格律詩的語言特點研究論文
一、宋歐陽修說:“文工者詩也”格律詩，則是工中之極巧者、格律詩，亦稱近體詩或者今體詩，形成于唐精巧于宋，千百年來傳唱不衰，讓“味之者無極，聞之者心動”前人的論述極多，卷軼浩繁，有些問題也各抒己見，莫衷一是。下面，我們對格律詩的語言特點從全新的角度作探討。
二、種類、名稱
(一)按“言”分類
一般來說，格律詩按照“言”分類，比如“七言絕句”，“五言絕句”，“七言律詩”，“五言律詩”，“五言排律”，“七言排律”等。
(二)律詩、絕句
近體詩主要包括上面所說的律詩和絕句，律詩即是格律詩，絕句亦稱截句、斷句，律詩，總計八句，絕句是其一半，為四句，“截句、斷句”即從此而來;超出八句的律詩稱為長律或者排律，六句律詩偶爾出現(xiàn)，稱為三韻小律;律詩、絕句，有五七言之分，排律詩的規(guī)定必須超過八句，多則不限，以偶數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，十句亦可，三百句也無妨，要求一韻到底，押平聲韻，韻腳固定不變，每句都有嚴格的平仄要求，除了首尾聯(lián)句以外，要求全部對仗一、排律詩因此增加了難度，以是之故，占今以來，排律詩，尤其是優(yōu)秀的排律詩寥若晨星。
三、押韻的規(guī)則
眾所周知，詩歌是押韻的，一切詩歌概莫能外，格律詩尤其嚴格、但是，占今的語言特點不同，占代詩韻和現(xiàn)在的普通話不一致， 我們讀起來，感覺不是很押韻，原因是，回的韻母是ui，來的韻母是ai，但是按照占代的語言發(fā)音卻是合乎標(biāo)準(zhǔn)的，都屬于“上平十灰”韻，押韻非常嚴格、隋唐時代，從}}語中甄選近似音做韻腳字，隋唐之后，產(chǎn)生了專門的韻書，比如最通行的《平水韻》和后人以此修訂的《佩文詩韻》。
四、平仄格式
(一)平聲、上聲、去聲、入聲
一首詩歌，音節(jié)響亮，朗朗上口，抑揚頓挫，讀完余香滿，滿室散馥，意猶未盡、除了上面所說的押韻外，就是平仄格式的緣故、漢語有高低長短的特點，占人將之分為平聲、上聲、去聲、入聲一占代自有其語言特點，其平聲，相當(dāng)于現(xiàn)代的陰平和陽平，上聲去聲占今相當(dāng)，占入聲，己經(jīng)消失無存;平聲、上聲、去聲、入聲協(xié)調(diào)搭配，形成了格律詩的平仄格律一“平，平聲也;仄，上聲、去聲、入聲也”格律之嚴，至堪重要。
(二)詩以意境勝
但是詩律之工遠不如文字之工，詩最終以意境勝，李白見崔浩黃鶴樓詩后，題口:眼前有景道不得，崔題詩在上頭一、黃鶴樓不協(xié)律之多有目共睹，而天下無出其右者一、“兩句三年得，一吟雙淚流”，可見詩的意境與規(guī)律并佳更能是無暇寶璧、光照千秋了-
(三七言律詩有四個基木的句式
七律有四個基本句式:
平平仄仄平平仄(最后兩字是平仄，稱為平仄腳);
仄仄平平仄仄平(最后兩字是仄平，稱為仄平腳);
仄仄平平平仄仄(最后兩字是仄仄，稱為仄仄腳);
平平仄仄仄平平(最后兩字是平平，稱為平平腳)-
(四)調(diào)平仄的的一些要求
1.避孤平_、像這樣的句子:仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中問有單獨的平聲字，即為孤平;像第一句的例子，木來應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”的，于此不合，即為失誤;如果沒有其他字可以代替，就要補救一、要說明的是，仄收的句子，即便是中問有單獨的平聲字也是可以的，稱為拗句。
2一三五不論，二四六分明一對于初學(xué)者，這個訣簡單實用，實際上，不能概括律詩的平仄的調(diào)配變化、在平收的詩句里，常常會失誤
3.拗救、字要合平仄，如果前面該用平聲的地方因為內(nèi)容需不得己用了仄聲，后面應(yīng)補上一個平聲，“救平”，但注意補救的字不能在句末、兒經(jīng)過拗救的句子，就算合律。
五、對仗要求
現(xiàn)在的文學(xué)語言，很少涉及對仗的問題，而格律詩的創(chuàng)造，對仗時時處處存在，不可或缺一、對仗，兩兩相對，整齊排列，看起來醒目精神，讀起來干脆利落，格律詩的對仗，不僅僅是簡單的修辭，更是嚴格的'格律要求、絕句隨意，可對仗可不對仗，律詩之問的兩聯(lián)必須對仗，排律，則除了首尾兩聯(lián)要全部對仗一、對仗有一種講究，就是避免合掌一。都是名詞性詞組對名詞性詞組，動詞對動詞，額聯(lián)和頸聯(lián)的組成、構(gòu)造一模一樣，沒有區(qū)別，像人的手掌相合，稱之為“合掌”，合掌。是律詩人忌，因此，合掌詩很少出現(xiàn)。
六、重字的問題
現(xiàn)在的語言，重字不重字，沒人關(guān)注一占代紙張稀少，詩人們惜墨如金，對重字的出現(xiàn)是非常忌諱。
七、修辭手段
格律詩在修辭方面，有其獨特的語言特占
(一)省略
一首絕句，短短二十來字，必然高度凝練，否則言之無物了、所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表現(xiàn)最多的內(nèi)容、我們看下面的例子
“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，李商隱《無題》完整地說，應(yīng)該是相見時難別時亦難，但是，格律有要求，字數(shù)有規(guī)范，只能在此省略，而讀者也心知。
(二)互文
互文是省略的一種，格律詩屢屢見之、比如“秦時明月漢時關(guān)”，如果沒有了解省略之功能，則此詩難以理解、沒有省略的話應(yīng)該如是“秦漢時明月秦漢時關(guān)”。
(三)倒裝
倒裝有好幾種，有字的倒裝，有詞的倒裝，還有整個句子的倒裝，詞語的倒裝比如王勃《送杜少府之任蜀川》首聯(lián)“城閥輔三秦，風(fēng)煙望五津、”倒裝原因，有遷就主題有所強調(diào)，有為了押韻，不勝枚舉、此句為了突出城閥、風(fēng)煙而倒裝;句子的倒裝，比如溫庭綺《蘇武廟》中的“回口樓臺非甲帳，去時冠劍是年”，先言回口，再說去時，倒裝是很明顯的-此外，尚有借代、雙關(guān)、重疊、排比、拆字、曲喻、反襯等等，不一而足，難可俱陳。
八、結(jié)語
格律詩是我國文學(xué)長廊里的一道靚麗的風(fēng)景，其格律嚴謹，字少意豐，修辭琢句，賅博絕倫，意蘊深厚，微描細摹，情感豐富一這是一筆十分豐厚和優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，是世界人民的寶貴財富、本文全盤考慮，去繁就簡、去粗取精，略談其要，權(quán)衡輕重，疑義相析，敬請匡誤扶正。
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