在村上筆下，這樣的情調、韻致、氛圍可謂隨處可見，而且經營得出神人化，曲盡其妙。以下是小編整理的村上春樹經典語錄，歡迎參考借鑒。
缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術語、被篡奪的理想、僵化的思想體系——對我來說，真正可怕的是這些東西。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那么做的話，恐怕只會失望而已。 ——村上春樹 《挪威的森林》
有些東西，不是說全然不曾有過，只是活著活著那東西就用不上了，所以忘了。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
山川寂寥,街市井然,居民相安無事。可惜人無身影,無記憶,無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心,而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為古老的夢。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
在我們能夠對已經失去的東西予以確認的時候，所確認的不是失去它的日期，而是意識到失去它的日期。 ——村上春樹 《再襲面包店》
迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。 ——村上春樹 《挪威的森林》
一切都清晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何著手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過于詳盡而派不上用場。但我現在明白了歸根結蒂，我想，文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。 ——村上春樹 《挪威的森林》
違背了自己定下的原則，哪怕只有一次，以后就將違背更多的原則。 ——村上春樹 《當我談跑步時我談些什么》
我不愿意從這世界消失。閉上眼睛，我可以真切地感覺到自己的心在搖擺。那是超越悲哀和孤獨感的、從根本上撼動我自身存在的大起大伏。起伏經久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受這種起伏。誰都不救我，誰都救不了我，正像我救不了任何人一樣。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。 ——村上春樹 《國境以南，太陽以西》
說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。 ——村上春樹 《挪威的森林》
我想，戀愛的最佳年齡大概在十六歲到二十一歲之間。 個人差異當然是有的，不能一概而論，但若低于這個，難免顯得稚氣未退，看著讓人發笑;而若過了二十一歲甚至年屆三十，必有現實問題糾纏不放。 倘年紀更大，就多了不必要的鬼點子。 ——村上春樹
因為怎么努力都沒辦法到任何地方，所以到這地步，只好彼此覺悟。 ——村上春樹 《Q》
所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或你所愛的人，一樣接著一樣，一人接著一人，從你身旁悄然消逝 ——村上春樹 《Q》
在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。 生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。 ——村上春樹
有時候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事仿佛昨天的。 ——村上春樹 《年的彈子球》
世上存在著不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向人解釋，即使解釋人家也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
說謊和沉默可以說是現在人類社會里日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。 ——村上春樹 《聽風的歌》
我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一部分。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什么真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。 ——村上春樹 《挪威的森林》
千萬別因為懦弱和無聊的自尊失去心愛的人。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
要自信!只要自信就無所畏懼。愉快的回憶、傾心于人的往事、哭泣的場景、兒童時代、將來的計劃、心愛的音樂——什么都可以，只要這一類在頭腦中穿梭不息，就沒有什么可怕的。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
大家都成了大人，各自擁有不同的生活圈子，所以這在某種程度上也是無可奈何。我們已經不再是天真的高中生了。可就算是這樣，親眼看著曾經具有重要意義的東西一點點褪色，逐漸消失，還是讓人悲哀。畢竟是一起度過了朝氣蓬勃的時代，一起長大的人啊。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
我一不堅強二沒有獨立心，不外乎硬被現實推向前去罷了 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔 ——村上春樹 《挪威的森林》
我們總要這樣或那樣死去的,你也好我也好。 ——村上春樹 《挪威的森林》
每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。 ——村上春樹 《挪威的森林》
從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
就經驗性來說，人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的， 而當你極力回避它的時候，它卻自然找到頭上。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
哪怕只有一個人真心愛著某人，那人生就有永恒。即使不能和那個人在一起。 ——村上春樹 《Q》
在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。 ——村上春樹 《Q》
活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的。剩下來的唯獨沙漠，真正活著的只有沙漠。 ——村上春樹 《國境以南太陽以西》
年齡一大，相信的東西就越來越少。和牙齒磨損一個樣。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨損而已。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
假如我是影子，我不愿意只一半。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西。向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地。而大部分人分不出二者的差別。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
沒有人能在那個秋雨飄零的黃昏緊緊擁抱自己。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
世界是隱喻 ——村上春樹
心靈的苦楚與哀痛雖然是個人的、孤立的東西，但在更深的層面上，又是可能與別人分擔的東西，是能被悄然編織進共通的遼闊風景中的東西。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
僕らはみんな、いろんな大事なものをうしないつづける。 ——村上春樹 《海辺のカフカ》
要問我究竟想說什么，那就是對收藏(傾注心血的對象)來說，問題不在于數量，重要的是你對它們理解和熱愛到什么程度，有關它們的記憶在你心中鮮明到什么程度。我覺得，這才是交流這個詞本來的含義。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
我認為，人與年齡相稱，自然地活著就好，根本不必裝年輕，但同時也沒必要勉為其難，硬把自己弄成大叔大嬸。關于年齡，我覺得最重要的就是盡量不去想。平時忘記它就可以。萬不得已時，只要私下里在腦袋尖上回想一下就夠了。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
一個面對死亡卻毫不恐懼的對手，即便是射殺了他，又有什么意義呢? ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
一天早上睜眼醒來，驀然側耳傾聽，遠處傳來鼓聲。鼓聲從很遠很遠的地方、從很遠很遠的時間傳來，微乎其微。聽著聽著，我無論如何都要踏上漫長的旅途” ——村上春樹
濃濃的黑咖啡、堆滿煙頭的煙灰缸、JBL大型組合音箱，剛讀開頭的小說(例如福克納)、秋天最初的毛衣、都市一角冷冰冰的孤獨――如此情景在我心中總是馬上同塞隆紐斯-蒙克結合在一起。即使現實當中幾乎同哪里也結合不上，它也還是如同一幅拍得極好的照片，以其美麗的均衡留在我的記憶中。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
約翰福德以愛爾蘭為背景的電影《沉默的人》里有人勸巴里....喝威士忌“要水?”“想喝水的時候我只喝水，想喝威士忌的時候我只喝威士忌。”他回答說。作為電影場面雖然生動有趣，但實際上那樣的人莫如說是少數派，大部分人則加少量的水。“那樣才能喝出威士忌味兒”。他們說。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
那一刻，他終于接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了一起。是用傷痛和傷痛、脆弱和脆弱維系著的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所根植的東西。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
不論多大火氣，只要稍稍過上一段時間，原來的情緒大多都會逐漸減輕，就不再是怒氣,基本降到了“悲哀”或“遺憾”的水平，歸于平靜。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
紳士就是所做的，不是自己想做的之事，而是自己應做之事。 ——村上春樹 《挪威的森林》
慷慨付出的，便是經常得到的。 ——村上春樹 《且聽風吟》
“希望你記住我。”佐伯說，“只要有你記住我，被其他所有人忘掉 都無所謂。” ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
沒有人喜歡孤獨，只是不愿失望。 ——村上春樹 《挪威的森林》
所謂努力，就是主動而有目的的活動。 ——村上春樹
平庸這東西猶如白襯衣上的污痕，一旦染上便永遠洗不掉，無可挽回。 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》
時間這東西擁有強大的力量，足以一一消除人為的變更。 ——村上春樹 《Q》
或多或少，任何人都一開始按自己的模式活著。別人的若與自己的差別太大，未免氣惱;而若一模一樣，又不由悲哀如此而已. ——村上春樹