油畫(huà)間接畫(huà)法與直接畫(huà)法比較研究論文
摘 要 相對(duì)于間接畫(huà)法層層罩染所產(chǎn)生的拘束感，直接畫(huà)法顯得更加灑脫、自如，更能體現(xiàn)畫(huà)家的主觀性感受，也為作品增添了藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺(jué)張力。本文通過(guò)分析間接畫(huà)法和直接畫(huà)法兩大技法，探討兩者在表現(xiàn)性、視覺(jué)沖擊力和審美價(jià)值等方面所呈現(xiàn)出的差異性。
關(guān)鍵詞 油畫(huà)技法 間接畫(huà)法 直接畫(huà)法 藝術(shù)觀念
西方繪畫(huà)在經(jīng)歷了蠟畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、干壁畫(huà)、濕壁畫(huà)、“坦培拉”(又稱蛋彩畫(huà))之后，早期尼德蘭畫(huà)派代表人物楊·凡·艾克于15世紀(jì)改良了之前的繪畫(huà)媒介，發(fā)明了顏料的油性媒介——精餾松節(jié)油，西方油畫(huà)史才真正意義上拉開(kāi)了序幕，楊·凡·艾克也因此被稱之為“油畫(huà)之父”。隨著油畫(huà)材料逐步改進(jìn)，油畫(huà)的技法表現(xiàn)方式也越來(lái)越豐富,可以說(shuō)油畫(huà)產(chǎn)生至今，技法演變始終貫穿其中，極其重要且復(fù)雜多樣。大致可以分為兩種，即間接畫(huà)法和直接畫(huà)法。
一、間接畫(huà)法(indirecte)
早期西方油畫(huà)受宗教、神話等題材的影響，畫(huà)家所描繪出的物象是逼真寫(xiě)實(shí)的，同時(shí)受繪畫(huà)材料的限制，藝術(shù)家大多采用間接畫(huà)法，即依附于科學(xué)的結(jié)構(gòu)關(guān)系和透視原理，利用油畫(huà)媒介——調(diào)色油的透明性，在原有的單色造型基礎(chǔ)上，用稀薄的油畫(huà)顏料逐層罩染，最終達(dá)到物象寫(xiě)實(shí)逼真的西方傳統(tǒng)古典油畫(huà)技法。間接畫(huà)法也稱之為罩染法或透明畫(huà)法，主要包括透明罩染法和不透明罩染法。兩者的主要區(qū)別在于前者所用的顏料中不加入具有不透明特性的白色，而后者加入。
楊·凡·艾克在稀薄的顏料中加入精餾松節(jié)油，其畫(huà)面表層快速形成一層透明薄膜，再在上面逐層罩染顏色。因加入了精餾松節(jié)油，畫(huà)面底色并不會(huì)影響后期的顏色罩染。罩染時(shí)所使用的顏料稀薄，使得畫(huà)面看起來(lái)更加光滑、平整，畫(huà)面的色彩也隨著層層罩染顯得更加豐富。《阿爾諾芬尼夫婦像》深刻地表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，形象惟妙惟肖，人物面部和手部肌膚的色彩、結(jié)構(gòu)變化微妙、細(xì)膩、深入，前景中的兩個(gè)人物形象與背景中的景物形成了強(qiáng)烈的空間對(duì)比。
15世紀(jì)德意志民族畫(huà)派代表人的阿爾布雷特·丟勒、15世紀(jì)意大利威尼斯畫(huà)派的提香·韋切利奧、17世紀(jì)西班牙巴洛克時(shí)期的委拉斯凱茲、17世紀(jì)荷蘭小畫(huà)派代表人倫勃朗、18世紀(jì)法國(guó)新古典主義旗手讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾等藝術(shù)家也都在作品中運(yùn)用了間接畫(huà)法這一傳統(tǒng)古典技法。
二、直接畫(huà)法(directe)
19世紀(jì)60年代，以克勞德·莫奈為代表的印象派畫(huà)家廣泛應(yīng)用直接畫(huà)法進(jìn)行創(chuàng)作，使得油畫(huà)技法有了進(jìn)一步突破，同時(shí)，取代了間接畫(huà)法在油畫(huà)領(lǐng)域的統(tǒng)治地位，成為近現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中主要的技法表現(xiàn)語(yǔ)言。
直接畫(huà)法，也稱之為不透明一次著色法，是指利用油畫(huà)顏料的不透明特性和“肥蓋瘦”的覆蓋原理，用豐富的色彩變化直接塑造物象的形體、結(jié)構(gòu)。作畫(huà)過(guò)程簡(jiǎn)化了復(fù)雜、繁瑣的繪制程序，畫(huà)家可利用筆觸、肌理和色彩等因素直接表達(dá)繪畫(huà)當(dāng)下的心理感受。與間接畫(huà)法的差異在于，直接畫(huà)法可在較短的時(shí)間內(nèi)反復(fù)調(diào)整、修改畫(huà)面，以達(dá)到畫(huà)家所要表現(xiàn)出的畫(huà)面效果，因此直接畫(huà)法是一種感性的繪畫(huà)方法，更能體現(xiàn)畫(huà)家的主觀感受，也為作品增添了藝術(shù)表現(xiàn)性和審美性。
后印象派的文森特·威廉·梵高和保羅·高更、稱之為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”的后印象派畫(huà)家保羅·塞尚、野獸派創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯、德國(guó)表現(xiàn)主義代表人物約爾格·伊門多夫、英國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家盧西恩·弗洛伊德等藝術(shù)家皆采用直接畫(huà)法進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。本人載自論文庫(kù)
盧西恩·弗洛伊德是直接畫(huà)法的代表畫(huà)家。受其祖父、著名心理學(xué)家西蒙·弗洛伊德的`影響，盧西恩·弗洛伊德對(duì)世界萬(wàn)物的敏感度極強(qiáng)，目光堅(jiān)毅而深邃。他用直接畫(huà)法表現(xiàn)周遭具有神經(jīng)質(zhì)、病態(tài)、歇斯底里的人物形象，而從不描繪具有戲劇性變化的事件或場(chǎng)景。盧西恩·弗洛伊德的畫(huà)風(fēng)奔放、粗獷，筆觸豪放且略顯生硬，強(qiáng)烈、干澀的顏色堆積與肌理效果使人物形象的結(jié)構(gòu)變得緊湊而又有力量，由于厚薄不一，具有更加強(qiáng)烈的表現(xiàn)性效果。從弗洛伊德的作品中可以看到他在創(chuàng)作當(dāng)下所具有的強(qiáng)烈的個(gè)人感受和心理活動(dòng)。
弗洛伊德并不希望觀賞者把注意力集中在畫(huà)面的色彩、肌理、筆觸等上面，而是提倡要將注意力集中在他所描繪的人物形象所獨(dú)具的精神狀態(tài)上去。或病態(tài)、或丑惡、或畸形……，弗洛伊德將人物形象的精神狀態(tài)描繪到極致，這也正是他在運(yùn)用直接畫(huà)法進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，所要呈現(xiàn)出的即時(shí)主觀性感受。盧西恩·弗洛伊德的作品在富有情感與表現(xiàn)性的同時(shí)，也以獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)魅力，在現(xiàn)代油畫(huà)史上占有重要的一席之地。
三、總結(jié)
綜上所述，間接畫(huà)法與直接畫(huà)法在表現(xiàn)性、視覺(jué)張力和審美性等方面存在很大的差異。間接畫(huà)法強(qiáng)調(diào)的是描述物象，屬于對(duì)世界萬(wàn)物的客觀體現(xiàn)，其工序繁多，繪制程序復(fù)雜，畫(huà)家根據(jù)客觀感受描繪物象，是帶有預(yù)期效果的理性的作畫(huà)過(guò)程。而直接畫(huà)法強(qiáng)調(diào)更多的是感受物象，所呈現(xiàn)出的作品更富有藝術(shù)家的主觀性感受。由于直接畫(huà)法靈活、隨性、多變，使得藝術(shù)家的油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言具有更多的可能性和未知性，是不可預(yù)期效果的感性的作畫(huà)過(guò)程。
值得注意的是，油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展至今，間接畫(huà)法與直接畫(huà)法之間并不存在著不可逾越的鴻溝，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，并不僅僅只采用其中一種技法，而是兩種技法穿插使用，這在近現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中是普遍存在的。
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