鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。

　　歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。

　　駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。

　　自都門(mén)宴別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。

　　目斷東南半壁，悵長(zhǎng)淮、已非吾土。

　　受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。

　　粉陣紅圍，夜深人靜，誰(shuí)賓誰(shuí)主？

　　對(duì)漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語(yǔ)。

　　【背景】

　　1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領(lǐng)大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，太后謝氏傳國(guó)璽請(qǐng)求降元。不久，元大軍兵入臨安，三宮都做了俘虜。后帝后、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，汪元量其時(shí)為樂(lè)師，也裹挾其中。在途徑淮河時(shí)，舟中宮女奏起琴，琴聲哀凄，勾起了汪元量縷縷痛苦的情思，感懷而作《水龍吟》。

　　【鑒賞】

　　“鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨”，起筆即點(diǎn)出德祐之難，用形象的語(yǔ)言，寫(xiě)亡國(guó)的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂(lè)舞之中，卻突然被城外驚天動(dòng)地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭(zhēng)的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長(zhǎng)恨歌》“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宮內(nèi)的沉香亭。《太真外傳》記：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時(shí)卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：”豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。“這里，借唐天寶之變寫(xiě)本朝之事，借歷史來(lái)喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“”金泣“兼用金人滴淚的典故，典見(jiàn)于李賀《金銅仙人辭漢歌序》：”仙人臨載，乃潸然泣下。“寫(xiě)易代被遣的悲哀，頗為貼切。 “駝背模糊”三句，點(diǎn)化杜甫“馬頭金稦匝，駝背錦模糊”（《送蔡希曾還隴右》）句，承上“此行良苦”，想象到敵國(guó)之地的`亡國(guó)奴生活。“自都門(mén)宴別”三句，極言其“苦”。“龍艘錦纜”指的是隋煬帝事，用來(lái)比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡國(guó)之事這三句，既是舟載北行的實(shí)況寫(xiě)照，意謂國(guó)運(yùn)已盡、無(wú)力回天。“春”是押解出發(fā)的季節(jié)，象征南宋國(guó)運(yùn)。“春歸去”指南宋王朝的國(guó)亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。

　　下片轉(zhuǎn)寫(xiě)船經(jīng)淮河時(shí)的感受。“長(zhǎng)淮”點(diǎn)題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長(zhǎng)淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故。“目斷”、“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩(shī)句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實(shí)指。

　　“粉陣”以下，目光又從遠(yuǎn)方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級(jí)原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨(dú)那位滿(mǎn)懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后三句直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊(yùn)悠長(zhǎng)。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。同時(shí)將時(shí)間與空間拓展到行前和今后，統(tǒng)一在“驚”“苦”的感情基調(diào)上。從而避免了章法上的平鋪直敘。“龍艘錦纜”極具象征意味。

　　【賞析】

　　這是一首汪元量關(guān)于國(guó)破家亡的傷感詞。宋末國(guó)變的山河之慟，詞家創(chuàng)作甚多，但多托為詠物，字面隱晦表意模糊。汪元量的這首詞則不同，作者以親歷之事，細(xì)作陳述，更是有感而發(fā)，情真意切。作者借宮女的琴弦，抒發(fā)了“亡國(guó)之苦，去國(guó)之戚”。

水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲 3

　　古詩(shī)原文

　　鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。自都門(mén)燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。

　　目斷東南半壁，悵長(zhǎng)淮已非吾土。受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。粉陣紅圍，夜深人靜，誰(shuí)賓誰(shuí)主？對(duì)漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語(yǔ)。

　　譯文翻譯

　　戰(zhàn)亂的繁鼓聲，驚破霓裳羽衣的輕歌曼舞，海棠春睡的亭北，驟然一陣凄風(fēng)苦雨。歌斷宴殘，一片凄惶的玉啼金哭，這北擄一去是何等的不堪悲苦？駱駝背上，搖搖晃晃淚眼模糊，押解的鐵騎，一路巡防一路催逼，驚悸不定從朝到暮。故都啊，城外一席冷宴，辭別得那么倉(cāng)皇急促，北上的錦帆龍舟，空載衰殘的春色歸去。

　　遠(yuǎn)望江南如畫(huà)的半壁江山，可嘆江淮兩岸拱手相送，已非吾土。受降城下如茫茫秋霜白草干枯，北去的殘余生涯將是無(wú)盡的`凄涼酸楚。這狹窄舟中粉擁紅圍，夜深時(shí)疲困睡熟。又怎能分辨哪是高貴的殯妃，哪是卑賤的奴仆？只有瘦影伶俜的她一懷羈愁對(duì)一點(diǎn)漁火，猶自將難言的凄哀在琴聲中低訴。

　　注釋解釋

　　水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》等。雙調(diào)一百零二字，上下片各四仄韻。

　　鞞（pí）：同“鼙”，軍中小鼓。

　　霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宮廷樂(lè)舞。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。”詞中是以安史之亂比喻元軍入侵，攻破臨安，并兼寓譴責(zé)南宋統(tǒng)治者沉溺酣歌艷舞，從而導(dǎo)致亡國(guó)之意。

　　海棠亭：即唐代皇宮中的沉香亭。因唐玄宗在沉香亭上曾將楊貴妃比為睡起之海裳，故稱(chēng)。

　　玉啼金泣：指被俘北行的后妃、宮女、王孫等臨行時(shí)痛哭流涕。

　　駝背模糊，馬頭匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書(shū)記》“馬頭金匿匝，駝背錦模糊”詩(shī)句，描寫(xiě)北上途中羈旅行役的苦狀。匼匝：環(huán)繞。

　　龍艘錦纜（lǎn）：指被俘北上人員所乘龍船。

　　受降城：本為漢代接受匈奴貴族投降而筑的土城，故址在今內(nèi)蒙古陰山北。詞中是指宋朝向元朝投降的臨安城。

　　粉陣紅圍：指被擄的宮女。

　　一搦（nuò）：一把。

　　創(chuàng)作背景

　　宋恭帝德祐二年（1276年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領(lǐng)大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，最后降元。后帝后、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，詞人其時(shí)為樂(lè)師，也裹挾其中。在途徑淮河時(shí)，舟中宮女奏起琴，勾起了詞人縷縷痛苦的情思，感懷而作下這首詞。

　　詩(shī)文賞析

　　上片“鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。”起筆即點(diǎn)出德祐之難，詞人用形象的語(yǔ)言，寫(xiě)亡國(guó)的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂(lè)舞之中，卻突然被城外驚天動(dòng)地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭(zhēng)的血雨腥驟然降落的皇城深宮。這里，詞人借唐天寶之變寫(xiě)本朝之事，借歷史來(lái)喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“兼用金人滴淚的典故，寫(xiě)易代被遣的悲哀，頗為貼切。“駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。”化用杜甫“馬頭金匿匝，駝背錦模糊。”詩(shī)句，承上“此行良苦”，想象到敵國(guó)之地的亡國(guó)奴生活。“自都門(mén)燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。”三句，極言其“苦”。南下和北上都是亡國(guó)之事這三句，既是舟載北行的實(shí)況寫(xiě)照，意謂國(guó)運(yùn)已盡、無(wú)力回天。“春”是押解出發(fā)的季節(jié)，象征南宋國(guó)運(yùn)。“春歸去”指南宋王朝的國(guó)亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。

　　下片轉(zhuǎn)寫(xiě)船經(jīng)淮河時(shí)的感受。“長(zhǎng)淮”點(diǎn)題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長(zhǎng)淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故。“目斷”“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。”三句借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩(shī)句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實(shí)指。“粉陣紅圍，夜深人靜，誰(shuí)賓誰(shuí)主？”目光又從遠(yuǎn)方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級(jí)原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨(dú)那位滿(mǎn)懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后“對(duì)漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語(yǔ)。”直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

　　上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。全詞著重展示被擄北上、舟行淮河的見(jiàn)聞和感受，同時(shí)又將眼前實(shí)景及行程的記敘與回憶及設(shè)想結(jié)合起來(lái)，將時(shí)間和空間大為拓展，而且又統(tǒng)一在“驚”“苦”“愁”及“凄涼酸楚相交雜的感情基調(diào)上，顯得跌宕起伏而又真切感人。

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