聲聲慢李清照賞析

　　聲聲慢，詞牌名，亦稱(chēng)《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見(jiàn)于北宋晁補(bǔ)之筆下，慢曲相對(duì)于令曲，字句長(zhǎng)，韻少，節(jié)奏舒緩。雖是單遍，但唱起來(lái)格外悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說(shuō)法。下面是小編給大家分享的聲聲慢李清照賞析，讓我們一起來(lái)看看吧!

　　聲聲慢李清照賞析 篇1

　　【原文】

　　聲聲慢①

　　尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)侯，② 最難將息。③ 三杯兩盞淡酒，怎敵他、 晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？④ 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！⑤ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次地，⑥ 怎一個(gè)愁字了得！⑦

　　【注釋】

　　①此調(diào)原名《勝勝慢》，后蔣捷用此調(diào)詠秋聲， 全詞都以“聲”字押韻， 因改稱(chēng)《聲聲慢》。上下闋，九十九字，有平韻、仄韻兩體。

　　凄凄慘慘戚戚是指描繪內(nèi)心孤獨(dú)痛苦的感覺(jué)。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內(nèi)心憂郁的狀態(tài)。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“憂心慘慘，念國(guó)之為虛。”戚戚，憂愁，心有所動(dòng)的樣子。語(yǔ)出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉。”形容心情極度憂傷。

　　②乍暖還寒是指時(shí)而暖和，時(shí)而寒冷。

　　③將息是指養(yǎng)息，保養(yǎng)。

　　④誰(shuí)是指何，承上文指花。有誰(shuí)堪摘：猶言無(wú)甚可摘。一說(shuō)：有誰(shuí)堪與共摘。

　　⑤怎生得黑是指看樣才能捱到天黑。

　　⑥這次地是指這光景，這情形。

　　⑦了得是指怎得包含得了。

　　【賞析】

　　詞的上片，開(kāi)頭三句，疊字運(yùn)用，大膽創(chuàng)新，倍受人們贊賞。七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無(wú)一愁字，卻寫(xiě)得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語(yǔ)：“真是大珠小珠落玉盤(pán)也。”細(xì)致地描繪了她痛定思痛時(shí)“憂從中來(lái)，不可斷絕”的心理過(guò)程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實(shí)景況的孤苦。呈現(xiàn)在眼前的是一派肅條的秋景，寒氣襲人，愁情倍增。“凄凄慘慘戚戚”一句寫(xiě)詞人的內(nèi)心感受，是“冷冷清清”的.加深與繼續(xù)，悲傷愁苦無(wú)以復(fù)加，接下來(lái)的五句，是對(duì)愁情的具體敘述與描寫(xiě)。

　　“乍曖還寒時(shí)候，最難將息？”氣候忽冷忽熱，變化無(wú)常，使人無(wú)法適應(yīng)。只好借“三杯兩盞淡酒”來(lái)御寒澆愁，然而，又哪能抵擋得住那陣陣襲來(lái)的晚風(fēng)呢?經(jīng)歷那么多的變故，幾番折騰，終日憂愁滿腹，郁郁寡歡，身體無(wú)法承受氣候的變化。本想喝酒御寒，借杯中之物來(lái)消解心中塊壘，殊不知，“舉杯消愁愁更愁”。給人帶來(lái)的卻是無(wú)限的滄桑與苦澀，內(nèi)心無(wú)邊的悲愴，在寒冷的人生旅途中反添了更多的憂愁。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”三句，描寫(xiě)眼前所見(jiàn)之景，渲染悲涼凄苦的氣氛，中國(guó)古代文人對(duì)季節(jié)的更替，景物的變遷非常敏感，所謂“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。”李清照觸景傷情，仰望南飛的大雁，無(wú)限感慨，雁叫聲聲心欲碎，自然聯(lián)想到“鴻雁傳書(shū)”，而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，丈夫已去世，也不會(huì)再有什么書(shū)信捎來(lái)了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過(guò)也”這句話，不僅寫(xiě)得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽(tīng)到了長(zhǎng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。

　　詞的下片，李清照給讀者勾畫(huà)了一幅感傷的秋景圖，滿含了詞人的家園之思，漂零之感。“滿地黃花堆積。”“黃花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片調(diào)零，破敗的景象。“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。”菊花枯落，不值得去采摘。讀者聽(tīng)到了詞人凄苦的心聲，看到了詞人那憔悴感傷衰老的容顏。此時(shí)此景，只有人菊相吊，煢煢孑立，是何等的冷漠蕭條，孤單傷感。

　　“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評(píng)論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）。“黑” 字是個(gè)險(xiǎn)韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。

　　“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě)愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。

　　《聲聲慢》一詞將愁情抒寫(xiě)得淋漓盡致，感人至深。這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運(yùn)用，而是疊字的運(yùn)用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細(xì)雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚。

　　聲聲慢李清照賞析 篇2

　　《聲聲慢》

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　背景簡(jiǎn)介

　　李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟(jì)南的一個(gè)官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負(fù)盛名。母王氏，，亦知書(shū)善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書(shū)，能聞，兼通音律，少年便有詩(shī)名。丈夫趙明誠(chéng)是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩(shī)詞相唱和，并拾掇、收藏金石書(shū)畫(huà)。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。

　　靖康之變，舉家南遷。途中，金石書(shū)畫(huà)毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過(guò)度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無(wú)一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運(yùn)，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。

　　李清照詩(shī)文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫(xiě)閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫(xiě)國(guó)破家亡后的亂離生活，，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長(zhǎng)白描，情致委婉，擅于化用口語(yǔ),注重?zé)捑淞⒁猓�自成一格，被稱(chēng)為“易安體”。

　　這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。

　　內(nèi)容述評(píng)

　　這是一首長(zhǎng)調(diào)慢詞。全次上下篇共八個(gè)層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。

　　“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚。”開(kāi)篇以十四個(gè)疊喝起，千古奇句。“尋尋覓覓”寫(xiě)行為，“冷沉寂清”寫(xiě)環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長(zhǎng)，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。

　　“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”抓住深秋氣候忽冷忽熱、反常多變的特點(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨(dú)處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動(dòng)了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!”前句寫(xiě)喝酒，是借酒消愁。“三杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認(rèn)識(shí)的以酒削愁。“淡酒”是非真實(shí)感覺(jué)，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫(xiě)屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁。“怎敵他”三字，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過(guò)酒力敵不過(guò)風(fēng)力，強(qiáng)調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。

　　“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”以大雁的候鳥(niǎo)特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁,是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽(tīng)，尋求精神寄托。雁從南方來(lái),勾起她對(duì)故國(guó)、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂(lè)事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強(qiáng)烈反差,于是國(guó)破家亡之痛涌上心頭。”舊時(shí)相識(shí)”是在傷心中生發(fā)的錯(cuò)覺(jué),這錯(cuò)覺(jué)又引發(fā)了她對(duì)夫妻兩地傳書(shū)、詩(shī)詞贈(zèng)答美好生活的回想,并勾起她對(duì)丈夫新喪的無(wú)限痛楚。

　　“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘!”這是以殘菊自喻。寫(xiě)滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無(wú)人心愛(ài)、就是寫(xiě)自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無(wú)依。”如今”二字暗含著對(duì)往昔的比擬,感嘆自己身世的滄桑巨變。

　　“守著窗兒,獨(dú)自怎生的黑!”空房獨(dú)守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國(guó)破家亡、身世變化之痛,又塞滿她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。

　　“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”這是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來(lái)刺激詞人的聽(tīng)覺(jué)。雨點(diǎn)聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上。”到黃昏”暗示著漫冗長(zhǎng)夜、乃至整個(gè)凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來(lái)---“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn),是無(wú)法訴說(shuō)的,故而以不了了之,將無(wú)限悲情留在讀者的腦海里蕩漾。總體說(shuō)來(lái),聲聲慢是通過(guò)一系列深秋景物的反復(fù)渲染,層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無(wú)依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時(shí)即景的感受,也不但僅是晚年的寫(xiě)照,而是將國(guó)破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時(shí)間的感悟傷懷之中。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動(dòng)人的。同時(shí),也不能以為這首詞所表達(dá)的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個(gè)反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說(shuō),她的悲劇也從一個(gè)正面體現(xiàn)了時(shí)代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對(duì)亂世的控訴。

　　一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外

　　詩(shī)詞主要是通過(guò)意象來(lái)表情達(dá)意,意象化的程度體現(xiàn)著詩(shī)詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來(lái)書(shū)寫(xiě)愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩(shī)詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說(shuō)看它們究竟能生收回幾何東西。說(shuō)得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩(shī)詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無(wú)窮”,”在有限中見(jiàn)出無(wú)限”,就是這個(gè)道理。

　　在這方面,《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。

　　先以“過(guò)雁”這個(gè)意象為例。“雁過(guò)也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥(niǎo),北雁南飛,宣告了秋天的到來(lái),于是一派萬(wàn)木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來(lái)?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國(guó)、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國(guó)已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì)映現(xiàn)出一片故國(guó)度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺(tái)樓閣、賞心樂(lè)事也會(huì)在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來(lái)時(shí)，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了。“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，這又是奈何回事呢？原來(lái)是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠(chéng)感情深篤，往昔常兩地詩(shī)詞贈(zèng)答，傳情寄意。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”，就是那時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯(cuò)覺(jué)閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對(duì)丈夫喪狀況的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對(duì)往昔夫妻恩愛(ài)生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無(wú)依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來(lái)，在”雁過(guò)”這剎時(shí)景象背后，至少包含著秋色凋零、故國(guó)淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說(shuō)他一以當(dāng)十，絕非虛言。

　　再看“黃花”這個(gè)意象。“漫地黃花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰(shuí)堪摘！”這無(wú)疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國(guó)破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來(lái)卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過(guò)、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無(wú)法彌合的心呢？盛開(kāi)的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛(ài)，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì)有半點(diǎn)人情樂(lè)事光顧呢？“如今有誰(shuí)堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨(dú)處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫(xiě)下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對(duì)黃花的憔悴，認(rèn)識(shí)到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩？詰問(wèn)黃花“有誰(shuí)堪摘”，喟嘆晚境孤苦無(wú)依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩(shī)酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過(guò)頭來(lái)激化了“傷今”。可以說(shuō)，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫(xiě)照，黃花意象的`比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對(duì)自己一生滄桑命運(yùn)、身世變化的痛切反芻。

　　從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩(shī)詞中所間接描述的景物，不如說(shuō)是詩(shī)詞主要是開(kāi)啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對(duì)于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩(shī)詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫(xiě)的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見(jiàn)所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來(lái)看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過(guò)雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個(gè)滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時(shí)相識(shí)”所引發(fā)的社會(huì)景象，是十多年來(lái)國(guó)破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來(lái)反差極大的個(gè)人身世變化和無(wú)限哀思；有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長(zhǎng)夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來(lái)才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩(shī)詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。

　　二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡

　　詩(shī)詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說(shuō)是一條心理活動(dòng)流。好的詩(shī)詞，其內(nèi)在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動(dòng)的必然結(jié)果；而反過(guò)來(lái)，內(nèi)在物象的轉(zhuǎn)換又有用的推進(jìn)者內(nèi)在情感的活動(dòng)。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過(guò)人的匠心。

　　總體說(shuō)來(lái)，《聲聲慢》的抒情心理，是一個(gè)由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的經(jīng)過(guò)。開(kāi)頭“尋尋覓覓”四個(gè)字，寫(xiě)的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國(guó)破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無(wú)依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨(dú)處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)前線。當(dāng)這種失落感無(wú)法排解時(shí)，就會(huì)釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見(jiàn)表現(xiàn)形式，就是下認(rèn)識(shí)地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來(lái)沒(méi)有目的，實(shí)際上卻目標(biāo)清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運(yùn)動(dòng)的一條基本紀(jì)律，就是隨時(shí)維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時(shí)，生命本身就會(huì)自動(dòng)地生收回一種捍拒不平衡已恢復(fù)平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護(hù)自我的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現(xiàn)出一些看似無(wú)目的、但實(shí)際上目標(biāo)清晰，雖然無(wú)自覺(jué)認(rèn)識(shí)、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復(fù)，這種尋求解脫的行為就會(huì)延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過(guò)不停地尋求解脫行為，將景物一個(gè)個(gè)導(dǎo)引進(jìn)去的：坐臥不寧就走來(lái)走去地喝酒，喝酒不行就開(kāi)窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無(wú)疑，這樣的景物轉(zhuǎn)移是異常合乎內(nèi)在心理活動(dòng)的紀(jì)律的。

　　更見(jiàn)匠心的是，為了達(dá)到表現(xiàn)愁情深廣無(wú)邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來(lái)應(yīng)有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個(gè)個(gè)解脫行為不斷打開(kāi)新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽(tīng)到屋外風(fēng)急又?jǐn)U大了陣陣秋愁；開(kāi)窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來(lái)更為廣遠(yuǎn)的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉(zhuǎn)移視聽(tīng)，但卻開(kāi)啟了身世變化之哀的閘門(mén)┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進(jìn)，景物不斷轉(zhuǎn)換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構(gòu)藝術(shù)。這種通過(guò)描述消愁行為的反效應(yīng)，來(lái)反托愁情深重難解、拓展意境空間的構(gòu)思方法，無(wú)疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。

　　與此相應(yīng)的是層次安排的心理合律性。全此除開(kāi)頭疊字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次通過(guò)氣候、秋風(fēng)、過(guò)雁、殘菊的景物描寫(xiě)來(lái)渲染愁情，是一個(gè)情緒緩起漸進(jìn)的經(jīng)過(guò)。其中二、四兩層，間隔應(yīng)用了“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”和“如今有誰(shuí)堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢,情緒已達(dá)到高潮,于是迎刃而解,有了獨(dú)自怎生得黑的第一聲呼高。至此,詞意似乎義無(wú)所付家,但作者又妙筆橫生,讓點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲來(lái)刺激她的聽(tīng)覺(jué),敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈,這無(wú)疑是火上澆油,點(diǎn)火引爆,于是又爆發(fā)了更強(qiáng)烈的第二聲呼告: “這次第,怎一個(gè)愁字了得!”顯然,這一切安排,都是異常合乎心理活動(dòng)、情緒上漲的必然律的。試想,如果把呼告句放在別的部位,或者不是把梧桐細(xì)雨放在兩個(gè)呼告句之間,還會(huì)有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?

　　三、疊字句:統(tǒng)領(lǐng)全詞意境整體構(gòu)建

　　《聲聲慢》在發(fā)言上的特點(diǎn)有三:一是口語(yǔ)的應(yīng)用,如“將息”, “怎生”, “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當(dāng)應(yīng)用；三是疊字句的勝利應(yīng)用。聲聲慢朗誦。前兩點(diǎn)無(wú)需贅言,這里主要談?wù)劘B字句的構(gòu)建意義。

　　幾乎整個(gè)古今論者都贊嘆本詞開(kāi)首的十四個(gè)疊字,但說(shuō)來(lái)說(shuō)去總是在”奇”字上打轉(zhuǎn),沒(méi)有看到它對(duì)全詞整體構(gòu)建的統(tǒng)領(lǐng)作用,這是不應(yīng)該的。開(kāi)手疊字句的統(tǒng)領(lǐng)作用,體現(xiàn)在橫向的三點(diǎn)循環(huán)和縱向的三點(diǎn)延長(zhǎng)兩個(gè)方面。

　　先看橫向的三點(diǎn)循環(huán)。“尋尋覓覓”寫(xiě)主體行為,”冷沉寂清”寫(xiě)周?chē)�環(huán)境,”凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)內(nèi)在的心情。行為,環(huán)境,心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系；因心情愁?lèi)灦�有了尋求解脫的行�?由尋求解脫的行為而引出了周?chē)�的景�?因景物的沉寂而使心情更加愁苦, 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為, 環(huán)境,心情的三循環(huán),就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面,非論從詞作的哪個(gè)層次上橫截一刀,都可以清晰地看到三者之間是一個(gè)循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)：“乍暖還寒時(shí)候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過(guò)”，是開(kāi)窗仰望、北雁南飛、國(guó)破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時(shí)相識(shí)”，是淚眼恍惚、錯(cuò)識(shí)過(guò)雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細(xì)雨”，是悶坐靜聽(tīng)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、長(zhǎng)夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，詩(shī)詞中的每隔一項(xiàng)，都是一個(gè)行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)。人們習(xí)慣于把意象分解為情與景或意與象兩個(gè)方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動(dòng)態(tài)心理活動(dòng)經(jīng)過(guò)；把主體行為加進(jìn)去，這個(gè)心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)久旋動(dòng)起來(lái)。這就是“結(jié)構(gòu)”與“構(gòu)建”的差別所在。一切詩(shī)詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進(jìn)主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構(gòu)建經(jīng)過(guò)，因而，這個(gè)橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。

　　再看縱向三點(diǎn)延長(zhǎng)。詩(shī)詞意境的展開(kāi)有一個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)，這個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)實(shí)際上就是前面說(shuō)的橫向三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)的不斷向前推移。如果把這個(gè)推移經(jīng)過(guò)作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線在向前延長(zhǎng)；一條是行為活動(dòng)線，一條是景物轉(zhuǎn)換線，一條使心情變化線。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長(zhǎng)線，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領(lǐng)的：獨(dú)守空房、自斟自酌、聽(tīng)屋外風(fēng)聲、開(kāi)窗仰望過(guò)雁、淚眼恍惚生錯(cuò)覺(jué)、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動(dòng)線；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來(lái)風(fēng)急、北雁南飛、舊時(shí)相識(shí)、滿地殘菊堆積、梧桐細(xì)雨黃昏，這是縱貫全詞的周?chē)�環(huán)境線；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國(guó)破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長(zhǎng)野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線。一般說(shuō)來(lái)，環(huán)境轉(zhuǎn)換是著力描寫(xiě)的明線，聲聲慢。內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點(diǎn)撥的半明半暗線。但不管怎樣，這三條線的縱向延長(zhǎng)與其每一環(huán)節(jié)上的三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)的動(dòng)態(tài)性無(wú)機(jī)合成，就是詩(shī)詞意境整體構(gòu)建的基本模式。只有當(dāng)一首詩(shī)詞的之一縱橫交錯(cuò)的動(dòng)態(tài)構(gòu)建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動(dòng)的活起來(lái)是，才能說(shuō)你已經(jīng)真正走進(jìn)了這首詩(shī)詞的意境。這是詩(shī)詞解讀的基本功。

　　四、譯文

　　我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風(fēng)寒意。望天外，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠(chéng)的詞中，曾想象雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢朗誦。

　　地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑啊！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對(duì)比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個(gè)“愁”字奈何能說(shuō)盡！

　　聲聲慢李清照賞析 篇3

　　這首詞寫(xiě)于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是李清照閨中生活的淡淡哀愁，李清照經(jīng)歷了國(guó)家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書(shū)畫(huà)全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。

　　詞一開(kāi)頭就用了十四個(gè)疊字。“尋尋覓覓，”李清照好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒(méi)有什么可尋覓，也沒(méi)有什么需要尋覓的了，但李清照還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無(wú)助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周?chē)�的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無(wú)援。“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無(wú)聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫(xiě)神態(tài)，第二句寫(xiě)環(huán)境，第三句寫(xiě)心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。

　　“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”剛覺(jué)得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征。“將息”，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對(duì)天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。

　　為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，李清照企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

　　“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”雁飛過(guò)去，正令人傷心，原來(lái)雁是我過(guò)去見(jiàn)過(guò)的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過(guò)去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來(lái)大雁是老相識(shí)了，觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來(lái)觸動(dòng)我，使我傷心難過(guò)。（二）古代有雁足傳書(shū)的傳說(shuō)。雁以往是給我?guī)н^(guò)信的`，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過(guò)去無(wú)信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

　　詞的下片承接上片。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的。“堆積”，指花開(kāi)之盛，可能是小菊花密密麻麻地開(kāi)放，不是言落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花“憔悴損”，不妥，因?yàn)榍懊娴摹岸逊e”不作零落解，菊花是枯在枝頭的。“誰(shuí)”，指自己。“堪”，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開(kāi)，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒(méi)有賞花的心情了。

　　“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無(wú)聊賴(lài)，希望天早一點(diǎn)黑下來(lái)，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對(duì)，越等越覺(jué)得時(shí)間漫長(zhǎng)，度日如年。

　　寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來(lái)的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”風(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照是位敏銳善感的李清照，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

　　這種種情形不斷地折磨李清照，情何以堪？所以李清照最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說(shuō)這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個(gè)“愁”字可以概括得了！“愁”說(shuō)不清楚，用人間文字和語(yǔ)言概括不了，寫(xiě)出了無(wú)盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

　　這首詞是在國(guó)破家亡、流落異地時(shí)寫(xiě)的，詞中訴說(shuō)了李清照孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國(guó)之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。

　　詞的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體。詞中寫(xiě)客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)越積越多，傷感越來(lái)越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

　　詞中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤(pán)，前人稱(chēng)贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過(guò)作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

　　詞的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。《聲聲慢》詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，李清照選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

　　聲聲慢李清照賞析 篇4

　　聲聲慢原文

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

　　注釋

　　⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

　　⑵將息：調(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

　　⑶曉來(lái)：今本多作“晚來(lái)”。

　　⑷黃花：菊花。

　　⑸有誰(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。

　　⑹怎生：怎樣，如何。

　　⑺這次第：這情形，這景色。

　　聲聲慢賞析

　　唐宋古文家以散文為賦，但倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口幾百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的`景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞這個(gè)方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁啊！

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

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