《金銅仙人辭漢歌并序》唐詩鑒賞

　　金銅仙人辭漢歌并序

　　李賀

　　魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。

　　茂陵劉郎秋風客，夜間馬嘶曉無跡。

　　畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。

　　魏官牽車指千里，東關(guān)酸風射眸子。

　　空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。

　　衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。

　　攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。

　　李賀唐詩鑒賞：

　　這首詩作于憲宗元和年間，正如這首詩的《序》所說，詩人是根據(jù)一個傳說故事而寫成的，但是詩的重點又不在于這個故事本身，而是引申開去，以漢武帝劉徹為主人公，圍繞著劉徹鑄金銅仙人及其結(jié)局來展開描寫，表達詩人自己對這一歷史事件的感嘆。

　　詩開頭兩句突出“秋風客”這一主題意象，這位“秋風客”就是漢武帝劉徹。這一意象的內(nèi)涵不僅僅是因為劉徹寫過《秋風辭》，而且還包含著如同一陣秋風一樣，劉徹亦不能逃脫自然規(guī)律，也只是人世間匆匆的過客。再者，用直接意象“秋風”，間接意象《秋風辭》的悲涼意境來增強主題意象的悲劇氣氛。

　　以“秋風客”這樣一個無限凄清、悲涼，充滿著悲劇色彩的形象來提起全篇又籠罩全篇，為全篇定下了悲哀冷清的基調(diào)。“夜聞馬嘶曉無跡”一句的作用是加強“秋風客”這一形象。

　　漢武帝成為匆匆過客了，那么他所經(jīng)營的一切又如何呢?秋天又到了，那曾經(jīng)是那么繁華的三十六宮里，畫欄旁邊桂花樹依在，仍在開花，散發(fā)出陣陣清香;但是三十六宮之中滿眼荒涼：土花(青苔)爬上了臺階，爬上了欄桿，爬上了墻壁，爬上了樹干。到處都是那碧綠碧綠的土花!這一“土花碧”的景象多么令人心酸!三十六宮荒廢了，零落了，它染上了那么哀傷的色彩。

　　接下去寫銅人的遭遇。這個銅人是“秋風客”劉徹為了逃避“過客”的結(jié)局而苦心經(jīng)營的，而劉徹畢竟成了“過客”了，那么這個銅人就只能成為“秋風客”這一主題形象的`襯托物。詩人發(fā)揮著豐富的想象描繪銅人的痛苦，以襯托出“秋風客”的悲劇。

　　從“魏官牽車”以下，描繪了搬遷金銅仙人的全過程。當然，天才的詩人即使是敘事也不會是純客觀地平鋪直敘事情發(fā)生發(fā)展的過程，情感豐富的李賀就更不會如此了。詩人在寫拆遷銅人的過程時，始終融合著他那滿腔的情感，透過詩人感情的移向，突出銅人之悲。來拆遷銅人的魏官從東關(guān)進來，帶來陣陣悲酸的秋風，直射金銅仙人的眼睛，使銅人落下沉重的淚水。這里用“酸風”“鉛水”兩個詞，既新奇又十分形象地突出了銅人的“心情”，把銅人寫活了。當銅人離開的時候，只有千百年來都照臨人間的“漢月”，只有路邊枯衰的蘭草在送別，把金銅仙人離去時的孤寂凄清渲染了出來。這里的尖冷辛酸的秋風、冷清的月、衰敗的蘭草構(gòu)成了一幅多么暗淡凄清的畫面。在這個畫面之后，詩人呼出了“天若有情天亦老”的呼喊!這一層次如上所說無疑是要突出金銅仙人的“悲”。

　　但是它的目的不是為寫銅人，而是為了襯托“秋風客”——這才是詩人寫銅人的目的。銅人與秋風客，襯體形象與主體形象，有一個結(jié)接點，那就是任何事物都在變化，都不可能永遠存在。劉徹如一陣秋風，匆匆去了;他所鑄造的企望永生的銅人也在秋風中消逝。

　　有什么是永恒的呢?那只有老天了，但如果老天是有情感的話，那么連他也會衰老死亡的!企求長生，只是徒勞，只是一場悲劇性的幻想。看來他的《昆侖使者》《官街鼓》等詩是可以作為這首詩的注腳了：“金盤玉露自淋漓，元氣茫茫收不得!”“幾回天上葬神仙，漏聲將相無斷絕。”

　　最后兩句用“獨出”“荒涼”來進一步加強悲劇氣氛，再用渭水的波聲如泣如訴不絕如縷，從聲音來渲染凄涼的情調(diào)，以結(jié)束全詩。

　　這首詩就是這樣，以“秋風客”劉徹作為整首詩悲劇境界的主人公，用金銅仙人為陪襯形象，映襯漢武帝劉徹求取長生的幻想破滅的悲劇。李賀由于體弱多病，也經(jīng)常感到人生短促，也希望能長久地活在人間，但是，他又十分清醒地看到，這只是一種幻想，不可能實現(xiàn)的，所以他也常常懷著這樣一種對人生的悲劇性的冥想，形成了他內(nèi)心世界的沖突。金銅仙人的故事，只是他的這種悲劇情緒的觸發(fā)劑而已!詩中的秋風客劉徹、金銅仙人，只是他情緒外化的對象，是他的情緒的對象化。

　　他實在是無意于歌頌“秋風客”，也沒有明確的批判他企求長生的行為。詩人是借此吟詠悲劇的人生，吟詠人生的悲劇;這，才是李賀寫這首詩的用意所在!

　　李賀意識到生命不能永恒存在這一悲劇性的事實，十分悲痛，正因為這樣，所以他懷著哀傷的心情，展示了秋風客漢武帝的悲劇。這正是這首詩寫得意深情濃，意境鮮明感人的原因。

　　這首詩在藝術(shù)上很有特色，在李賀的詩歌創(chuàng)作中也是不可多得的佳作。他最主要是調(diào)動了移情的手法，將詩人自己的主觀感情熔鑄在詩的形象描繪中去，取得了物我交融的奇妙效果。再者，以濃郁的感情寫無情的銅人，使無情變有情;再以有情之銅人去襯托“秋風客”劉徹，構(gòu)思奇特而精巧。

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