關(guān)于書法名言集合

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都不可避免地會(huì)接觸并使用名言吧，名言是指一些名人說的，寫的，歷史紀(jì)錄的簡潔而含義深刻動(dòng)人的句子。你知道什么樣的名言才能算得上是優(yōu)秀的名言嗎？下面是小編收集整理的關(guān)于書法名言集合，希望對大家有所幫助。

關(guān)于書法名言集合1

　　1、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質(zhì)。

　　2、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。

　　3、黃山谷曰：“詩不可鑿空強(qiáng)作，待境而生，便自工耳。”余謂書亦不可鑿空強(qiáng)作，神與古會(huì)，便自工耳。

　　4、準(zhǔn)確臨帖，寫準(zhǔn)點(diǎn)畫字形，要還原字帖的書寫動(dòng)作。

　　5、翰墨怡且樂，書法壽而康。

　　6、用千百倍的耕耘，換來桃李滿園香。

　　7、每日焚香靜坐，收拾得此心，潔潔凈凈，讀書有暇，興來弄筆，以自寫其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。

　　8、書法的基本功，就是練筆法、練筆勢，練動(dòng)作。

　　9、字無百日功。

　　10、體象卓然，殊今異古，落落珠玉，飄飄纓組。

　　11、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

　　12、寫字如同掃帚掃地，發(fā)揮彈力推著走，不能像拖把地拖著行。

　　13、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。

　　14、無聲之音，無形之相。

　　15、弘揚(yáng)民族文化精髓，演繹書法神奇魅力。

　　16、練中華書法，承傳統(tǒng)文化。

　　17、人人學(xué)書法，共創(chuàng)新世紀(jì)。

　　18、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。

　　19、故書也者，心學(xué)也；寫字者，寫志也。——?jiǎng)⑽踺d《藝概》

　　20、蒼頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓，手與神運(yùn)，藝從心得。

　　21、教師是天底下最為特殊的職業(yè)，今日的師德水準(zhǔn)就是明天的國民素質(zhì)。

　　22、何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。

　　23、在教育的百花園中，百花吐艷離不開園丁愛的奉獻(xiàn)；在金秋的碩果園里，碩果累累離不開耕耘者心的澆灌。

　　24、傳承中華文明，弘揚(yáng)書法藝術(shù)。

　　25、人人學(xué)書法，共創(chuàng)新世紀(jì)。

　　26、練好鋼筆書法，傳承漢字文化。

　　27、為人者，有大度成大器矣！

　　28、落筆不能直上直下用蠻力，而要側(cè)掠劃翔用巧勢。

　　29、筆勢是使用毛筆寫字的動(dòng)作組合方法。

　　30、書畫之道，縱有師授，全賴自己用心研求。

　　31、“振衣千仞崗，濯足萬里流。”作書須有此氣象。而其細(xì)心運(yùn)意，則又如穿針者束線納孔，毫厘有差，便不中竅。

　　32、練書法，眼睛要看毛筆尖。

　　33、昔人有聯(lián)語云：夫復(fù)何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當(dāng)知此意。

　　34、權(quán)勝才必有辱，威勝德必有禍。

　　35、書法是手持毛筆書寫漢字點(diǎn)畫的動(dòng)作過程。

　　36、最有價(jià)值的知識是關(guān)于方法的知識。——達(dá)爾文

　　37、言心聲也，書心畫也。

　　38、筆法是使用毛筆的動(dòng)作方法。

　　39、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當(dāng)也。故揚(yáng)子云：字為心畫。

　　40、人的.偏見都來自自我擅長的領(lǐng)域。

　　41、精雕細(xì)刻出精品，千錘百煉鐵成金。

　　42、要學(xué)書法家的字，先學(xué)他寫字的動(dòng)作。

　　43、拉二明，聽的是音樂，練的是手功；練書法，看的是點(diǎn)畫，練的也是手功。

　　44、明窗凈幾，筆墨精良，于時(shí)抽紙揮毫，以繪我胸中之所有，其書那得不佳！若人聲喧雜，紙墨惡劣，雖技如二王，亦無濟(jì)矣。

關(guān)于書法名言集合2

　　1、形者，其形體也；神者，其神采也。

　　2、有功無性，神采不生；有性無功，神采不實(shí)。

　　3、書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者可紹于古人。

　　4、高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺不可以為書。

　　5、人品既殊，性情各異，筆勢所運(yùn)，邪正自形。

　　6、學(xué)術(shù)經(jīng)論，皆由心起，其心不正，所動(dòng)悉邪。

　　7、凡臨古人始必求其似，久久剝換，遺貌取神。

　　8、且一食之美，惟飽其日，倘一觀而悟，則潤于終身。

　　9、不泥古法，不執(zhí)己見，惟在活而已矣。

　　10、成形結(jié)字，得形體不如得筆法，得筆法不如得氣象。

　　11、書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。

　　12、古人作書，于聯(lián)絡(luò)處見章法；于灑落處見意境。

　　13、吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。

　　14、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。

　　15、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。

　　16、學(xué)書易少年時(shí)將楷書寫定，始是第一層手。

　　17、故有筆法而有生動(dòng)之情，有墨氣而有活潑之致。

　　18、所謂神品，于吾神所著故也。

　　19、書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。

　　20、初學(xué)書類乎本，緩筆定其行勢，忙則失其規(guī)矩。

　　21、只學(xué)一家，學(xué)成不過為人作奴婢；集眾長歸于我，斯為大成。

　　22、古之善書者，必先楷法，漸而至于行草，亦不離乎楷正。

　　23、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務(wù)也。

　　24、臨摹用工，是學(xué)書大要，然必先求古人意指，次究用筆，后像行體。

　　25、凡臨古人書，須平心耐性為之，久久自有功效，不可淺嘗輒止，見異既遷。

　　26、石刻不可學(xué)，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。

　　27、蓋法高于意則用法，意高于法則用意，用意正其神明于法也。

　　28、夫心合于氣，氣合于心；神，心之用也，心必靜而已矣。

　　29、書畫清高，首重人品，品節(jié)即優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。

　　30、書肇于自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形氣立矣。

　　31、學(xué)書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。

　　32、學(xué)古人書，須得其神骨，魄力氣格，命脈，勿徒貌似而不深求也。

　　33、學(xué)術(shù)通于學(xué)仙，鐘神最上，鐘氣此之，鐘形又此之。

　　34、學(xué)書須步趨古人，勿依傍時(shí)人。學(xué)古人須得其神骨，勿徒其貌似。

　　35、學(xué)一半撒一半，未嘗全學(xué)；非不欲全，實(shí)不能全，亦不必全也。

　　36、作書須自家主張，然不是不學(xué)古人；須看真跡，然不是不學(xué)碑刻。

　　37、作書起轉(zhuǎn)收縮，須極力頓挫，筆法既得，更多臨唐貼以嚴(yán)其結(jié)構(gòu)。

　　38、故學(xué)書全無貼意，如舊家子弟，不過循規(guī)蹈矩，飽暖終身而已。

　　39、取意舍形，無所求意。故得其形，意溢于形；失其形，意云何哉？

　　40、臨摹古人不在對臨，而在神會(huì)，目意所結(jié)，一塵不入，似而不似，不容思議。

　　41、臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摩書易得古人位置，而多失古人筆意。

　　42、先資政公曰：凡書未成家者，宜日與古貼為緣，無論何貼，皆足以范我筆力。

　　43、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。

　　44、學(xué)書之要，唯取神，氣為佳，若模象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者所為耳。

　　45、書貴入神，而神有我神他身之別。入他身者，我化為古也，入我神者，古化為我也。

　　46、取法乎上，僅得乎中，人人言之。然天下最上的境界，人人要到，卻非人人所能到。

　　47、古貼字體大小，頗有相徑庭者。如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真執(zhí)，痛癢相關(guān)。

　　48、學(xué)書須臨唐碑，到極勁鍵時(shí)，然后歸到晉人，則神韻中自俱骨氣，否則一派圓軟，便寫成軟弱字矣。

　　49、故學(xué)必有法，成則無體，欲探其奧，先識其門。有知其門不知其奧，未有不得其法而得其能者。

　　50、手與神運(yùn)，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然心得，以終其身。

　　51、故以道德，事功，文章，風(fēng)節(jié)著者，代不乏人，論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古。

　　52、要使筆落紙上，精神能沖其中，氣韻目暈于外。似生實(shí)熟，圓轉(zhuǎn)流暢，則筆筆有筆，筆筆無痕矣。

　　53、故之書道玄妙，必資于神遇，不可以力求也；機(jī)巧必須于心悟，不可以目取也。

　　54、先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也；肩間架即明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。

　　55、初學(xué)不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。

　　56、機(jī)者，傳奇之精神；趣奇，傳奇之風(fēng)致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無升氣。

　　57、學(xué)書之法，非口傳心授，不得其精。大要臨古人墨跡，布置間架，擔(dān)破管，書破紙，方有功夫。

　　58、古人筆法淵源，其最不同處，最多相合。李北海云：似我者病。正以不同處求同，不似處求似，同于似者皆病也。

　　59、其有一點(diǎn)一畫，意態(tài)縱橫，偃亞中間，綽有馀裕，結(jié)字峻秀，類于生動(dòng)，幽若深遠(yuǎn)，煥若神明，以不測為量者，書之妙也。

　　60、夫字以神為精魄，神若不知，則字無態(tài)度也；以心為筋骨，心若不堅(jiān)，則字無勁健也；以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。

　　61、書之心，主張布算，想像化裁，意在筆端，未形之相也；書之相，旋折進(jìn)退，威儀神采，筆隨意發(fā)，既形之心也。

　　62、近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或?qū)W不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費(fèi)精神。自非道靈感物，不可與談斯道矣！

　　63、又學(xué)時(shí)不在旋看字本，逐畫臨仿，但貴行，住，坐，臥常諦玩，經(jīng)目著心。久之，自然有悟入處。信意運(yùn)筆，不覺得其精微，斯為善學(xué)。

　　64、夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發(fā)，蘊(yùn)之為道德顯之為經(jīng)綸，樹之為勛猷，立之為節(jié)操，宣之為文章，運(yùn)之為字跡。

　　65、夫書者，英杰之馀事，文章之急務(wù)也。雖其為道，賢不肖皆可學(xué)，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉！

　　66、學(xué)書一字一筆須從古貼中來，否則無本。早矜脫化，必規(guī)矩，初宗一家，精深有得。繼采諸美，變動(dòng)弗拘。斯為不掩性情，自辟門經(jīng)。

　　67、一須人品高，二須師法古，是書之法，學(xué)者習(xí)之，故當(dāng)熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書之于手，如是而為書焉。

　　68、習(xí)古人書，必先專精議一家。至于信手觸筆，無所不似，然后可兼收并蓄，淹貫眾有，亦決不能自成一家，到得似來，只為此家所蓋，枉費(fèi)一生氣力。

　　69、至若磔髦竦骨，短截長，有似夫忠臣抗直補(bǔ)過匡主之節(jié)也；矩則軌轉(zhuǎn)，卻密就疏，有似夫孝子承順慎終思遠(yuǎn)之心也；耀質(zhì)含章，或柔或剛，有似夫哲人行藏知進(jìn)知退之行也。

　　70、為書之體，須入其形，若坐若形，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。

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