《武松醉打蔣門神》與《魯提轄拳打鄭關(guān)西》閱讀答案

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　　閱讀下面文章，回答第1—3題。

　　甲

　　武松大踏步趕將出來。那個搗子徑奔去報了蔣門神。蔣門神見說，吃了一驚，踢翻了交椅，丟去繩拂子，便鉆將來。武松卻好迎著，正在大闊路上撞見。蔣門神雖然長大，近因酒色所迷，淘虛了身子，先自吃了那一驚，奔將來，那步不曾停住，怎地及得武松虎一般似健的人，又有心來算他。蔣門神見了武松，心里先欺他醉，只顧趕將入來。說時遲，那時快。武松先把兩個拳頭去蔣門神臉上虛影一影，忽地轉(zhuǎn)身便走。蔣門神大怒，搶將來。被武松一飛腳踢起，踢中蔣門神小腹上。雙手按了，便蹲下去。武松一踅（xué，來回走，中間折回。），踅將過來，那只右腳早踢起，直飛在蔣門神額角上，踢著正中，望后便倒。武松追入一步，踏住胸部，提起這醋缽兒大小拳頭，望蔣門神臉上便打。原來說過的，打蔣門神撲手（指招數(shù)）：先把拳頭虛影一影，便轉(zhuǎn)身，卻先飛起左腳，踢中了，便轉(zhuǎn)過身來，再飛起右腳。這一撲有名，喚做“玉環(huán)步，鴛鴦腳”。這是武松平生的真才實學(xué)，非同小可！打的蔣門神在地下叫饒。武松說道：“若要我饒你性命，只要依我三件事。”蔣門神在地下叫道：“好漢饒我！休說三件，便是三百件，我也依得！”（《武松醉打蔣門神》）

　　乙

　　鄭屠右手拿刀，左手便來要揪魯達；被這魯提轄就勢按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒在當(dāng)街上。魯達再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠道：“灑家始投老種經(jīng)略相公，做到關(guān)西五路廉訪使，也不枉了叫‘鎮(zhèn)關(guān)西’！你如何強騙了金翠蓮？”撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個醬油鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來。鄭屠掙不起來，那把尖刀也丟在一邊，口里只叫：“打得好！”魯達罵道：“直娘賊！還敢應(yīng)口！”提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來。兩邊看的人懼怕魯提轄，誰敢向前來勸。

　　鄭屠當(dāng)不過，討?zhàn)垺ｔ斶_喝道：“咄！你是個破落戶！若只和俺硬到底，灑家倒饒了你！你如今對俺討?zhàn)垼瑸⒓移�不饒你！”又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一起響。魯達看時，只見鄭屠挺在地上，口里只有出的氣，沒了入的氣，動撣不得。

　　魯提轄假意道：“你這廝詐死，灑家再打！”只見面皮漸漸的變了。魯達尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)�打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撒開。”拔步便走，回頭指著鄭屠尸道：“你詐死，灑家和你慢慢理會！”一頭罵，一頭大踏步去了。（《魯提轄拳打鄭關(guān)西》）

　　1．甲、乙兩個文段都出自《水滸傳》，作者是________。我國古代與《水滸傳》齊名的長篇小說還有____________、____________、____________。

　　2．在描寫方法上甲、乙兩個文段都運用了________描寫和________描寫。乙文段除了上述兩種描寫方法外，還有________描寫，乙文段中這種描寫的作用在于突出魯達性格中____________的特點。

　　3．甲文段寫武松打蔣門神用了兩腳一拳，乙文段寫魯達打鄭屠戶用了三拳。寫武松的“兩腳一拳”，突出了一個“醉”字，寫魯達的三拳，作者除直接寫打的動作外，還用了三個比喻，從________、________、________三個方面,用________的手法描寫出魯達痛打惡人的痛快淋漓。

　　參考答案

　　1、施耐庵、《三國演義》、《西游記》、《紅樓夢》。4分，每空1分。

　　2、語言描寫、動作描寫（或行動描寫）、心理描寫、粗中有細（或勇而又謀）。4分，第4空如果學(xué)生所答意思相當(dāng)，可以酌情給分。

　　3、味覺（或味道）、視覺（或顏色）、聽覺（或聲音）、夸張。4分，每空1分。學(xué)生所答意思相當(dāng)，可以酌情給分。

　　拓展：《武松醉打蔣門神》與《魯提轄拳打鄭關(guān)西》對比賞析

　　《水滸傳》中“武松醉打蔣門神”與“魯提轄拳打鄭關(guān)西”均為俠義斗爭的經(jīng)典段落，同為“路見不平，拔刀相助”的英雄敘事，卻在人物形象、打斗藝術(shù)、動機結(jié)局中展現(xiàn)出鮮明差異，共同勾勒出《水滸傳》俠義精神的多元風(fēng)貌。以下從四個維度展開對比賞析：

　　一、人物形象：智勇行者與剛直提轄

　　兩段情節(jié)塑造的核心人物雖同屬“俠”的范疇，卻呈現(xiàn)出截然不同的性格特質(zhì)。武松的形象更偏向“智勇兼?zhèn)涞闹\略型俠客”，他的打斗并非盲目沖動，而是帶有明確的計劃性與戰(zhàn)術(shù)性。面對蔣門神時，他先以“拳頭虛影一影”制造假象，再借轉(zhuǎn)身之勢施展“玉環(huán)步，鴛鴦腳”，整套動作環(huán)環(huán)相扣，盡顯章法。即便自稱“醉”，實則始終保持清醒判斷——他深知蔣門神“近因酒色所迷，淘虛了身子”，更利用對方“欺他醉”的心理弱點，以巧勝拙。這種“藏鋒于醉、寓智于勇”的特質(zhì)，讓武松的俠客形象多了幾分沉穩(wěn)與算計。

　　魯達則是“剛直磊落的莽性俠客”，他的行動全憑一腔孤勇與正義感驅(qū)動。聽聞金翠蓮被欺，當(dāng)即怒不可遏，先是“坐了兩個時辰”等鄭屠出現(xiàn)，見面后不容分說便動手，全程毫無迂回。他的怒是“拍案而起”的直白，打是“踏住胸脯”的決絕，即便打死鄭屠后“假意道‘你這廝詐死’”，也難掩慌亂中的率真。這種不加掩飾的剛直，讓魯達的形象更具沖擊力，盡顯“路見不平便出手”的原生俠氣。

　　二、打斗描寫：技巧演繹與感官轟炸

　　施耐庵在打斗場景的刻畫上極具匠心，兩段文字分別以“技巧展現(xiàn)”與“感官渲染”為核心，形成迥異的藝術(shù)效果。武松醉打蔣門神的描寫聚焦“招式的專業(yè)性”，作者特意點明“玉環(huán)步，鴛鴦腳”是“武松平生的真才實學(xué)”，并詳細拆解動作流程——“先把拳頭虛影一影，便轉(zhuǎn)身，卻先飛起左腳，踢中了，便轉(zhuǎn)過身來，再飛起右腳”。這種精準(zhǔn)的動作鋪陳，讓打斗過程如武學(xué)圖譜般清晰，讀者能直觀感受到武松武藝的精湛與嫻熟，凸顯“技擊之美”。

　　魯提轄拳打鄭關(guān)西則以“感官通感”營造震撼力，作者未刻意拆解招式，而是通過三次出拳的不同效果構(gòu)建層次：第一拳打在鼻子上，“咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來”，以味覺寫痛感；第二拳打在眉梢，“紅的、黑的、紫的都綻將出來”，以視覺寫傷勢；第三拳打在太陽上，“磬兒、鈸兒、鐃兒一起響”，以聽覺寫重創(chuàng)。這種通感手法將抽象的“痛”轉(zhuǎn)化為可感的聲色滋味，讓打斗的沖擊力直抵讀者感官，凸顯“力量之猛”。

　　三、動機與結(jié)局：恩怨復(fù)仇與道義懲戒

　　俠客行動的動機與結(jié)局，更折射出兩者俠義精神的本質(zhì)差異。武松醉打蔣門神的核心動機是“恩怨承諾”——他受施恩所托，要奪回快活林酒店，這場打斗帶有明確的“受人之托、忠人之事”的江湖義氣色彩。因此，武松的打斗“點到即止”，打至蔣門神“叫饒”便停手，進而提出“三件事”的條件，既達成目的又留有余地，體現(xiàn)出江湖俠客的務(wù)實與分寸。

　　魯提轄拳打鄭關(guān)西的動機則是“道義懲戒”——他與金翠蓮素不相識，出手純粹是為了懲治“強騙民女”的惡霸，是“替天行道”的公義之舉。這種純粹的道義驅(qū)動，讓魯達的打斗毫無節(jié)制，從“痛打一頓”的初衷演變?yōu)椤叭�拳打死”的結(jié)局。而他打死鄭屠后的反應(yīng)——“尋思道‘俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)�打死了他’”，再“拔步便走”，既展現(xiàn)了他對后果的意外，也凸顯了其“不為私利、只為公義”的純粹俠心。

　　四、語言風(fēng)格：凝練精準(zhǔn)與酣暢直白

　　兩段文字的語言風(fēng)格也與人物特質(zhì)高度契合。武松打斗的描寫語言凝練精準(zhǔn)，如“虛影一影”“忽地轉(zhuǎn)身”“一踅”等動詞，簡潔有力地勾勒出動作的節(jié)奏與分寸，與武松“智勇行者”的沉穩(wěn)形象相得益彰。對話部分亦簡潔克制，武松“若要我饒你性命，只要依我三件事”的話語，干脆利落，盡顯主導(dǎo)者的氣場。

　　魯達段落的語言則酣暢直白，充滿口語化的爆發(fā)力。魯達的臺詞“直娘賊！還敢應(yīng)口！”“咄！你是個破落戶！”，粗糲直白卻直擊人心，精準(zhǔn)還原了市井英雄的語言習(xí)慣。打斗中的描寫如“騰地踢倒”“撲的只一拳”，以擬聲詞強化動作的力度，讓文字充滿動感與張力，與魯達剛直莽性的形象完美融合。

　　武松的“智斗”與魯達的“猛打”，雖在形象、手法、動機上各有千秋，卻共同詮釋了《水滸傳》的俠義內(nèi)核——無論是為承諾而出手的江湖義氣，還是為公道而懲戒的公義之心，都彰顯了底層英雄對“不平”的反抗。施耐庵以差異化的敘事筆法，讓兩位俠客各展風(fēng)采，也讓“俠義”這一主題在多元呈現(xiàn)中更顯厚重，成為中國文學(xué)史上不朽的英雄群像經(jīng)典。

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