面。詞人這里遙想別易會(huì)難，聚少離多，待到他們重逢的那天，恐怕是花已成泥、葉已成陰、子已滿枝了。意脈上承“娉娉嫋嫋，恰近十三馀”了。感情上低回婉轉(zhuǎn)，一往情深，顯得更加深沉、真摯。最后五句，表現(xiàn)自己的著戀之深，依慕之切。“心期”，指內(nèi)心深處的期望。這里是申說人生實(shí)難，事與愿違，造物是那樣地捉弄人，不讓人把握自己的命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)自己的愿望。接著又以柳的飄拂依人，比喻自己的別情無極，依戀不已。雖千里之外，猶然頻頻回首，尋覓那折柳贈(zèng)行者的倩影。
語淡而情深，意濃而韻遠(yuǎn)，非有這種實(shí)際生活的體驗(yàn)，是不能道出此中的委婉曲折的。妥溜又恰切，莊重又活潑，非功力深厚之妙筆，亦不能表達(dá)也。
作家簡介
黃庭堅(jiān) (1045-1105)，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃為其中一宗)之稱。英宗治平四年(1067)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”;書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”;詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。
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