徐志摩《濃得化不開》(星加坡篇)賞析

時(shí)間：2024-09-19 00:53:56 徐志摩我要投稿

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徐志摩《濃得化不開》(星加坡篇)賞析

【徐志摩《濃得化不開》(星加坡篇)原文】

徐志摩《濃得化不開》(星加坡篇)賞析

　　大雨點(diǎn)打上芭蕉有銅盤的聲音，怪。"紅心蕉"，多美的字面，紅得濃得好。要紅，要熱，要烈，就得濃，濃得化不開，樹膠似的才有意思，"我的心像芭蕉的心，紅……"不成!"緊緊的卷著，我的紅濃的芭蕉的心……"更不成。趁早別再謅什么詩了。自然的變化，只要你有眼，隨時(shí)隨地都是絕妙的詩。完全天生的。白做就不成。看這驟雨，這萬千雨點(diǎn)奔騰的氣勢，這迷蒙，這渲染，看這一小方草地生受這暴雨的侵凌，鞭打，針刺，腳踹，可憐的小草，無辜的……可是慢著，你說小草要是會(huì)說話。它們會(huì)嚷痛，會(huì)叫冤不?難說他們就愛這門兒——出其不意的，使蠻勁的，太急一些，當(dāng)然，可這正見情熱，誰說這外表的兇狠不是變相的愛。有人就愛這急勁兒!

　　再說小草兒吃虧了沒有，讓急雨狼虎似的胡親了這一陣子?別說了，它們這才真漏著喜色哪，綠得發(fā)亮，綠得生油，綠得放光。它們這才樂哪!

　　嘸，一首淫詩。蕉心紅得濃，綠草綠成油。本來末，自然就是淫，它那從來不知厭滿的創(chuàng)化欲的表現(xiàn)還不是淫：淫，甚也。不說別的，這雨后的泥草間就是萬千小生物的胎宮，蚊蟲，甲蟲，長腳蟲，青跳蟲，慕光明的小生靈，人類的大敵。熱帶的自然更顯得濃厚，更顯得猖狂，更顯得淫，夜晚的星都顯得玲瓏些，像要向你說話半開的妙口似的。

　　可是這一個(gè)人耽在旅舍里看雨，夠多凄涼。上街不知向哪兒轉(zhuǎn)，一個(gè)熟臉都看不見，話都說不通，天又快黑，胡濕的地，你上哪兒去?得。"有孤王……"一個(gè)小聲音從廉楓的嗓子里自己唱了出來。"坐至在梅……"怎么了!哼起京調(diào)來了?一想著單身就轉(zhuǎn)著梅龍鎮(zhèn)，再轉(zhuǎn)就該是李鳳姐了吧，哼!好，從高超的詩思墮落到腐敗的戲腔!可是京戲也不一定是腐敗，何必一定得跟著現(xiàn)代人學(xué)勢利?正德皇帝在梅龍鎮(zhèn)上，林廉楓在星加坡。他有鳳姐，我——慚愧沒有。廉楓的眼前晃著舞臺上鳳姐的倩影，曳著圍巾，托著盤，踩著蹺。"自幼兒"……去你的!可是這悶是真的。雨后的天黑得更快，黑影一幕幕的直蓋下來，麻雀兒都回家了。干什么好呢?有什么可干的?這叫做孤單的況味。這叫做悶。怪不得唐明皇在斜谷口聽著棧道中的雨聲難過，良心發(fā)見，想著玉環(huán)……我負(fù)了卿，負(fù)了卿……轉(zhuǎn)自億荒塋，——嘸，又是戲!又不是戲迷，左哼右哼哼什么的!出門吧。

　　廉楓跳上了一架廠車，也不向那帶回子帽的馬來人開口，就用手比了一個(gè)丟圈子的手勢。其馬來人完全了解，腦袋微微的一側(cè)，車就開了。焦桃片似的店房，黑芝麻長條餅似的街，野獸似的汽車，磕頭蟲似的人力車，長人似的樹，矮樹似的人。廉楓在急掣的車上快鏡似的收著模糊的影片，同時(shí)頂頭風(fēng)刮得他本來梳整齊的分邊的頭發(fā)直向后沖，有幾根沾著他的眼皮癢癢的舐，掠上了又下來，怪難受的。這風(fēng)可真涼爽，皮膚上，毛孔里，哪兒都受用，像是在最溫柔的水波里游泳。做魚的快樂。氣流似乎是密一點(diǎn)，顯得沉。一只疏蕩的胳膊壓在你的心窩上……確是有肉糜的氣息，濃得化不開。快，快，芭蕉的巨靈掌，椰子樹的旗頭，橡皮樹的白鼓眼，棕櫚樹的毛大腿，合歡樹的紅花痢，無花果樹的要飯腔，蹲著脖子，彎著臂膊……快，快：馬來人的花棚，中國人家的甏燈，西洋人家的牛奶瓶，回子的回子帽，一臉的黑花，活像一只煨灶的貓……

　　車忽然停住在那有名的豬水潭的時(shí)候，廉楓快活的心輪轉(zhuǎn)得比車輪更顯得快，這一頓才把他從幻想里臿了回來。這時(shí)候旅困是完全叫風(fēng)給刮散了。風(fēng)也刮散了天空的云，大狗星張著大眼霸占著東半天，獵夫只看見兩只腿，天馬也只漏半身，吐魯士牛大哥只翹著一支小尾。咦，居然有湖心亭。這是誰的主意?紅毛人都雅化了，唉。不壞，黃昏未死的紫曛，湖邊叢林的倒影，林樹間艷艷的紅燈，瘦玲玲的窄堤橋連通著湖亭。水面上若無若有的漣漪，天頂幾顆疏散的星。真不壞。但他走上堤橋不到半路就發(fā)見那亭子里一齒齒的把柄，原來這是為安量水表的，可這也將就，反正輪廓是一座湖亭，平湖秋月……嘸，有人在哪!這回他發(fā)見的是靠亭闌的一雙人影，本來是糊成一餅的，他一走近打攪了他們。"道歉，有擾清興，但我還不只是一朵游云，慮俺作甚。"廉楓默誦著他戲白的念頭，粗粗望了望湖，轉(zhuǎn)身走了回去。"茍……"他坐上車起首想，但他記起了煙卷，忙著在風(fēng)尖上劃火，下文如其有，也在他第一噴龍卷煙里沒了。

　　廉楓回進(jìn)旅店門仿佛又投進(jìn)了昏沉的圈套。一陣熱，一陣煩，又壓上了他在晚涼中疏爽了來的心胸。他正想嘆一口安命的氣走上樓去，他忽然感到一股彩流的襲擊從右首窗邊的桌座上飛驃了過來。一種巧妙的敏銳的刺激，一種濃艷的警告，一種不是沒有美感的迷惑。只有在巴黎晦盲的市街上走進(jìn)新派的畫店時(shí)，仿佛感到過相類的驚懼。一張佛拉明果①的野景，一幅瑪提②的窗景，或是佛朗次馬克③的一方人頭馬面。或是馬克夏高爾④的一個(gè)賣菜老頭。可這是怎么了，那窗邊又沒有掛什么未來派的畫，廉楓最初感覺到的是一球大紅，像是火焰，其次是一片烏黑，墨晶似的濃，可又花須似的輕柔;再次是一流蜜，金漾漾的一瀉，再次是朱古律(ChocoClate)，飽和著奶油最可口的朱古律。這些色感因?yàn)闈獬鮼盹@得凌亂，但瞬息間線條和輪廓的辨認(rèn)籠住了色彩的蓬勃的波流。廉楓幽幽的喘了一口氣。"一個(gè)黑女人，什么了!"可是多妖艷的一個(gè)黑女，這打扮真是絕了，藝術(shù)的手腕神化了天生的材料，好!烏黑的惺忪的是她的發(fā)，紅的是一邊鬢角上的插花，蜜色是她的玲巧的掛肩，朱古律是姑娘的肌膚的鮮艷，得兒朗打打，得兒鈴丁丁……廉楓停步在樓梯邊的欣賞不期然的流成了新韻。　　①佛拉明果，通譯弗朗芒克(1876-1958)，法國畫家，野獸派代表人物。

　　②瑪提斯，通譯馬蒂斯(1869-1954)，法國畫家，野獸派代表人物。

　　③佛朗次馬克，通譯弗朗茨·馬爾克(1880-1916)，德國畫家，表現(xiàn)主義畫派代表人物。

　　④馬克夏高爾，通譯馬克斯·克林格爾(1857-1920)，德國畫家，象征主義畫派代表人物。

　　"還漏了一點(diǎn)小小的卻也不可少的點(diǎn)綴，她一只手腕上還帶著一小支金環(huán)哪。"廉楓上樓進(jìn)了房還是盡轉(zhuǎn)著這絕妙的詩題——色香味俱全的奶油朱古律，耐宿兒老牌，兩個(gè)便士一厚塊，拿銅子往軋縫里放，一，二，再拉那鐵環(huán)，喂，一塊印金字紅紙包的耐宿兒奶油朱古律。可口!最早黑人上畫的是怕是盂內(nèi)①那張《奧林匹亞》吧，有心機(jī)的畫家，廉楓躺在床上在腦筋里翻著近代的畫史。有心機(jī)有膽識的畫家，他不但敢用黑，而且敢用黑來襯托黑，唉，那斜躺著的奧林比亞不是鬢上也插著一朵花嗎?底下的那位很有點(diǎn)像奧林比亞的抄本，就是白的變黑了。但最早對朱古律的肉色表示敬意的可還得讓還高根，對了，就是那味兒，濃得化不開，他為人間，發(fā)見了朱古律皮肉的色香味，他那本Noa，Noa是二十世紀(jì)的"新生命"——到半開化，全野蠻的風(fēng)土間去發(fā)見文化的本真，開辟文藝的新感覺…… 　　①盂內(nèi)，通譯馬奈(1832-1883)，法國畫家，印象派創(chuàng)始人之一，文中提到的《奧林匹亞》是他的代表作。

　　但底下那位朱古律姑娘倒是作什么的?作什么的，傻子!她是一個(gè)人道主義者，一筏普濟(jì)的慈航，他是賑災(zāi)的特派員，她是來慰藉旅人的幽獨(dú)的。可惜不曾看清她的眉目，望去只覺得濃，濃得化不開。誰知道她眉清還是目秀。眉清目秀!思想落后!唯美派的新字典上沒有這類腐敗的字眼。且不管她眉目，她那姿態(tài)確是動(dòng)人，怯憐憐的，簡直是秀麗，衣服也剪裁得好，一頭蓬松的烏霞就耐人尋味。"好花兒出至在僻島上!"廉楓閉著眼又哼上了。……

　　"誰，"悉率的門響將他從床上驚跳了起來，門慢慢的自己開著，廉楓的眼前一亮，紅的!一朵花!是她!進(jìn)來了!這怎么好!鎮(zhèn)定，傻子，這怕什么?

　　她果然進(jìn)來了，紅的，蜜的，烏的，金的，朱古律，耐宿兒，奶油，全進(jìn)來了。你不許我進(jìn)來嗎?朱古律笑口的低聲的唱著，反手關(guān)上了門。這回眉目認(rèn)得清楚了。清秀，秀麗，韶麗;不成，實(shí)在得另翻一本字典，可是"妖艷"，總合得上。廉楓迷胡的腦筋里掛上了"妖""艷"兩個(gè)大字。朱古律姑娘也不等請，已經(jīng)自己坐上了廉楓的床沿。你倒像是怕我似的，我又不是馬來半島上的老虎!朱古律的濃重的色濃重的香團(tuán)團(tuán)圍裹住了半心跳的旅客。濃得化不開!李鳳姐，李鳳姐，這不是你要的好花兒自己來了!籠著金環(huán)的一支手腕放上了他的身，紫姜的一支小手把住了他的手。廉楓從沒有知道他自己的手有那樣的白。"等你家哥哥回來"……廉楓覺得他自己變了驟雨下的小草，不知道是好過，也不知道是難受。湖心亭上那一餅子黑影。大自然的創(chuàng)化欲。你不愛我嗎?朱古律的聲音也動(dòng)人——脆，幽，媚。一只青蛙跳進(jìn)了池潭，撲崔!獵夫該從林子里跑出來了吧?你不愛我嗎?我知道你愛，方才你在樓梯邊看我我就知道，對不對親孩子?紫姜辣上了他的面龐，救駕!快辣上他的口唇了。可憐的孩子，一個(gè)人住著也不嫌冷清，你瞧，這胖胖的荷蘭老婆①都讓你抱癟了，你不害臊嗎?廉楓一看果然那荷蘭老婆讓他給擠扁了，他不由的覺得臉有些發(fā)燒。我來做你的老婆好不好?朱古律的烏云都蓋下來了。"有孤王……"使不得。朱古律，蓋蘇文，青面獠牙的……"干米一家的姑母，"血盆的大口，高聳的顴骨，狼嗥的笑響……鞭打，針刺，腳踢——喜色，呸，見鬼!唷，悶死了，不好，茶房!

　　廉楓想叫可是嚷不出，身上油油的覺得全是汗。醒了醒了，可了不得，這心跳得多厲害。荷蘭老婆活該遭劫，夾成了一個(gè)破爛的葫蘆。廉楓覺得口里直發(fā)膩，紫姜，朱古律，也不知是什么。濃得化不開。

　　①荷蘭老婆，Dutch　wife，南洋人睡眠時(shí)夾在兩腿之間的長形竹籠，以免酷熱中皮肉粘貼之苦。此物是中國傳入東南亞的，古人稱之"竹夫人"。

　　十七年一月

【徐志摩《濃得化不開》(星加坡篇)賞析】

　　置身于魯迅、林語堂、豐子愷、郁達(dá)夫、李廣田、朱自清等諸多散文大家中，徐志摩尚不能稱杰出者，而且他的綺麗、濃烈、絢爛、甜膩的文風(fēng)常遭非議，但徐志摩正是以這種"濃得化不開"的文字在散文界獨(dú)樹一幟。他讓散文界看到散文的又一種筆法，更加證實(shí)了散文的筆法是可以多種多樣的。

　　《濃得化不開》星加坡篇及香港篇(即之二)不是徐志摩散文的峰顛之作，只是徐氏散文中別具一格而又同樣充分體現(xiàn)徐氏獨(dú)特個(gè)性的作品：以對繁富的心理感覺的推進(jìn)和甜而綿密、濃而飄灑的文字達(dá)成一種頗堪玩味的散文語態(tài)。

　　《濃得化不開》(星加坡)落筆虛擬的人物廉楓傍晚時(shí)分上街瀏覽新加坡風(fēng)光至回到旅店過程中旋轉(zhuǎn)的心理感受。開篇便顯徐氏奇、麗之風(fēng)。"大雨點(diǎn)打上芭蕉有銅盤的聲音，怪。'紅心蕉'，多美的字面，紅得濃得好。要紅，要熱，要烈，就得濃，濃得化不開，樹膠似的才有意思。"這豈非徐志摩對自己文風(fēng)的一種期許?一位充滿詩思、熱望、風(fēng)流倜儻的文學(xué)青年對熱烈、絢爛之美的熱衷由此可見一斑。而當(dāng)驟雨奔瀉于小草之上時(shí)，"它們會(huì)嚷痛，會(huì)喊冤不?難說他們就愛這門兒……這正見情熱，誰說這外表的兇狠不是變相的愛。有人就愛這急勁兒!"這樣的文字似乎太過輕佻，但它正切合這位胸中充塞著渴盼、情思灼灼的青年人的心態(tài)，而且誰說它不是一種別致的體會(huì)?

　　這種青春的情態(tài)在語句中不斷流淌出來。如，"自然就是淫，它那從來不知厭滿的創(chuàng)化欲的表現(xiàn)還不是淫：淫，甚也。"他感受到的是與自己的青春相諧和的自然的濃厚、猖狂和活力。我們可以說，這通篇文字就在這種熱情之淫、輕飄之淫中顯示唯美的濃艷、青春的"敏銳的刺激"。不論是"一個(gè)人耽在旅舍里看雨"的凄涼、孤單，還是上了車后快速飛轉(zhuǎn)的心緒：那風(fēng)吹在皮膚上"像是在最溫柔的水波里游泳"的感覺，那氣流沉密時(shí)如"一只疏蕩的胳膊壓在你的心窩上"的體會(huì)，都通過一種激蕩的節(jié)奏得以盡情鋪寫。幾分欣喜、幾分快活、幾分陶醉再加上年青人慣有的夸張甚至于夾點(diǎn)做作的情感表達(dá)，描摹出耽于幻想、易于沖動(dòng)、對自然充滿激情且善于把握與表達(dá)心靈顫動(dòng)的年青人的心理體驗(yàn)。

　　而作者對廉楓回旅館之后受到"一股彩流的襲擊"般的瞬間體驗(yàn)的把握更是恰切、生動(dòng)之極。以"只有在巴黎晦盲的市街上走進(jìn)新派的畫店時(shí)，仿佛感到過相類的驚懼"的具體比擬使這種感受更加鮮明。而以"飽和著奶油最可口的朱古律"形容黑女人濃艷的膚色，更是絕妙，那漸次印入眼簾的火焰似的大紅、墨晶似的烏黑、金漾漾的流蜜至奶油朱古律，這種色感的描寫熨貼而飽滿，他感嘆這黑女人的打扮是"藝術(shù)的手腕神化了天生的材料，好!"我們也不自禁地會(huì)感嘆，這描寫真是藝術(shù)的手腕，是它使文章"不期然的流成了新韻"。

　　之后大段描寫廉楓對黑女人那妖饒姿態(tài)的反復(fù)品味，及她進(jìn)屋時(shí)自己似幻似真的心跳，被姑娘纏繞著時(shí)紛亂的聯(lián)想一一跳脫而出，他那眩惑、沖動(dòng)、緊張的心理躍然紙上。

　　至此，一位青春激昂、想象飛揚(yáng)、隨意乘興的公子哥兒形象被活潑潑地傳送了出來。這又何嘗不是充滿浪漫情懷、感情豐潤而又不無一點(diǎn)浮浪氣質(zhì)的作家本人呢?不說這是作家生活的投影，但卻不得無視作家主體精神氣質(zhì)的映照，以及其中自然流露出的作家的美學(xué)情趣——他對絢麗之美、嬌艷之美、青春之美即生命之豐盈美的心向往之。

　　散文，無論如何虛構(gòu)、幻設(shè)、戲謔，其優(yōu)秀之作都必將是作家主體精神(心靈氣質(zhì))的真正敞開，亦即作家的言語表述中須向讀者坦露最本質(zhì)的個(gè)性精神。這種顯露使讀者自然地將作家與作品確立的形象對應(yīng)理解。如果一篇散文作品不能為讀者提供這種對應(yīng)，不能讓讀者觸摸到作家主體脈膊的跳動(dòng)、心靈的震蕩，把握不出作家主體的人格、氣質(zhì)，那么它無疑將是一篇偽劣之作。這是散文的文體精神所決定的。其故事的陳述、框架的設(shè)定這種外在形式的真假并不重要，《濃得化不開》之所以也可歸入小說就在于這種虛擬性，但其內(nèi)蘊(yùn)的本質(zhì)精神卻是作家個(gè)性的表露，這一點(diǎn)超越了小說的框定，因而，我們將它選為散文作品來讀，而且是一篇映現(xiàn)出作家主體品格、氣質(zhì)的佳作。

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