小石潭記中的古今異義

時間：2024-09-07 19:40:04 小石潭記我要投稿

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小石潭記中的古今異義

　　《小石潭記》是一篇充滿詩情畫意的山水游記，作者刻畫小石潭的石，水，游魚，樹木，著力渲染了凄冷幽深的環境，借景來表達自己在貶官生涯中孤寂凄涼的心境。下面是小石潭記中的古今異義，和小編一起來看一下吧。

　　古今異義

　　1、小生：古義：年輕人。（崔氏二小生）今義：戲曲藝術中的一種角色。

　　2、去：古義：離開。（乃記之而去）今義：前往，到某處。

　　3、聞：古義：聽到、聽聞。（聞水聲）今義：用鼻子嗅氣味。

　　4、居：古義：停留。（不可久居）今義：住。

　　5、布：古義：映，顯現。（影布石上）今義：可做衣服或其他物件的棉麻品。

　　6、許：古義：用在數詞后表示約數，數目不確定，等同于現今口語中常說的：“左右”“上下”。（潭中魚可百許頭）今義：允許、準許。

　　7、佁（yǐ）然：古義：呆呆的樣子。（佁然不動）今義：靜止的樣子。

　　8、清：古義：凄清；冷清。（以其境過清今義）今義：清晰，清凈等。

　　9、以為：古義：作為（全石以為底）今義：認為等。

　　一詞多義

　　1、可：

　　（1）大約。潭中魚可百許頭；

　　（2）可以，能夠。不可久居。

　　2、從：

　　（1）自，由。從小丘西行百二十步；

　　（2）跟隨。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

　　3、清：

　　（1）清澈。水尤清冽；

　　（2）凄清。以其境過清。

　　4、差：

　　（1）長短不一。參差披拂；

　　（2）交錯。其岸勢犬牙差互。

　　5、見：

　　（1）出現。下見小潭；

　　（2）看見，動詞。明滅可見。

　　6、樂：

　　（1）以…為樂，形容詞的意動用法。心樂之；

　　（2）逗樂，嬉戲。似與游者相樂。

　　7、以：

　　（1）因為。以其境過清；

　　（2）表修飾。卷石底以出；

　　（3）把。全石以為底。

　　8、而：

　　（1）不譯，表順接關系。乃記之而去；

　　（2）不譯，表修飾關系。隸而從者；

　　（3）不譯，表修飾關系。潭西南而望。

　　9、游：

　　（1）游動。皆若空游無所依；

　　（2）游覽。同游者。

　　10、環：

　　（1）玉環。如鳴佩環；

　　（2）環繞。竹樹環合。

　　11、為：

　　（1）作為。全石以為底；

　　（2）成為。為巖。

　　詞類活用

　　1、從小丘西行百二十步。西：名詞作方位狀語，向西。

　　2、下見小潭。下：名詞作狀語，在下面。

　　3、皆若空游無所依。空：名詞作狀語，在空中。

　　4、日光下澈。下：名詞作狀語，向下。

　　5、俶爾遠逝。遠：名詞作狀語，向遠處。

　　6、潭西南而望。西南：名詞作狀語，向西南。

　　7、斗折蛇行。斗：名詞作形容詞，像北斗七星一樣。蛇：名詞作形容詞，像蛇（爬行）一樣。

　　8、其岸勢犬牙差互。犬牙：名詞作形容詞，像狗的牙齒一樣。

　　9、凄神寒骨。凄：形容詞的使動用法，形容詞作動詞，使…凄涼。寒：形容詞的使動用法，使…感到寒冷。

　　10、如鳴佩環。鳴：使動用法，使…發出聲音。

　　11、心樂之。樂：意動用法，形容詞作動詞，以…為樂。喜歡的意思。

　　12、近岸。近：形容詞作動詞，靠近。

　　13、隸而從者。隸：名詞作動詞，跟著。

　　14、似與游者相樂。樂：形容詞作動詞，玩樂。

　　拓展閱讀：《小石潭記》寫作特色

　　1、移步換景

　　作者在移動變換中帶領我們領略各種不同的景致，具有極強的動態的畫面感。由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，講述了發現小潭的經過，充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸在人們面前展開一幅美妙的圖畫。

　　2、寓情于景，情景交融

　　作者在描寫景物時，無不滲透著自己的感受和情懷。這遠離塵世的小石潭充滿了生機，卻無人賞識。而其幽清無聞與自己的遭遇相同，此刻過于清冷的環境更容易激起作者“凄神寒骨，悄愴幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美與作者心境的凄清美形成了強烈的比襯，有力地反襯出作者那種無法擺脫的壓抑心情，也含蓄地表露了作者對冷酷現實的不滿。

　　賞析

　　柳宗元的《小石潭記》是一篇篇幅短小、文質精美、情景交融的山水游記。文章采用多種手法，有聲、有形、有色地刻畫了小石潭的動態美，也寫出了小石潭周圍景物的幽美和寧靜。短文把景和情聯系在一起，從而抒發了作者貶官失意后的寂寞與凄涼。從我個人的閱讀角度來看，該短文有如下特色：

　　一、內容駁雜，題旨鮮明

　　文章以游蹤為序，依次組織材料。寫小石潭，先寫聲（流水聲──如鳴珮環），后寫形（潭中景物──水、石、樹、魚）；寫潭中景物又先寫近觀（水──清；石──怪；樹──美；魚──樂），后寫遠望（岸勢──犬牙差互；水源──不可知），最后概寫潭境的凄神寒骨，悄愴幽邃，從而引發凄苦孤寂的心境。縱觀全文，作者不是因景而寫景，而是借景來襯情，主旨鮮明。可謂是醉翁之意不在酒。

　　二、手法靈活，結構井然

　　文章采用先聲奪人、動靜結合等手法，把文中的景寫得是玲瓏剔透，精美絕倫。作者無論是寫潭的出現，還是寫游魚、竹樹、巖石、溪水都惟妙惟肖，形神畢現，富有詩情畫意。為了達到這個效果，作者寫小潭的出現時，先寫隔竹林聽到流水聲，未見其形，先聞其聲，雖稱不上千呼萬喚，也有猶抱琵琶半遮面之妙。在第二自然中作者用特寫的方法，直接把鏡頭對準潭中的魚，描寫其動靜狀態，間接突出潭水的清澈透明，著重表現了一種游賞的樂趣。此段妙在以實寫虛，以動寫靜。其中以寫魚為實，以寫潭水和天氣為虛；以寫魚在水中游為動，以寫日光照映下的魚影投在水底石上，歷歷在目，清晰可辨為靜。魚兒往來翕忽之動，又名為寫動，實則襯出潭之靜。作者用一樂字，真實表達了自己的由衷歡樂。這是他改革受挫、被貶遠方以來從沒感覺到的快樂。文章詳寫以上景物，讓人韻味無窮，可見其手法極其靈活。

　　全篇從發現小潭，概括石潭全貌，從寫潭水到寫氣氛感受，由遠到近，由總到分，由景到人，結構顯得井然有序。

　　三、摹形言事，造語典雅

　　本文作者運用修辭手法，精巧傳神。開篇形容水聲清脆悅耳用如鳴珮環；第三自然段作者把鏡頭推向遠方，描摹溪岸的曲折，用斗折為喻；描摹溪流的蜿蜒用蛇行為喻；用犬牙相互為喻，來寫小溪兩岸高高低低，凹凸不平。用怡然爾翕忽把魚的情態描繪得惟妙惟肖；用蒙絡搖綴四個字寫出了潭邊的景物。由于作者善于抓住景物的特征，根據自己的具體感受取喻，也使語言精當貼切，生動而傳神。

　　四、寓情于景，情景交融

　　本文雖然把小石潭的景物描繪得栩栩如生，讓人流連忘返，實際上滲透著作者自身慘遭不幸的感受和無比失落的情懷。這遠離塵世的小石潭，雖充滿了生機，卻無人賞識；四周被竹環抱，其清靜幽美，而不被世人所聞，這正是柳宗元懷才不遇的內心寫照。作者來到這過于清冷的環境，觸景傷情，激起了他疾世憤俗的情感，自然而然地凄神寒骨，悄愴幽邃。一句不可久居便真實地流露了作者無法擺脫現實的壓抑心情，也含蓄地表露了對現實的不滿。

　　總之作者采用了察其微，狀其物，傳其神的手法，把一個小石潭寫得出神入化了。此文是一篇充滿詩情畫意、情景交融的山水游記散文。

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