現代家具設計中傳統漆藝的運用論文
當今對漆藝的爭論很多，由于當代漆畫的迅速發展，很多人把漆畫與漆藝的概念等同起來。“漆藝”其實就是漆藝術的簡稱，它包括了漆畫，以及漆作為涂料的所有藝術。漆藝在中國源遠流長的歷史長河中發揮了獨特的藝術魅力。由于各種原因，漆藝漸漸退出了人們的生活實用領域，轉向了以裝飾性為主。現如今漆藝已不是古代單純的生活工具,而是實用與審美，物質與精神的雙重結合。因此在家具設計方面與漆藝結合創新，讓漆藝運用到家具設計中，給予現代家具設計一種新的漆家具文化。
一、漆藝發展狀況
漆藝在中國具有深厚的歷史文化底蘊，在幾千年前就作為祭祀品和禮樂品被使用，并且與人們的生活息息相關，曾給中國藝術增添了不少光彩。但這一傳統的工藝，卻在這漫漫的藝術長河中曾一度在走下坡路。而在近代，由于戰爭，民族手工業等的影響，傳統的漆藝發展到近代，陷入了前所未有的困境，許多藝人被迫轉行，而更多的人對漆工藝更是一無所知，漆工藝的發展緩慢，甚至很多獨特的制作技法失傳，漆工藝仿佛脫離了人們的生活軌道，脫離了生活的實用性，轉向以裝飾為主，一躍而邁入了一個“高冷”的貴族領域。隨著現代社會節奏的加快，漆藝這一古老的工藝在現代化的社會中也顯得格格不入。社會的發展是加速的，而漆工藝的制作工藝本身卻是十分復雜，時間漫長的，跟現實生活的關系并不那么密切，更重要的是漆工藝的制作大多是以手工為主，這是一種很單一的生產模式，不利于對于這項傳統工藝的再研發。沒有與時俱進的漆工藝，在現代化的社會中發展變得舉步維艱。
二、當今漆藝實用性與審美性
漆藝就是漆作為涂料與胎體作為媒介二者相結合的一種藝術。自從漆被推到藝術舞臺上的那一天起，它那無與倫比的光澤就被賜予了實用與審美并存的兩種功能。現如今，漆藝換了新面貌，它以審美功能為主并結合傳統的實用功能，給當今漆藝呈現出一種新的漆藝文化。
1、當今漆藝的實用性
漆藝在中華民族悠久的歷史中一直扮演著重要的角色，那是因為自古以來漆藝作為祭祀品與禮儀品，與人們的生活密切相關。雖然中國的漆藝在近代逐漸衰落，那也是人們忽視了漆藝的實用性，過多的重視了它的藝術性，或者遠離了日常生活的范疇。隨著物質生活的提高，人們越來越注重精神文化的享受，而此時漆工藝作為民俗工藝再次受到人們的關注，漆工藝的產品也獨樹一幟，為人們提供更有文化內涵的生活環境。如今我國綜合國力不斷地增強，藝術行業也隨之增強，漆藝在家具設計領域的前景非常可觀。比如，漆工藝做成的家具，把這一古老工藝與當今家具設計結合在一起，不僅滿足了人們的審美需求，也具有實用價值。當今的漆藝在繼承了傳統工藝的同時，融入了許多現代生活的設計和審美等諸多因素。在現代家居環境藝術中，漆藝對于現代室內空間的設計和意境都有不可多得的價值和存在意義，這在拓展當今漆藝家具在市場中的新價值，發掘它的實用性方面有著重要意義。
2、當今漆藝的審美性
漆藝作品中的微妙色彩給人們產生獨特的神秘感，不得不承認漆工藝有其他藝術沒有的獨特審美價值。傳統的漆藝主要目的是實用功能，當今的漆工藝更注重審美價值。漆藝以堅持傳統技藝和實用功能為前提，注重民俗性、區域性和時尚審美的表達。漆藝的主要制作材料是天然的生漆，漆藝其實是自然的漆藝，自古以來就為人類的生活增添了繽紛的色彩。當今的漆藝不僅是具有物質使用性，還進一步加強了其審美性。現在的漆器具有強烈的裝飾性，現在的漆藝生產設計由原先的注重功能性轉化為功能和審美并存。當今的漆藝在信息化迅速發展的過程中，漆藝的文化注入了對當代人文情感的關注，適應了當今社會的文化需要，開拓了漆藝發展，更注重漆藝的審美性，使當今漆藝成為一個可持續性的產業。
三、漆藝與家具的結合對漆家具的發展
在明清時期，就出現漆藝并且廣泛應用于家具設計中，特別是明代大漆家具在當前收藏領域中更是特別受歡迎。現如今在家具設計領域中，漆藝家具設計已廣泛到亞洲成為一種流行趨勢，特別在日本家具市場已經相當成熟。2009年，在中國美術館舉辦的首屆“北京漆藝家具展”，展覽兩個月，推出了好幾千件各種漆藝家具，充分表現出當代漆藝在我國藝術市場中的位置，所以漆藝家具的發展相當可觀。
1、漆藝與家具的結合
1）漆家具設計模塊化漆藝術的美不僅有本身的自然美，而且又包含工藝美，并且加入了漆藝家自身的情感，因此漆家具便有了藝術之美。但是在傳統的漆家具中很多都大面積運用，不但制作的工序復雜，而且要是在家中大量放置，難免在視覺上使人眼花繚亂。（如圖1）,只有抽屜部分做了裝飾，其他的都是統一的色塊，圖案的選擇也是十分關鍵的，太過于復雜的圖案會給人以躁氣，圖案運用了堆漆、雕漆、壓紋理，貼蛋殼等漆畫語言。這樣的漆家具不僅簡潔大方而且具有現代簡約風格，給人一種神秘感，這就是漆家具的獨特魅力所在。所以，在當代家具設計中，漆家具非常需要模塊化設計，而且應以局部的裝飾為主，避免大面積裝飾。為了迎合現代化市場，漆家具的模塊設計主要是在家具的功能設計基礎上，設計出系列功能的家具，再利用各功能的模塊化來拼合組合成不同的家具。在家具設計的實際過程中，設計師可以遵循模塊設計的原則，將漆藝裝飾與功能進行結合，就可以設計出多種造型風格不一的產品。
2）圖案選擇迎合現代審美在以前，中國傳統的圖騰是中華民族傳統文化的精髓。那些圖案并不是現實中有的，而是人們想象出來的一些美好的圖騰，即使有些是結合了現實中的實物，經過加工、變形、夸張等表現出來的，所以說藝術源于生活卻高于生活。藝術，它不僅僅有著民族色彩，而且還具有時代特色。據調查了解古典家具市場少數消費者會喜歡古典的家具形式，大多數消費者認為傳統家具有著濃厚的文化底蘊，而這些家具造型過于傳統，紋樣圖案過于民族性，與現代的審美大不相同，不受廣大青年消費者歡迎。,圖案選擇上具備了中國傳統圖案，經過加工變形修飾轉化成滿足了現代化裝飾圖案效果，此座椅手法上只運用了雕漆，顏色上只采用了黑色、朱紅；造型簡單大方。所以，在此類的家具設計中，特別是在圖案的選擇上，多以裝飾性的題材為主，并且注重形式與構圖，寓意可以放在其次，這樣才會更加貼合現代化家具，更加受大多數消費者認可。
3）漆藝技術現代化現代社會的生活節奏是快速的，漆工藝生產模式很單一，所以現代生產工業化迫使傳統漆藝不得不改造。漆藝由于工藝性和材料本身的限制，傳統的手工業很難完全解放，要完成一件漆器作品，需要花費好幾個月時間，甚至幾年。漆藝產品的需求量供不應求，純手工生產方式已經遠遠不能夠滿足市場的需求，現代化的設備不僅僅可以使生產效率提高數倍，而且還可以提高產品的準確度和精確度。因此現代化生產設備的加入是生產的'必要之路，也是現代漆家具生產的市場需求。漆家具的設計要具有傳統的民族性，還具有當代中國特色的時尚性。這種具有濃厚的民族原創性的漆器產品在弘揚著傳統工藝的同時還具有現代化的時尚漆藝的魅力，這才是真正的“中國設計，中國制造”。
2、現代家具設計對漆藝的發展
屏風是中華民族家具設計中的重要代表之一，歷史悠久、內涵豐厚。可以說屏風的產生的那一刻漆藝產品便與之同時產生，所以屏風也是漆工藝作品的重要代表之一。漆藝屏風可以說是漆畫也可以說是漆器，具有極其鮮明的中華民族特征。屏風產生于戰國時期，由單純的平涂顏色發展到明清時期就增添了鑲嵌、雕漆等技法，由原來單純的空間隔斷，逐漸轉變為現代家具設計中重要的藝術品。漆屏風不但有分隔空間的功能和半分隔空間的功能，又有一定的裝飾審美價值，在情趣上加強了文化性和藝術性，是實用與審美結合的典范。漆屏風的藝術風格滿足了現代生活需求，成為現代家具設計的重要形式之一。,這是漆畫家朱登明創作的屏風，作品名叫《飛翔》，曾在全國漆器同行業評比中獲“金杯獎”。作品描繪的是一行飛行的白鷺、亞熱帶特有的植物，背景用朱紅平涂構成畫面。運用了堆漆，壓紋理，鑲嵌蛋殼，貼鉑等漆畫特有的方式創作出來的。在構圖的上迎合了模塊化設計，也比較新穎，審美圖案貼合現代化，放在家中具有一定的實用性和裝飾性。隨著生活水平的提高，精神文化越來越被人們重視，傳統的工藝也成為了現代人關注的焦點。而在眾多的中國非物質遺產中，古老的漆藝無疑成為人們追尋和繼承發揚的一個重要支點。對傳統文化的追尋并不意味著一味的仿古，它也存在著創新與發展。隨著對傳統漆器藝術的不斷探索和創新，將新的設計觀念運用到漆器設計中，使得它更加滿足現代家具設計的設計理念。這幾個方面都是漆藝在現代家具設計領域中倍受歡迎的重要原因。漆家具作為現代家具設計的一部分，它不但是一個民族的更是一個國家綜合國力發展的產物。因此，漆藝家具的組合具有雙重意義，在漆器藝術形式上注入新的血液，是漆藝創新和發展的一條新的道路，對家具設計領域來說更是一種涂料和工藝設計的需求和擴充。
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