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論《邊城》的藝術(shù)美質(zhì)
《邊城》中的環(huán)境描寫，不僅烘托了人物的心理活動(dòng)使人物的情感沉浸在富有詩情畫意的氛圍中，而且為我們展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風(fēng)光。下面小編給大家?guī)碚摗哆叧恰返乃囆g(shù)美質(zhì)。希望能夠幫到大家。
論《邊城》的藝術(shù)美質(zhì)
摘 要：沈從文的《邊城》以湘西小山城茶垌及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫了一個(gè)撐渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折、動(dòng)人的愛情故事。作品通過對男女之間的愛情、祖孫之間淳濃的親情、鄰里之間互相友愛、和睦相處的鄉(xiāng)情的細(xì)膩刻畫，生動(dòng)體現(xiàn)了邊城人民的健康、優(yōu)美、質(zhì)樸的民風(fēng)和人情，體現(xiàn)了作者筆下的所有人以一種淳厚、質(zhì)樸的人性美。也揭露了當(dāng)時(shí)社會的黑暗,是民族悲劇、愛情悲劇、人物命運(yùn)悲劇的生動(dòng)體現(xiàn).
[關(guān)鍵詞] 山水之美 人性之美 藝術(shù)風(fēng)格 悲劇意蘊(yùn)
《邊城》是沈從文的代表作品，發(fā)表于1934年。《邊城》所寫的故事很簡單：在湘西邊境茶峒附近住著一戶人家。外祖父、少女翠翠和一只善解人意的黃狗。翠翠的爸爸和媽媽曾經(jīng)有過一段私情，后來因?yàn)椴槐划?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗所允許先后自盡了。翠翠從小就和外祖父相依為命生活在一起。翠翠長大以后有一年端午節(jié)看湘西人劃龍舟比賽，遇見了當(dāng)?shù)仃P(guān)水碼頭的船總的次子儺送。在少女的純真的心靈中留下了難忘的印象。然而后來托人說媒的卻是船總的大兒子天寶。兄弟倆同時(shí)愛上了翠翠。照當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗。兄弟倆人要到西邊的山上唱山歌讓翠翠從中選擇。但天寶自知不是弟弟的對手，于是在失望之余坐船遠(yuǎn)行，不料葬身與旋渦之中。儺送因?yàn)楦赣H一直不愿把間接弄死長子的姑娘娶進(jìn)家中為媳也負(fù)氣出去了。這一連串的事情讓外祖父感到驚愕，他在為翠翠的命運(yùn)擔(dān)憂，終于在一個(gè)雷雨之夜死去，只剩下翠翠和黃狗孤獨(dú)的守著渡船，她還在思念那個(gè)心上人，然而“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來!”整部小說就在這哀傷的氛圍中結(jié)束。
一、以“美”構(gòu)筑的理想王國
《邊城》描繪的是一個(gè)充滿“美”的世界。作者筆下無處不美，山美，水美，人美。沈從文無限深情地為讀者展示出一幅幅原始自然的山水畫，畫中是一個(gè)海市蜃樓般縹緲美麗的世外桃源。小說開始的兩段：
“由四川過湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境到了一個(gè)名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只有一個(gè)老人,一個(gè)女孩子，一只黃狗。”
“小溪流下去，繞山咀流，約三里便匯入茶峒大河…小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成，靜靜的河水既或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中的游魚來去皆可計(jì)數(shù)……”寥寥數(shù)筆，勾勒出一副明麗的圖畫，把我?guī)肓艘粋�(gè)美麗的桃園。故事就在這樣純凈的環(huán)境中展開，又怎能讓它不美呢?
《邊城》就是由這樣的美麗的山水構(gòu)成，而其中的小說人物反面成了圖畫中的點(diǎn)綴。《邊城》著重反映了人與自然的和諧相處，特別抓住了山水的靈性，以山水作為背景，讓水的色澤浸潤到文字中去，將故事置于一種翠色的基色下，具有清新，柔和的格調(diào)。
《邊城》“美”，又體現(xiàn)在“人性美”上面。這首先體現(xiàn)在翠翠身上。作者著重表現(xiàn)的是翠翠的品性美，童負(fù)美和愛情美。他筆下的翠翠，與青山綠水做伴，心靈上沒沾染一絲塵埃。她乖巧伶俐又帶有山區(qū)女孩的淳樸，天真而不嬌嫩，就如湛藍(lán)的天空下剛長上青枝翠葉的嫩竹。
沈從文用最細(xì)膩的心靈體味著它，又用最出神的筆墨將它寫出來，這種情感導(dǎo)致了翠翠以及翠翠的母親這樣一些女性形象，都不能讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的如癡如醉的愛，而只能產(chǎn)生憐愛。翠翠在戀愛中所表現(xiàn)出來的情愛美，則更是真切感人。翠翠對“愛”的到來是懷著既向往又擔(dān)憂的復(fù)雜心理的。當(dāng)夜幕降臨，外祖父仍“忙個(gè)不息” 時(shí)，她心中“會有點(diǎn)兒薄薄的凄涼”，“她成熟中的生命，覺得好像缺少了什么。”她擔(dān)心在這個(gè)“規(guī)矩”中聽歌的日子過去了，頓生“好像生活太平凡了，忍受不住”的念頭。而這正是一個(gè)情竇初開的少女心理最細(xì)致入微的生動(dòng)寫照，洋溢著愛和美的柔情蜜意。包括祖父試探地問她“你試告我，愿意哪一個(gè)”時(shí)，她立刻嬌嗔地把話題岔開，掩飾內(nèi)心的真情，無一不包含一個(gè)初涉愛河的少女的羞澀。當(dāng)翠翠想到自己走后，爺爺?shù)墓陋?dú)，凄苦，傷心與焦慮時(shí)，她又不免擔(dān)憂起來。于是認(rèn)真地說：“爺爺，我一定不走……”這時(shí)怎樣一幅充滿祖孫之愛的人間真情啊。作者用情真摯，細(xì)膩生動(dòng)寫出了湘西淳樸的社會風(fēng)氣。
《邊城》中沒有一個(gè)人不是善良與美的化身，都具有作家所向往的人性美。《邊城》處處洋溢著“美”與“愛”。作者寫天寶兄弟倆對愛情的忠貞，堅(jiān)貞，又表現(xiàn)了他倆自我犧牲的美德。他們愛翠翠，都是以感情為重的。在他心目中，愛之所在與世俗的錢財(cái)，地位毫不相干，甚至頭腦里沒有這些概念.他們慎重選擇愛人,但在自己的幸福與別人發(fā)生矛盾時(shí),又能忍痛割愛,成人之美.正如小說研寫:“弟弟一開口,卻因?yàn)槊髦皇菙呈?更不能開口了.”愛情本身有“排他性,按茶峒的習(xí)俗也是不興“情人奉讓”的,但他們卻都以互助互愛的德性,以一種作者所理想的優(yōu)美健康而自然的“人生形式“,演繹出一曲平凡而崇高的愛情之情歌,不能不讓人為之動(dòng)情,老船夫,是《邊城》中最令人難忘的人,不僅僅因?yàn)樗麄b骨柔腸,淳厚善良.他有重重的心事,他牽掛翠翠的將來.正由于他的謹(jǐn)慎和關(guān)心, 增加了翠翠愛情的曲折.大老怪他,二老怪他,順順怪他,翠翠也不理解他.他帶著委屈和寂寞死去.渡船和白塔是老船夫的化身.祖父是白塔下唯一的一家,五十年來,每天都離不開船,渡船被水沖走了,白塔坍了,老祖父死了,楊馬兵主動(dòng)來照顧翠翠,都顯示了邊城人以誠相待,互相友愛的美好情懷.眾人捐助重修了坍塌的白塔,表示老船夫淳樸、善良的人性永遠(yuǎn)活著.船總是順順慷慨好義,豪爽正直,濟(jì)人以急.小說的其他人物如楊馬兵、過渡客人、商人也都那樣熱誠、質(zhì)樸、善良……正是這些具有美好人性的人們,創(chuàng)造了邊城和平安寧的“愛”的氛圍.正如沈從文自己所說的:“對于農(nóng)人與兵士,懷了不可言說的溫暖.”《邊城》“表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’,一種優(yōu)美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式……為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明.”
二、質(zhì)樸、清新、自然、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格.
細(xì)讀沈從文的《邊城》,就會感受到他似乎是訴說著一個(gè)悠遠(yuǎn)的愛情牧歌,無論是翠翠,還是她的父母,冥冥中好像有宿命糾纏似的,盡管她們美好、恬靜、是自然之子,他們的人生卻同樣令人悲哀,有一股扼腕之痛.他似乎要帶給我們的就是那一股莫名的人間惆悵之感.沈從文的作品中并沒有直接的敘述翠翠父母的愛情與死亡.他是從敘述中的交待,爺爺和楊馬兵的回憶來讓我們知道當(dāng)年的那個(gè)故事.汪曾祺稱“《邊城》是一個(gè)溫暖的作品,但是后面隱伏著作者很深的悲劇感.”可以說,在翠翠這個(gè)溫暖恬靜的愛情夢的后面,她父母的非正常死亡始終就像一個(gè)咒語,影印在翠翠的頭上,使得老船夫“因?yàn)榇浯涞某砷L,使祖父記起了些舊事,從掩埋在一大堆時(shí)間里的故事中,重新找回了些東西.這些東西壓在心上很顯然是有些份量的.”這無形的“份量”正是讓我們難以輕松的原因.翠翠會步她母親的后塵嗎?還是她會找到她自己的幸福.從爺爺?shù)幕貞浿?我們知道當(dāng)年翠翠的母親也是一個(gè)活潑、天真,“乖得使人憐愛”的擺渡女孩,她讓人喜歡讓人愛慕,楊馬兵也是給她唱歌的其中之一的追求者,而翠翠母親只愛那個(gè)“穿起綠盤云得勝褂,包青縐綢包頭”的綠營屯戍兵.他們“一個(gè)在半山上竹篁里砍竹子,一個(gè)在溪面渡船上拉船.”她不象翠翠那么害羞,卻有苗人姑娘的大膽,在青山碧水之間與情郎對歌,她的愛熱烈蓬勃,可是這樣一個(gè)生命力旺盛的姑娘為什么會放棄生命呢?研究者認(rèn)為或許是民族成分不對,或許是軍人不能與當(dāng)?shù)匕傩胀ɑ?更或許是門戶財(cái)富不對,可是,無論二人不能結(jié)婚的原因是什么,他們在相愛之前就一定是知道這個(gè)結(jié)局的,因?yàn)槔洗蝻@然不是婚姻的反對者,可以說,他們的命運(yùn)早就橫在前面等著她們了。
翠翠的成長似乎是她母親的翻版,只是更為安謐、詳和,象林中的小獸,她一天天的長大,也讓爺爺為她的命運(yùn)而一天天的擔(dān)心.她會和她的母親有一樣的命運(yùn)嗎?這也是我們每個(gè)讀者所擔(dān)心的.翠翠不會唱歌,甚至遇見喜歡的人也“同小獸物見到獵人一樣,回頭便向山竹林跑了”,這就讓人更加擔(dān)心這個(gè)柔弱女孩的命運(yùn)了.她的孤兒身份使她渴望愛情,她與儺送的初次相遇就兩情相悅,堅(jiān)定不移了.一個(gè)是非他不嫁,一個(gè)是非她不娶.都對對方充滿了信心,當(dāng)天寶大老也喜歡上翠翠,甚至托人做媒,當(dāng)?shù)艿艿膮s自信的說:“大老,你信不信這女子心上早已有了個(gè)人?”他們在這之前既沒有相互對山歌,又沒有月下相會,只是憑著對愛的直覺感應(yīng).可是直覺偏偏是個(gè)把握不住的東西,不然翠翠為什么在二老的山歌聲中只會做夢去采虎耳草呢?雖然它暗示著愛情的萌動(dòng)卻也投下了對愛誤解的影子.“自然越是平靜,自然人越顯得悲哀,一個(gè)更大的命運(yùn)影罩住他們的生存”.這就是始終籠罩在人事面前那片莫名擔(dān)憂之情.當(dāng)我們看到王團(tuán)總要用一座碾坊作為陪嫁,看中了儺送時(shí),不由更加擔(dān)憂起來,渡船競爭的過碾坊嗎?這個(gè)擔(dān)憂還沒有平息,又傳來大老落水身亡的消息以及順順父子對老船夫的誤解,這接二連三人事的變動(dòng)破壞了原來和平的境界,翠翠的命運(yùn)變得前途未卜.難道她的存在本身就是一個(gè)悲劇嗎?翠翠的血管畢竟流著她父母的血,雖然她不能去斗爭,她的心里埋藏極深,卻也在不經(jīng)意中維護(hù)自己的幸福.她會唱:“白雞關(guān)出老虎咬人,不咬別人,團(tuán)總的小姐派第一.”這“團(tuán)總的小姐”就是她潛意識中會破壞自己幸福的假想敵.雷雨之夜,爺爺去逝了,船總順順在安排完?duì)敔數(shù)膯适潞笠苍敢獍汛浯浣拥剿胰?事情似乎峰回路轉(zhuǎn),儺送只是因?yàn)楦赣H逼他接受碾坊而賭氣出走,而現(xiàn)在只要他回來就皆大歡喜了.可是,“到了冬天……那個(gè)在月下唱歌,使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人,還不曾回到荼峒來”.甚至作者還說他“也許永遠(yuǎn)不回來了”.命運(yùn)難道就這樣捉弄人嗎?當(dāng)一切外在的原因消失后,命運(yùn)就充當(dāng)了審判的角色.可是翠翠的生命開始覺醒,她拒絕了去船總家,而是自有主張地在那里等著愛人,因?yàn)樗耙苍S明天回來”.這種等待的本身就是這個(gè)柔弱的女孩對命運(yùn)的反抗.我們所感到的靈魂的震蕩不是由她的“等待”的行為所得來的.儺送什么時(shí)候回來我們不知道,可是翠翠一定會等待下去.在茶峒,女孩十五六歲就該出嫁了,翠翠已經(jīng)“滿十五進(jìn)十六了”,到了應(yīng)該出嫁的年齡了,卻選擇在青山綠水間等待愛人,這種等待或許是一天,或許是一輩子呀! 小說無意追求曲折離奇的故事情節(jié),而是著力描繪人物的內(nèi)心感情.整個(gè)作品是那樣渾樸天成,如同作家筆下的溪水,順著山勢,或急或緩,自然流淌,毫無人為造作之感.小說的語言也與所表現(xiàn)的內(nèi)容和諧統(tǒng)一,質(zhì)樸、清新、自然、含蓄,處處蕰含著濃郁的詩情,字字浸漬著作家的溫暖.表現(xiàn)在語言上,沈從文去掉了喧囂的詞藻,去掉了色彩強(qiáng)烈的句子,只求“言語的親切”.那些看來不用心修飾而卻又是很考究的句子,以自然為最高修飾原則,以恬靜之美為最高美學(xué)風(fēng)范,構(gòu)成了沈從文的敘事風(fēng)格.
除了語言的詩化、散文化外,《邊城》人物對話的語言也很有個(gè)性化,非常符合對話人的身份,讓人如臨其境,如見其人.比如有一年端午節(jié)之際,翠翠和外祖父商量誰去看龍船:
見祖父不在說話,翠翠就說:“我走了,誰陪你?”祖父說:“你走了,船陪我.”翠翠把一對眉皺攏去苦笑著,“船陪你,嘿,嘿,船陪你.爺爺,你真是,只有這只寶貝船!”在這里,少女翠翠的天真爛漫,外祖父的爽朗風(fēng)趣都躍然紙上.
《邊城》在藝術(shù)上的另一個(gè)重要成就是其出色的心理描寫,作者對人物的心理描寫的揣摩十分透徹、貼切,以至于讓有的女性感嘆說:“沈從文是個(gè)男的,怎么能夠把女孩子的心理琢磨這么透.《邊城》中有幾處都寫到了少女翠翠在初涉愛情時(shí)的矜持、害羞而又怦然心動(dòng)的細(xì)微心理.她在初遇二老時(shí)曾因誤解罵過他,然而當(dāng)她回去聽說此人就是渾名“岳云”的儺送時(shí),到了家,“另外一件事,屬于自己不關(guān)祖父的,卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚.”翠翠情竇初開,這種愛情心理是十分含蓄的.然而后來第一個(gè)來他家提親的卻是老大天保:“翠翠弄明白了,人來做媒的是大老!不曾把頭抬起,心怦怦地跳著,臉燒得厲害,仍然剝她的豌豆,且隨手把空豆莢拋到水中去,望著它們在流水中從從容容地流去,自己也儼然從容了許多”.這里惟妙惟肖地刻畫了少女的驚愕和極度失望、掩飾的心理過程,讓人難以忘懷。
《邊城》的結(jié)構(gòu)也是十分精巧的,這是一部長篇小說,有二十一章組成,恰似有各個(gè)樂部共鳴所組成的一部交響曲,內(nèi)在的連貫是十分緊密的,然而拆開來看又可單獨(dú)組成一個(gè)個(gè)精美的故事,很好地體現(xiàn)了沈從文追求小說結(jié)構(gòu)勻稱的美學(xué)主張.尤其是小說的結(jié)尾,具有蕰藉含蓄、回味無窮的味道,十分耐人咀嚼,讓人感到一種憂傷、缺憾的美。
三、《邊城》具有獨(dú)特深層悲劇意蘊(yùn)
首先文章具有民族悲劇:一條綿長千里的湘西水，維系著作家的審美理想和人涉外能夠寄托。鳳凰古城的風(fēng)土人情，那揮之不去的遙遠(yuǎn)回憶，承載著他的作品主題，呼喚著他的全部情思，寄托了作者民族和個(gè)人的隱痛。
在當(dāng)時(shí)，中國面臨著嚴(yán)重的民族危機(jī)，剛在西方列強(qiáng)虎視眈眈下結(jié)束了長達(dá)1000多年的封建奴役統(tǒng)治，又正處于軍閥混戰(zhàn)的最黑暗時(shí)期，一方面受長達(dá)千年的封建思想影響，一方面是西方文化的大舉入侵，讓本來就飽經(jīng)戰(zhàn)火的中華民族雪上加霜。在那動(dòng)亂的年代里，中華大地烽火連天，人民群眾陷入一片水深火熱之中，在經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮后，沈先生毅然選擇了湘西這片純樸美麗的土地，用詩一般的語言一片一片輕聲述說著整個(gè)民族的悲哀。
歷代統(tǒng)治者視湘西為“蠻族”“匪區(qū)”，實(shí)行征服、屠殺與同化的策略;現(xiàn)實(shí)的黑暗——地方軍閥為一己私利的殘殺、人民遭受的苛擾與歧視、精神上的被壓抑、毒害，一齊匯集在作者對湘西歷史——現(xiàn)實(shí)——未來命運(yùn)思索而激起來的情感潮流中，向讀者的心靈撞擊。
湘西地方民族古老的文化傳統(tǒng)，見出湘西地方民族“生命”的神性。但它又帶著幾乎千年不易的保守性。這種保守性如不加改造，勢必在現(xiàn)代競爭中成為地方民族衰亡的因子。“這樣，沈從文裸露出有關(guān)湘西人、事、景、物全部描寫的核心——一個(gè)地方民族的悲劇命運(yùn)。”
其次整個(gè)文章也充滿著愛情悲劇:《邊城》是一幕愛情悲劇，看似文字輕松酣暢的流淌、實(shí)則筆墨濃暈幽幽的凝重，她的感人正是愛情悲劇的美麗。沈從文筆下的妙齡翠翠，細(xì)膩得再現(xiàn)了一個(gè)少女春情朦朧的心理變化，生動(dòng)地刻畫了少女羞澀的恍惚與冷漠。由于從未有過母愛和作為女性的涉世，心理孤獨(dú)的翠翠面對癡心愛情不知所措，一次次含蓄埋沒，躲避推脫，終于憂郁等待的竟是一場悲劇。
翠翠的羞澀是自然的、不做作，但卻是中國幾千年道德、文化在每一個(gè)女人血液中的沉淀。那深刻在女性血脈中的面對男性的自卑，那壓抑真實(shí)感情、等待幸福降臨的被動(dòng)，都是人類幾千年歷史所賦予女性的性別特質(zhì)。主人公翠翠到了“茶峒人的歌聲，纏綿處她已領(lǐng)略得出”的年齡，無意中與儺送相遇，從此便多了些思索，多了些夢，甚至為“屬于自己” 的事“沉默一個(gè)夜晚”，但她卻羞于作大膽的愛情表白和熱烈的追求，僅僅停留在對愛的渴望和對未來的朦朧憧憬上。對于愛情，對于幸福，翠翠除了等待，還是等待。男人與女人的真正相遇，中間真的是隔著千山萬水，隔著一部厚重而艱難的人類成長史。
一座沉默的城，從開始到結(jié)束似乎都在隱忍著什么。翠翠就是這座城的化身，從戀上那個(gè)可以讓她連做夢都能被他的歌聲帶的很遠(yuǎn)的人開始，她就選擇了沉默。到頭來，她的愛情以沉默告終。
小說的結(jié)尾揮灑得十分悲壯幽深，意境深沉：“到了冬天，那個(gè)圮坍的白塔，又重新修好了。可是那個(gè)在月下歌唱，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人，還不曾回到茶峒來。”
“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來!”詩歌般精妙的幾筆點(diǎn)綴，給人留下悠長的惋惜和無限的牽掛期盼。作者把文章中描述的翠翠和儺送的愛情變成了一個(gè)“善”的悲劇，似乎是一個(gè)“誰也沒有錯(cuò)”的悲劇。
最后在刻畫人物上體現(xiàn)了命運(yùn)悲劇:真正進(jìn)入悲劇情景的觀眾，由主角的悲慘遭遇中感受到的事實(shí)“人類”在無可預(yù)測的命運(yùn)之手中的軟弱與無助.整個(gè)文章浸透著一種“鄉(xiāng)土抒情詩”的氣氛，但更多的是淡淡的孤獨(dú)悲哀，讓讀者常有一種“悲憫感”。
當(dāng)生活中的各種情感都順乎自然向前發(fā)展時(shí)，卻有著這樣那樣的陰差陽錯(cuò)與偶然。由此小說容納了現(xiàn)實(shí)和過去、生存和死亡、恒久和變動(dòng)，天意與認(rèn)為等諸種命題，籠罩在整部小說之上的是一種無奈的命運(yùn)感。盡管寫的只是沅水流域各個(gè)碼頭及一只小船上纖夫水手瑣細(xì)平凡人事得失哀樂，其實(shí)對于他們的過去和當(dāng)前，都懷著不可形諸筆墨的沉痛的隱憂。
主人公翠翠不知道大佬天保是因不能得到她的愛而憂憤出走后發(fā)生“水鴨子”被溺死的悲劇，她不知道二佬儺送離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行也是因?yàn)椴荒艿玫剿膼郏踔敛恢罓敔斖蝗浑x世也全是由于替她的幸福思慮而心力交瘁所致。只有這一切都已發(fā)生。陪伴她的楊馬兵向她說明之后，她才如夢初醒，“哭了一個(gè)夜晚”。最后，只得陷入遙遙無期的等待之中。這些平凡生命主體的沉浮飄忽，折射出作家對人生命運(yùn)的不可把握、偶然性和不可知性的深沉的憂慮和思索。小說深刻地反映了湘西人們在“自然”“人事”面前不能把握自己命運(yùn)的慘痛事實(shí)。翠翠如此，翠翠的母親也是如此，她們一代又一代重復(fù)著悲痛而慘淡的人生，卻找不到擺脫這種命運(yùn)的途徑。
湘西人民生存在所謂的世外桃源，承載著圖畫的完美與歷史的厚重。他們無法擺脫如畫般靜止的命運(yùn)與生活，無法擺脫潛在的流動(dòng)的悲劇命運(yùn)。處處閃耀著人性關(guān)環(huán)的小說卻是個(gè)悲劇的結(jié)局，生活在純自然的狀態(tài)下的湘西人卻處處受命運(yùn)的擺布，快樂、自由生活的人們都有一種難解的凄涼。捧著這部證明人性美的杰作，卻感沉重的憂郁，那種對人世間容不得美物共存的朦朧的預(yù)感總是籠罩在心頭，留給讀者的是作品背后深沉的悲痛。
文章以“美”構(gòu)筑了獨(dú)具特色的“湘西世界”,以質(zhì)樸、清新、自然、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格.構(gòu)筑了永久魅力的藝術(shù)樂園。而對美的別樣追求，對生命終極價(jià)值和意義的深層思考，對人生角色的悲憫情懷，則體現(xiàn)了其獨(dú)特的深層悲劇意蘊(yùn)。一個(gè)具體的現(xiàn)實(shí)人生景象里，寄托了一種人生情緒。人物在追求生命自主的現(xiàn)實(shí)人生上，有著難以逾越的障礙。小說塑造的種種悲劇，蘊(yùn)涵的種種悲劇情思，使小說的文體有一種獨(dú)特的 “美”，奠定了作家在現(xiàn)代文學(xué)史上的偉大地位。這是廣大讀者喜愛沈從文《邊城》作品的主要原因。
注 釋:
①[美] 金介甫著.虞建華 / 邵華強(qiáng) 譯.沈從文筆下的中國社會與文化.上海:華東師范大學(xué)出版社1994.第113頁
②凌宇.從邊城走上世界.北京：生活讀書新知三聯(lián)書店.1985.第237頁
③凌宇.從邊城走向世界.北京：生活讀書新知三聯(lián)書店.1985.第386頁
④《沈從文全集》，第8卷，北岳文藝出版社2002年版，第89頁。
⑤《沈從文全集》，第11卷，北岳文藝出版社2002年版，第293頁。
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