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雷蒙德卡佛短篇小說主題和藝術(shù)初探論文
1引言
雷蒙德·卡佛(Raymond Carver 1938一1988 )是美國當(dāng)代著名的短篇小說家、詩人。他以簡潔平實(shí)的敘述語言，客觀冷靜的敘述方式，被稱為“極簡主義之父”，曾為美國七八十年代短篇小說的復(fù)興做出了巨大貢獻(xiàn)。一直以來，學(xué)術(shù)界關(guān)于雷蒙德·卡佛的研究重點(diǎn)大多放在其寫作風(fēng)格的相關(guān)研究上，少有較為系統(tǒng)的小說主題研究和藝術(shù)特征研究。本論文以他的短篇小說為研究對象，結(jié)合他的傳記、采訪等相關(guān)文獻(xiàn)，通過文本細(xì)讀的方式、運(yùn)用相關(guān)小說理論，將文本研究與理論探索相結(jié)合，展示出卡佛短篇小說所具有的獨(dú)特文學(xué)特質(zhì)及意義。
出生并常年生活在底層社會的卡佛，敢于直面現(xiàn)實(shí)的艱辛與無奈，他通過小說向讀者展示出了真實(shí)的美國底層社會的生存現(xiàn)實(shí)。在他的筆下，物質(zhì)的匱乏、經(jīng)濟(jì)的困頓使人們處于艱難的生存條件中，而兩性關(guān)系的失衡則加劇了他們生存的困境;由此直接或間接導(dǎo)致人們感到精神的苦痛，使他們感受到威脅的同時，產(chǎn)生了焦慮的情緒，從而陷入了精神的困境當(dāng)中。
另一方面，當(dāng)代社會中人類處于被“物化”的危機(jī)之中，人與人之間缺乏必要的交流，也難以建立長久而有效的正常溝通。無論是愛人間、家人間或是在其他人際關(guān)系中，人們都逐漸喪失自我表達(dá)和彼此交流的能力，使得人際關(guān)系逐漸惡化，由此走入了交流的困境。但卡佛的小說不僅僅是直面和指出現(xiàn)實(shí)的殘酷及無奈，也不只是深刻展現(xiàn)人際交流間的異化狀況，他還對這種絕望而疏離的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了深入思考，給當(dāng)下生活以積極的啟示作用�？ǚ鸲唐≌f創(chuàng)作的風(fēng)格以“極簡主義”而聞名，然而他所運(yùn)用的種種“極簡”手法，表現(xiàn)出來的卻是更加豐富充實(shí)的藝術(shù)內(nèi)涵。
空缺和省略，以及重復(fù)敘述的使用，使小說呈現(xiàn)出多義性，留給讀者更多的思考空間;限制型敘事視角的使用，尤其是卡佛小說中常用的攝影機(jī)式視角和第三人稱人物有限視角，使得小說形成了一個可供閱讀者自行解讀和闡釋的空間，為文本帶來更為深刻的真實(shí)感的同時，還能深入作品揭示作品的主題;卡佛小說的對話，對故事的發(fā)展和人物的塑造都有很大作用，那些看似簡潔直白或日常平淡的對話，實(shí)際都蘊(yùn)含著豐富而深刻的意義。
2卡佛短篇小說的主題
一部文學(xué)作品的主題是它的中心觀念或支配性觀念，它既是作家謀篇布局的根本依據(jù)，也是作品的靈魂所在。對于卡佛的作品來說，“極簡”并不意味著要消泯意義，盡管卡佛的創(chuàng)作風(fēng)格極其簡約，但其小說主題卻深具現(xiàn)實(shí)性，盡顯當(dāng)代美國社會中的人生百態(tài)。20世紀(jì)六七十年代，“后現(xiàn)代主義”盛行于美國文壇，但這類小說通常脫離現(xiàn)實(shí)生活，注重表現(xiàn)技巧，創(chuàng)作風(fēng)格趨于繁復(fù)和怪誕。在這樣的背景下，以貼近現(xiàn)實(shí)生活的“極簡主義”為創(chuàng)作風(fēng)格的新一代作家逐漸展露鋒芒，他們常描繪一些生活在中下層階級的，時常陷入某種困境當(dāng)中的人物。如出生于偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的女作家鮑比·安·梅森，就時常描寫生活在鄉(xiāng)村或小鎮(zhèn)中的人物;來自中層階級的女作家安·貝蒂，則擅長表現(xiàn)城郊人民和中層階級美國人的現(xiàn)實(shí)生活。被稱為“極簡主義之父”的卡佛，通讀他的作品后，我們會發(fā)現(xiàn)他用文字向人們展示了一幅生動的美國底層社會生存現(xiàn)實(shí)的畫卷。
在他的筆下，權(quán)貴、商人和上流社會都難覓蹤影，而經(jīng)歷著失業(yè)、酗酒、離婚等麻煩狀況的貧窮藍(lán)領(lǐng)一族才是主人公�？ǚ鹬詴䦟㈥P(guān)注點(diǎn)聚焦在這類人身上，與他的個人經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系。自幼出生在貧窮的藍(lán)領(lǐng)之家，幾十年的底層生活經(jīng)歷，讓作家對藍(lán)領(lǐng)工人們的生存狀態(tài)有著最深的了解和最真的感受。“工人階級，或說是中低下產(chǎn)階級。
后來變成己經(jīng)不再是‘中低下’級，而成了美國生活里最絕望也最龐大的下層土壤。這些人無法完成他們經(jīng)濟(jì)與道德上的義務(wù)和職責(zé)。就在他們中間，我生活了很長一段時間�！比缤�(dāng)時美國藍(lán)領(lǐng)一族的“代言人”般，卡佛用他簡約而有張力的文字，客觀而持有冷靜的態(tài)度，描繪出了這些迷失生活方向，喪失自我與信念，空虛而平庸，麻木而冷酷的人們真實(shí)的生存現(xiàn)狀。但也正是因?yàn)榭ǚ饘㈥P(guān)注點(diǎn)放在底層民眾的現(xiàn)實(shí)生活，不少人物及故事在現(xiàn)實(shí)生活中都能找到原型，因此，當(dāng)時不少評論家將他的小說視為“現(xiàn)實(shí)主義”，甚至有的還認(rèn)為他的小說過于反應(yīng)社會陰暗面，包含了某些政治因素，有丑化美國的嫌疑，這種將藝術(shù)表現(xiàn)形式與政治因素相聯(lián)系的說法，遭到了卡佛的強(qiáng)烈否認(rèn)，他曾多次表示他的小說描寫的是一種“生存狀態(tài)”，沒有任何既定的其他意圖。
3結(jié)論
1981年卡佛的“極簡主義”代表作《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础烦霭婧螅杆僖鹆宋膲年P(guān)注，也引發(fā)了評論家和讀者們的紛紛議論。一些評論都認(rèn)為這種文風(fēng)過于“貧乏”和“吝音”，甚至批評卡佛的“極簡主義”空洞刻板，千篇一律，沒有個性。他們賦予“極簡”以貶義，認(rèn)為這類作品形式簡單而缺乏內(nèi)涵。但事實(shí)并非如此�？ǚ鸬摹皹O簡主義”手法極富個性，而他的作品在“極簡”的表面下也蘊(yùn)含著深刻的主題和豐富的內(nèi)涵。受契訶夫創(chuàng)作理念的影響，卡佛擅長觀察日常生活中的瑣碎事物，并對其作出準(zhǔn)確的描述，因此他被稱為“尋常事物的鑒賞家”�？ǚ饛钠矫竦娜粘Ｉ畛霭l(fā)，最大限度地還原了生活的本貌。他塑造出一個個貧窮困頓，迷茫麻木的小人物，并通過對這些人物形象揭示出平民生活的真實(shí)樣態(tài)，挖掘出蘊(yùn)含在日常生活中的生存本質(zhì)。
這些小人物，在殘酷的現(xiàn)實(shí)生活面前，因?yàn)槭I(yè)、酗酒、外遇、離婚等狀況，陷入了生存和精神的雙重困境當(dāng)中，想要努力做出改變卻無能為力，只能焦慮而絕望地掙扎。他們渴望與人真心交流以改變現(xiàn)狀，卻悲哀地發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)實(shí)社會中人們無論關(guān)系親疏都難以建立長久而有效的正常溝通。人們逐漸喪失了自我表達(dá)和彼此交流的能力，只能自我封閉，更加孤獨(dú)。但作家并沒有只停留在反映社會的消極陰暗面上。他筆下的小人物們雖然經(jīng)歷著現(xiàn)實(shí)的殘酷與社會的冷漠，但仍然積極地尋找出路，嘗試真誠的交流。作家和他筆下的人物都有直面生活的勇氣，并堅(jiān)信活著就有希望�？梢哉f，他的小說滲透著作家對人性的關(guān)懷和對生存意義的探討。
在《論寫作》中卡佛曾說:“作家不需要靠耍花招和賣弄技巧……作家要有面對簡單的事物，驚訝的張口結(jié)舌的資質(zhì)�！� “極簡”的寫作風(fēng)格和不喜歡在寫作中“�；ㄕ小钡膭�(chuàng)作想法，不但沒有使卡佛的短篇小說黯淡失色，反而使他的作品呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。
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