長(zhǎng)恨歌王安憶解讀

　　《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)當(dāng)代作家王安憶創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，最初連載于《鐘山》雜志1995年第2、3、4期，首次出版于1996年。下面是小編整理的關(guān)于長(zhǎng)恨歌王安憶解讀的內(nèi)容，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　這一個(gè)故事，開(kāi)始不久就準(zhǔn)備結(jié)束;這一個(gè)故事，快樂(lè)很少悲傷很多;這一個(gè)故事，感情復(fù)雜情緒難言……這是一個(gè)關(guān)于四十年代上海小姐悲劇的一生，也是一個(gè)時(shí)代的遺物，更是一曲命運(yùn)的挽歌……

　　王琦瑤是一個(gè)生于上海，長(zhǎng)于上海的舊式女子，美麗卻不驕傲。她十六歲那年受追求者程先生鼓勵(lì)參加了“上海小姐”的競(jìng)選，意外地得到了第三名，人稱“三小姐”。后來(lái)她得到軍方神秘人物李主任的垂青，竟成為他的“金絲雀”;及后李主任慘死，她悲痛欲絕，萬(wàn)念俱灰地回到家鄉(xiāng)，和單純的阿二有一份似有還無(wú)的感情。三年以后她收拾心情回到上海，又與一大戶人家的獨(dú)生子康明遜墮入情網(wǎng)。后來(lái)他們因?yàn)樗�的懷孕而分開(kāi)。王獨(dú)自養(yǎng)大女兒薇薇，晚年與一名二十六歲的青年老克臘有一段畸戀。最后因?yàn)辄S金而為人所殺。

　　這就是王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》的主要情節(jié)。二十九萬(wàn)字所訴說(shuō)的，就只是這樣一個(gè)女人的一生，那么的簡(jiǎn)單，卻又那么讓人沮喪。五個(gè)男人從她的生命中匆匆走過(guò)，只是那樣略一駐足稍事停留，隨即便轉(zhuǎn)身離開(kāi)，一切恢復(fù)寧?kù)o，彷佛世界上從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這個(gè)人。他們或許有過(guò)真感情，或許有過(guò)快樂(lè)，但是快樂(lè)與愛(ài)都是偷來(lái)的，那么輕那么少那么不經(jīng)考驗(yàn)。而蒼涼和絕望卻由此至終如影隨形。他們緊緊地捉住快樂(lè)，盡情享受轉(zhuǎn)瞬即逝的愛(ài)戀，卻不知他們?cè)瓉?lái)僅僅是呼吸著，生存著，心卻如一團(tuán)死水，靈魂早已抽空。故事快到盡頭卻似斷未斷，直到人一個(gè)個(gè)死去，歲月一天天溜走。他們這一群可憐可悲可嘆的舊時(shí)代的遺物，全都免不了悲劇的結(jié)局。一切正如程先生自殺之前所說(shuō)，“其實(shí)，一切早已經(jīng)結(jié)束，走的是最后的尾聲，可這個(gè)尾拖得實(shí)在太長(zhǎng)了。”

　　小說(shuō)中處處抒寫(xiě)舊時(shí)代中人的身不由己，卻又處處不吝筆墨地大肆渲染四十年代的舊上海，四十年代的繁華，四十年代的浪漫，四十年代的從容。王安憶對(duì)四十年代舊上海的向往和懷念使王琦瑤回憶中的四十年代美到無(wú)以復(fù)加的地步，她彷佛早已忘記四十年代對(duì)于中國(guó)大多數(shù)老百姓來(lái)說(shuō)是一個(gè)什么概念，王琦瑤在四十年代的舊夢(mèng)中沉迷，王安憶在王琦瑤的夢(mèng)里沉醉。四十年代作為一個(gè)大背景，在王琦瑤的腦海中沒(méi)有概念，如果李主任不是在那個(gè)時(shí)代死于非命，王琦瑤便會(huì)安穩(wěn)地在“愛(ài)麗思公寓”這個(gè)金絲籠中一直守候，忘卻時(shí)間和年齡，直到被房子的主人趕出。而人早已變成非人矣!

　　可以說(shuō)，王琦瑤對(duì)命運(yùn)對(duì)未來(lái)對(duì)人生的渴求是矛盾的，卻又是合理的。一方面她渴望四十年代舊上海的繁華，另一方面卻渴望平平淡淡細(xì)水長(zhǎng)流的生活。因此概括出來(lái)，她渴望精致的外表下細(xì)水長(zhǎng)流的生活，熱鬧的是外表，平靜的是內(nèi)心。只是她年輕之時(shí)對(duì)此毫不知曉，因而被繁華的外殼欺騙了而已。小說(shuō)中對(duì)此有一段精彩描述：

　　“四十年前的這根本其實(shí)是不張揚(yáng)的，不張貼也不作廣告，一粒米一棵菜都是清清爽爽，如今的日子不知怎么的變成了大把大把的，而且糊里糊涂的，有些像食堂里的大鍋菜;要知道，四十年前的面，都是一碗一碗下出來(lái)的�！�…”

　　繁華和平淡，本就是人生的兩面，王安憶卻把它推到了極致，美到了極致，也就痛到了極致。王琦瑤的美本來(lái)就是細(xì)水長(zhǎng)流的，是“一點(diǎn)一滴累計(jì)起來(lái)的美，不會(huì)減，只會(huì)加”“好看是不露聲色的美，要精心仔細(xì)去品的”，但是她卻經(jīng)歷了最繁華的時(shí)代和最慘痛不堪的人生。本來(lái)她在經(jīng)歷了大悲大慟之后明白了青春和繁華的不可遇不可留，便成為了一名普普通通的護(hù)士，希望重過(guò)無(wú)風(fēng)無(wú)雨的生活，就像上海平安里所有的人家一樣，過(guò)著把一寸一寸的日子過(guò)得精細(xì)的有滋有味的生活。她不再需要大富大貴，只想抓住眼前的僅有，卻連這樣也不可得。她本是很有主見(jiàn)的女子，但是一切都不由她來(lái)決定。有很多次，她接受了命運(yùn)的安排，接受了追求她的男子，但還是不得安穩(wěn)，所有男人無(wú)一例外都離開(kāi)了她，情愿或不情愿。他們有的自私，有的耿直，有的單純，有的霸道;有的是生離，有的是死別，有的則是生死兩茫茫。但是這些對(duì)于王琦瑤，又有什么不同呢?總之她已經(jīng)一無(wú)所有。

　　王安憶對(duì)她筆下的人物是寬容的，同情的，她一直以一種大悲憫來(lái)看待這些茫茫命運(yùn)下的身不由己的小人物。無(wú)論他們做錯(cuò)了什么，總有不得已的理由，離開(kāi)王琦瑤的男人，也全部都是真心愛(ài)過(guò)王琦瑤的。但是這更突出了人不可改變的什么東西，顯得更加絕望。的確，歲月無(wú)情，命運(yùn)茫茫，人生無(wú)常，感情無(wú)奈……諸如此類的描寫(xiě)充斥了整部小說(shuō)，成為基調(diào)一般的東西。人在其中渺小得像一顆灰塵。正如書(shū)中所說(shuō)，倘若只是將人的一生填進(jìn)去，卻是不夠塞歷史的牙縫。倘若要哀悼，則可哀悼一生。

　　正因?yàn)檫@種感情，王安憶的這本書(shū)中并沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的好人，也沒(méi)有絕對(duì)的大壞蛋，有的只是小人物們不斷地犯錯(cuò)。程先生是一個(gè)儒雅的知識(shí)分子，他對(duì)王琦瑤的愛(ài)情最深最長(zhǎng)久，卻始終不懂得愛(ài)不是強(qiáng)求，不是可憐，不是同情，因此不斷向王琦瑤乞求愛(ài);李主任是一個(gè)軍閥式的人物，一度呼風(fēng)喚雨無(wú)所不能，但是內(nèi)心卻孤獨(dú)懦弱，因此憐惜王琦瑤想要照顧她卻誤了她一生;康明遜生于大戶人家，對(duì)于家庭卻沒(méi)有半點(diǎn)歸屬感，甚至跟母親的感情也是相當(dāng)?shù)�漠，他向王琦瑤尋求慰藉，傾訴心事，卻始終沒(méi)有背叛封建大家庭跟王琦瑤走到一起的勇氣，只好一再說(shuō)“我沒(méi)有辦法”，只好在王琦瑤懷孕之后借故走掉;老克臘是一個(gè)瀟灑的新式的青年，他對(duì)王琦瑤的感情不是愛(ài)情，只是憐惜，只是同情，還有對(duì)于舊日舊上海的莫名的懷舊情緒。他想抓住舊日繁華的一角，于是抓住了王琦瑤，幾經(jīng)辛苦的敲開(kāi)了她本來(lái)早已關(guān)閉的心門(mén)，但是這段年齡相差半個(gè)世紀(jì)的感情隨著老克臘對(duì)往事了解的深入始終是沒(méi)有結(jié)果的，因此他不理王琦瑤的苦苦哀求決然離開(kāi)……

　　而對(duì)于殺死王琦瑤的兇手“長(zhǎng)腳”，王安憶的感情是最為復(fù)雜的。她放下了自己的感情，沒(méi)有寫(xiě)上哪怕一句判斷是非的話，只是力求表現(xiàn)得客觀，公正，輕描淡寫(xiě)地寫(xiě)出了事情的經(jīng)過(guò)，同時(shí)著力挖掘了長(zhǎng)腳性格和家庭中的特質(zhì)，寫(xiě)了命運(yùn)對(duì)于他的殘酷無(wú)情，家庭對(duì)他童年的傷害，和他在社會(huì)中摸爬滾打的心酸和無(wú)奈。因此，她想告訴人們的就是，這就是命運(yùn)，這只是命運(yùn)。不是誰(shuí)的錯(cuò)。這對(duì)于善良的人來(lái)說(shuō)有些不可理喻，因?yàn)槟莻�(gè)是殺人兇手，因?yàn)樗麑?dǎo)致王琦瑤慘死，然后把她保存了一生的財(cái)產(chǎn)一掃而空。但事實(shí)上，如果不是人生的無(wú)常，命運(yùn)的捉弄，誰(shuí)希望如此?誰(shuí)活該如此?而且對(duì)于王琦瑤，長(zhǎng)腳確實(shí)不是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

　　其實(shí)王琦瑤的死是必然的。受過(guò)了這么多愛(ài)情的傷害和美麗的拖累，她的心已經(jīng)死亡。她不求將來(lái)不求名分不求驚天動(dòng)地的愛(ài)情，只是向往平靜，渴望安穩(wěn)從容細(xì)水長(zhǎng)流的人生，卻一次又一次地受傷，一次又一次被無(wú)情背叛，一次被一次更加絕望。她總是用盡全力去愛(ài)一個(gè)人，但是結(jié)果卻弄得自己滿身傷痕。到了最后一次，她終于拋開(kāi)所有尊嚴(yán)，語(yǔ)無(wú)倫次地乞求老克臘不要離開(kāi)她，給她幾年時(shí)間，卻使他頭也不回毫無(wú)留戀地快步逃開(kāi)。她潛意識(shí)里一直等待一段真正全身心投入的刻骨銘心的愛(ài)情，所以她努力的保護(hù)著自己曾經(jīng)姣好的容顏，拒絕年齡留下的痕跡。但是到了最后的背叛，她已經(jīng)鞭長(zhǎng)莫及，像一瓶經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久發(fā)酵的酒，打開(kāi)了瓶蓋，隨即變酸;她想要到最后奮力一躍，卻終于粉身碎骨。她的靈魂早已被誰(shuí)殺死，長(zhǎng)腳只是干脆地把她的肉體也消滅掉而已。事實(shí)上，王琦瑤死亡之前的面容是讓人不寒而栗的，她“頭發(fā)是干的，發(fā)根是灰白的，發(fā)梢卻油黑油黑”，“多么丑陋和干枯啊”!因此，王琦瑤的死亡，其實(shí)是一種解脫，是一種徹底的安靜，王琦瑤終于不需要生活在謊言、背叛、流言、回憶和孤單下。經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久的苦苦掙扎，死亡對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)可以是一件愉悅的事。而最后的最后，她竟然發(fā)覺(jué)眼前的一切和四十年前片廠拍的影片場(chǎng)景一模一樣。她終于知道原來(lái)四十多年以前，她的命運(yùn)已經(jīng)赫然出現(xiàn)在眼前，只是當(dāng)時(shí)她沒(méi)有察覺(jué)而已。中間的辛酸，原來(lái)都是命運(yùn)的捉弄，一早便已注定，多少努力都是枉然。

　　然后，上海的弄堂里仍然是壯觀的景象，是城市背景一樣的東西;上海每一條弄堂里，仍然有著是非的空氣;上海弄堂里的閨閣，仍然是八面來(lái)風(fēng)的閨閣，愁仍然是喧喧囂囂的愁，云開(kāi)日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，永無(wú)止境。你看見(jiàn)誰(shuí)和誰(shuí)在一起，也許他們也不知道對(duì)方是誰(shuí)，他們又為何在了一起。

　　下面略談"長(zhǎng)恨歌"的不足。比如說(shuō)，關(guān)于王琦瑤的女兒薇薇;比如說(shuō)，王琦瑤被長(zhǎng)腳殺死...... 薇薇這個(gè)人物可有可無(wú)，沒(méi)有也許更好。作者想通過(guò)青少年薇薇寫(xiě)出那個(gè)年代，可薇薇沒(méi)寫(xiě)好那年代也沒(méi)寫(xiě)好。明確讓人感到的，只剩作者寫(xiě)微微的用心(又一個(gè)刻意)。王琦瑤為什么會(huì)死?作者想以她的死來(lái)加強(qiáng)悲劇效果，加強(qiáng)她身上存有的那種愴涼感。然而，王琦瑤身上的愴涼感不是靠死來(lái)突出的，而是靠活，靠她怎么活下去怎樣活出愴涼來(lái)。長(zhǎng)腳殺王琦瑤殺得莫名其妙，殺得太戲劇化，這一殺，將一本沉甸甸的書(shū)、將一個(gè)嚴(yán)肅的作家，"殺"出了一些輕浮、殺出了一些稚嫩。

　　然而，"長(zhǎng)恨歌"縱有再多的不足，一切不足在她獲得的巨大成功面前都顯得不重要。

　　"長(zhǎng)恨歌"不可取代，王安憶不可取代。

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　小說(shuō)以王琦瑤“錦繡煙塵”式的傳奇一生作為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，將時(shí)代的滄桑變幻同個(gè)人命運(yùn)乖蹇相聯(lián)系。

　　20世紀(jì)40年代末期，風(fēng)雨飄搖中的上海并不知道時(shí)代的巨輪即將碾碎繁華舊夢(mèng)。出身上海弄堂的女中學(xué)生王琦瑤非常偶然地被選為“上海小姐”，由此展開(kāi)了她充滿傳奇和無(wú)限變數(shù)的人生。

　　作為頗有姿色又可人的“上海小姐”，被選中就意味著將被拋進(jìn)喧囂駁雜的男人世界。王琦瑤被國(guó)民黨大員李主任看中，養(yǎng)為外室。憐香惜玉的李主任給予了她物質(zhì)上的極大滿足，王琦瑤盡享了人間的浮華，但同時(shí)她也飽嘗了獨(dú)守空房的寂寞滋味。兩人進(jìn)行的是一場(chǎng)“苦多樂(lè)少的恩愛(ài)”和“得過(guò)且過(guò)的恩愛(ài)”，彼此對(duì)未來(lái)都沒(méi)有長(zhǎng)久的打算。

　　李主任死于空難后，她陷入極大的恐懼之中，不得不逃到鄉(xiāng)下避難。風(fēng)平浪靜后，她回到了平安里，按下心頭的浮華，開(kāi)始平淡素樸的生活。與嚴(yán)家?guī)熌傅慕煌�，不禁重新勾起她隱藏在內(nèi)心深處昔日的繁華夢(mèng)影。在嚴(yán)家的牌桌上，王琦瑤結(jié)識(shí)了沒(méi)落的舊式大戶人家的子弟康明遜，經(jīng)過(guò)反復(fù)的試探之后，兩人終于接納了彼此。但康明遜卻不能將王琦瑤所盼望的東西交付給她，他們同樣生活在沒(méi)有將來(lái)的絕望之中。

　　兩人有了愛(ài)情的結(jié)晶，但康明遜卻擔(dān)當(dāng)不起做父親的責(zé)任，王琦瑤只好讓看似懵懂的混血兒薩沙代人受過(guò)。本打算在薩沙的幫助下做掉孩子，可是在去醫(yī)院的路上她忽然決定生下這個(gè)愛(ài)情的紀(jì)念。當(dāng)她大腹便便即將生產(chǎn)之際邂逅程先生，宅心仁厚的程先生擔(dān)負(fù)起了照顧王琦瑤母女生活的重?fù)?dān)。隨著女兒薇薇的長(zhǎng)大和出嫁、出國(guó)，她開(kāi)始走入屬于自己的懷舊時(shí)代。

　　王琦瑤榮膺“上海小姐”的陳年舊事和過(guò)眼繁華又重新被人們提起，女兒薇薇的同學(xué)張永紅將王琦瑤介紹到各類年輕人的“派推”中去。在這些場(chǎng)合她似乎重新找到了生命的喜悅和自豪，但并不張揚(yáng)，“她穿著那么得體，態(tài)度且優(yōu)雅，一點(diǎn)不掃人興的，一點(diǎn)不礙人事情的。她就像一個(gè)擺設(shè)，一幅壁上的畫(huà)，裝點(diǎn)了客廳。聚會(huì)中，對(duì)20世紀(jì)40年代充滿懷舊之心情的“老克臘”被她的儀態(tài)和風(fēng)韻所吸引，并逐漸與王琦瑤熟悉起來(lái)�！袄峡伺D”愛(ài)上了王琦瑤，王琦瑤恍如隔世感慨萬(wàn)端，仿佛又回到了舊夢(mèng)前塵，兩人陷入了畸戀。王琦瑤提醒自己要處理好二人之間的關(guān)系，“走鋼絲般的游戲，是有些刺激的�？梢膊荒芏啵�多了就要失足了”。但隨著交往的加深，王琦瑤終于向他展開(kāi)了自己幾十年的“錦繡繁華悲劇”，“老克臘”完全被她往昔的魅蹤麗影所迷惑。兩人的感情熱度亦達(dá)到了極致。

　　出乎意料的是王琦瑤卻深陷其中不能自拔，當(dāng)“老克臘”游歷40年代的“太虛幻境”之后，欲重新回歸現(xiàn)實(shí)，要?jiǎng)e她而去。王琦瑤為了挽留住他。不惜以黃金相誘。她的真心告白非但未能留住“老克臘”，反而加速了他逃逸的速度。最后王琦瑤被張永紅的男朋友“長(zhǎng)腳”所害，魂歸離恨天。

　　創(chuàng)作背景

　　《長(zhǎng)恨歌》的原型是王安憶無(wú)意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對(duì)粗糙的信息，作者需要通過(guò)在心靈深處的篩選，抽出曾風(fēng)靡一時(shí)的封面女郎、男青年兩個(gè)現(xiàn)實(shí)人物和女主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局作為小說(shuō)的真實(shí)元素。比如“上海小姐”是上海20世紀(jì)四五十年代“摩登”的代名詞，競(jìng)選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號(hào)，像這樣名妓文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換成新的公眾形象依然存在。因此，真實(shí)的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當(dāng)時(shí)的上海風(fēng)情。王安憶運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的人物和情節(jié)表現(xiàn)上海，更會(huì)讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。隨后作者在確定了小說(shuō)結(jié)局的基礎(chǔ)上對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行虛構(gòu)。

　　1995年，《長(zhǎng)恨歌》正式在《鐘山》上連載，并于1996年由首度出版。

　　人物介紹

　　王琦瑤

　　上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪，聽(tīng)母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認(rèn)識(shí)了富家小姐蔣麗莉和對(duì)她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設(shè)計(jì)下，榮獲“三小姐”稱號(hào)。可以說(shuō)她命運(yùn)的起點(diǎn)就是從這里開(kāi)始發(fā)生改變，有了這個(gè)稱號(hào)，她就不再是巷子里那個(gè)無(wú)人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個(gè)代言詞，而她也承認(rèn)夜色燈光變幻的代言人。

　　王琦瑤第二個(gè)階段的人生可以用“沉潛”來(lái)形容，從愛(ài)麗絲公寓到水鄉(xiāng)鄔橋。在這遠(yuǎn)離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無(wú)法按捺內(nèi)心對(duì)上海的夢(mèng)的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點(diǎn)的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來(lái)。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。

　　20世紀(jì)80年代的王琦瑤已經(jīng)是個(gè)母親，女兒薇薇是新時(shí)代的代表，穿著打扮，都是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見(jiàn)證者，面對(duì)這樣的時(shí)代變化，她緬懷舊上海的風(fēng)雅的同時(shí)，已經(jīng)儼然成為一位旁觀者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠(yuǎn)都有爭(zhēng)吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對(duì)母親心生怨懟。

　　程先生

　　程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無(wú)意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個(gè)程先生；萬(wàn)事無(wú)成，最后也還有個(gè)程先生”。當(dāng)王琦瑤住進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓之后，程先生逃命似得離開(kāi)了上海。等他十幾年后再回來(lái)，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見(jiàn)到康明遜，才知道王琦瑤從來(lái)沒(méi)有給過(guò)他愛(ài)情。他帶著滿心的絕望，離開(kāi)了愛(ài)戀了半個(gè)世紀(jì)的女人。

　　康明遜

　　豪門(mén)少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛(ài)，一樣的孤獨(dú)，無(wú)聊沒(méi)前途，相互間不乏吸引，還有著真實(shí)的同情”康明遜的細(xì)致和善解深深吸引著王琦瑤，兩人為了暫時(shí)的歡愛(ài)，不顧門(mén)第之間，偷偷的過(guò)上了同居生活。他們像是在末日相愛(ài)，每日都是偷來(lái)的時(shí)光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時(shí)炸彈一樣，把暫時(shí)的歡愉都碾為了泡沫�？得鬟d的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現(xiàn)實(shí)。“他有多少沉醉就有多少清醒”。就像他所說(shuō)的“心有余而力不足”，他無(wú)法再為王琦瑤遮風(fēng)擋雨。而正好是他的軟弱和無(wú)助喚起了王琦瑤的憐愛(ài)，為他找了薩沙這個(gè)替罪羊，他則繼續(xù)心安理得做他的豪門(mén)二少。

　　作品鑒賞

　　作品主題

　　宿命觀念

　　《長(zhǎng)恨歌》具有多重的主題意蘊(yùn)，首先，是對(duì)浮華人生的參悟�！吧虾Ｐ〗恪敝�名，對(duì)王琦瑤其實(shí)是她人生的一付無(wú)形枷鎖，憑借“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，后來(lái)與康明遜、“老克臘”等人的戀情莫不因此而開(kāi)始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“錦繡炯?jí)m”的宿命。

　　女性悲劇

　　其次，對(duì)女性悲劇命運(yùn)的揭示�！吧虾Ｐ〗恪蓖蹒�瑤無(wú)疑是美麗的，但美麗并未給她帶來(lái)幸福人生。她與小說(shuō)中幾個(gè)男性的或濃烈或平淡的愛(ài)情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)“眼前的快樂(lè)其實(shí)是要以將來(lái)作抵押，將來(lái)又是要過(guò)去來(lái)抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易”。

　　王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個(gè)人性格、成長(zhǎng)環(huán)境、時(shí)代背景密不可分。

　　首先是她的性格因素，性格決定命運(yùn)。王琦瑤之所以最后落得這個(gè)下場(chǎng)，我認(rèn)為和她的愛(ài)慕虛榮有很大的關(guān)系。由于從小在弄堂里的耳濡目染，她對(duì)自己的前途有著非常不切實(shí)際的幻想，“想要的是一古腦兒，終身受益的安慰”，而這些是她的現(xiàn)實(shí)身份所接觸不到的。于是她為了“終身受益”而委身于一個(gè)自己不愛(ài)的男人。

　　其次是成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)她的影響。程先生曾說(shuō)王琦瑤的母親是市儈的，他去家里找王琦瑤的時(shí)候，母親從未給過(guò)他什么好臉色。在王琦瑤懷薇薇的時(shí)候，母親曾出言訓(xùn)斥她誤入了歧路。父母在王琦瑤的生命中一直都是可有可無(wú)的形象，甚至王琦瑤一年至多回家一次。家庭里的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛(ài)情上。一次又一次戀愛(ài)的失敗并沒(méi)有使她氣餒，反而更加出格，她甚至找了一個(gè)比自己小二十歲的老克臘。另外，她周?chē)�家境富裕的好友蔣麗莉之類的，有意無(wú)意間讓她見(jiàn)識(shí)到了上流社會(huì)的奢華，這正是她所向往的世界。蔣麗莉等朋友向她打開(kāi)了一扇通向上流社會(huì)的大門(mén)。她終究是走了她想走的路。

　　最后是大時(shí)代下的小人物。在物欲橫流的大上海，在人們的普遍意識(shí)里，唯有金錢(qián)和權(quán)勢(shì)才是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。而在這種利益至上的大背景下，人們難免不會(huì)沾染上這種習(xí)氣。無(wú)論是男女關(guān)系也好，還是親情、友情，都統(tǒng)統(tǒng)置于這種利益之下。社會(huì)上普遍的男女不平等意識(shí)，在一定程度上限制了女性的自我解放，她們往往都是以依附男人為人生目標(biāo)。在這種大背景下，王琦瑤只不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)中的一個(gè)。

　　藝術(shù)特色

　　王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中不注重以時(shí)間為序，而以空間來(lái)體現(xiàn)時(shí)間，采用空間敘事手法來(lái)安排小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展。小說(shuō)中以刻畫(huà)王琦瑤幾個(gè)生活空間的轉(zhuǎn)變來(lái)抒寫(xiě)王琦瑤一生多舛的命運(yùn)：弄堂——閨閣——片廠——愛(ài)麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運(yùn)用獨(dú)特的散文筆法和排比手法來(lái)描寫(xiě)小說(shuō)中平凡無(wú)奇或者瑣碎的事物，賦予它們?cè)娦院挽`性，正是這種細(xì)碎的語(yǔ)言描述，為小說(shuō)人物情節(jié)的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個(gè)空間場(chǎng)景都預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)果。

　　王安憶《長(zhǎng)恨歌》第一部的第一章以標(biāo)志性的建筑弄堂為開(kāi)篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說(shuō)著上海的歷史。例如“站一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。晨曦一點(diǎn)一點(diǎn)亮起，燈光一點(diǎn)一點(diǎn)熄滅：先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細(xì)工筆似的。”在上海，弄堂是典型標(biāo)志性建筑，最能體現(xiàn)上海的歷史和特色。王安憶獨(dú)具匠心地從時(shí)間和空間描寫(xiě)刻畫(huà)出弄堂的特點(diǎn)。在常人眼中弄堂不過(guò)是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動(dòng)的，是各形各異，是有溫度的，代表著城市的文化。經(jīng)過(guò)作家一番入戲的描繪后，我們仿佛看到一個(gè)真真切切的上海�！斑@城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數(shù)也數(shù)不清，誰(shuí)也說(shuō)不完的�！痹谛≌f(shuō)中王琦瑤就是流言的驅(qū)動(dòng)者，流言的主線一直跟隨著王琦瑤，王琦瑤在哪里，流言就在哪里�！伴|閣通常是做在偏廂房或亭子間里，總是被陰著窗，拉著花窗簾。”她將上海的歷史文化一層層剝開(kāi)，細(xì)致入微地展現(xiàn)在看似散漫的生活細(xì)節(jié)里。領(lǐng)略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽(yáng)，惆悵中依然有無(wú)盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠(yuǎn)。小說(shuō)中體現(xiàn)城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動(dòng)等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。穿著家常素碎花旗袍的王琦瑤自身就帶著憂郁的氣質(zhì)和獨(dú)特的味道，潛藏著中國(guó)女人無(wú)限的魅力。昔日的上海小姐王琦瑤和副廠長(zhǎng)太太嚴(yán)家?guī)熌浮⒋蠹彝ダ餂](méi)落公子康明遜以及“革命的混血兒”薩沙湊成一餐下午茶或是一桌麻將。這無(wú)不滲透著上海的文化是中西結(jié)合的產(chǎn)物，反映了上海人的生活方式和文化傳統(tǒng)，以及上海的文化風(fēng)情。

　　作品影響

　　1998年，《長(zhǎng)恨歌》獲選第四屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。1999年獲選《亞洲周刊》二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)．2000年成功獲選第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并被評(píng)為20世紀(jì)90年代最有影響力的中國(guó)作品。

　　2005年，《長(zhǎng)恨歌》被改編成同名電影，由上海電影制片廠、英皇影業(yè)有限公司等聯(lián)合攝制。

　　2006年，《長(zhǎng)恨歌》被改編成同名電視劇，由丁黑執(zhí)導(dǎo)。

　　2018年9月27日，由中國(guó)作協(xié)《小說(shuō)選刊》雜志社、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、人民日?qǐng)?bào)海外網(wǎng)主辦，青島市作家協(xié)會(huì)承辦的中國(guó)改革開(kāi)放四十周年最有影響力小說(shuō)評(píng)選在青島揭曉�！堕L(zhǎng)恨歌》入選改革開(kāi)放四十年最具影響力小說(shuō)。

　　作品評(píng)價(jià)

　　文學(xué)評(píng)論家汪政、曉華：《長(zhǎng)恨歌》里的王琦瑤是上海弄堂里走出來(lái)的典型的上海小姐，她似乎被動(dòng)地被上海所塑造，所接納，自然而然地、按部就班地走著上海女性走過(guò)的或期望走過(guò)的路，而在這漫長(zhǎng)的路上，她領(lǐng)略并保存著這城市的精華。她的存在是一個(gè)城市的存在，她時(shí)時(shí)提醒人們回望日益闌珊的舊時(shí)燈火，即使當(dāng)王琦瑤飄零為一個(gè)街道護(hù)士時(shí)，她依然能復(fù)活人們的城市記憶。

　　作者簡(jiǎn)介

　　王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊(duì)落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海，任《兒童時(shí)代》小說(shuō)編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會(huì)專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說(shuō)《雨，沙沙沙》《本次列車(chē)終點(diǎn)站》《流逝》《小鮑莊》《叔叔的故事》《69屆初中生》《長(zhǎng)恨歌》等短、中、長(zhǎng)篇，約有400萬(wàn)字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，二度獲全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。翻譯為外國(guó)語(yǔ)的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。

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