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《詩經(jīng)》中蘊(yùn)含的女性審美標(biāo)準(zhǔn)
《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收集了西周初年到春秋中葉500年的詩歌。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《詩經(jīng)》的305首詩歌中，與女性有關(guān)的詩共有100多首，占了《詩經(jīng)》1/3的篇幅，僅在“國風(fēng)”中關(guān)于女性的詩歌數(shù)量就有80多首，其中，出現(xiàn)“美”字的詩篇共14首，詩句共40句，可見，那個時代的女性美已經(jīng)受到了社會的普遍關(guān)注。為了更好地了解那個時代的社會風(fēng)情、女性的社會地位及當(dāng)時女性的審美意識，本文試圖透過這些作品，從《詩經(jīng)》時代女性的審美標(biāo)準(zhǔn)，審美特征、審美表現(xiàn)形式等方面探討《詩經(jīng)》時代的女性審美觀。
一、《詩經(jīng)》時代女性的審美標(biāo)準(zhǔn)
1、體態(tài)美：以“碩”為美
《詩經(jīng)》時代，人們對女性體態(tài)美的審美趨向，主要傾向于以“碩”為美，程俊英在《詩經(jīng)譯注》里談到：“古代不論男女，皆以高大修長為美”[1]89,男性在擇偶時，也喜歡那種高大豐碩型的美女�！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》開頭第一句即言“碩人其頎”,描繪了出嫁途中莊姜所展現(xiàn)的第一印象，就是高大、健美的身材�！短骑L(fēng)·椒聊》中有“彼其之子，碩大無朋……彼其之子，碩大且篤”[1]175所贊美的婦人體態(tài)也是高大豐腴型的，《小雅·白華》篇中用“嘯歌傷懷，念彼碩人”[1]398詩句，表達(dá)詩人所思慕的對象也是個“碩人”,從《小雅·車轄》篇“辰彼碩女，令德來教”[1]376的詩句中也可看出被新郎極力歌頌的新娘也是一位身材健壯的女性。由此可以看出，《詩經(jīng)》時代的人們在女性的體態(tài)審美上，都是追求以“碩”為美，“碩人”是詩經(jīng)時代男人們理想中的結(jié)婚對象。
2、服飾美：以“素”為美
《詩經(jīng)》中的詩篇充分說明了女性在服飾色彩上以“素”為美的審美傾向�！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》作為身份尊貴的莊姜，作為出嫁的美麗新娘，也只是身著“衣錦褧衣”,“褧衣”就是麻紗罩衫；《鄭風(fēng)·豐》中的女子“裳錦褧裳”,外披縐紗白罩衫；《鄭風(fēng)·出其東門》中男子的意中人穿著“縞衣綦巾”“縞衣茹藘”“縞”是白色，它的心上人穿的是白衣綠裙，白色是主色；《鄘風(fēng)·君子偕老》中宣姜雖然身穿“玼兮玼兮，其之翟也�！币路伾r艷耀眼，但是這是一首諷刺宣姜丑陋行為的詩歌，衣服雖艷麗耀眼，但人們不認(rèn)為她美，用衣服的顏色反襯出人們當(dāng)時的審美觀。沈從文在《古人的文化》中講到：“照周代制度，至于一般百姓，自然還是只能穿本色麻布或粗毛布衣服，極貧困的就只好穿草編的‘牛衣’了�！盵2]80可見，在《詩經(jīng)》那個時代，女性在服飾顏色的審美趨向上，不追求華麗美，而更喜歡本色，追求以“素”為美。
3、容顏美：以“目”為美
《詩經(jīng)》在描寫女性外在美時，重視五官的刻畫，在五官刻畫中又注重眼睛的描寫，如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮�！盵1]88歌者從美女莊姜的手指、肌膚、脖子、額頭、眉毛、眼睛、笑容等方面?zhèn)髌嫘蜗蟮拿枥L了莊姜的音容笑貌。而“巧笑倩兮，美目盼兮”這一句最為傳神生色，清代著名學(xué)者方玉潤在《詩經(jīng)原始》中說“千古美人者無出此二語，絕唱也�！鼻f姜笑起來兩個酒窩像花兒一樣，一雙美目黑白分明。又如《鄭風(fēng)·野有蔓草》中有“有美一人，清揚(yáng)婉兮”[1]139,“清揚(yáng)”意思為眉目清秀，通過眼睛的描寫，把這位戀愛中女子的嫵媚樣子描寫得淋漓盡致�！多{風(fēng)·君子偕老》通過“子之清揚(yáng)”也道出了宣姜的容顏美。
4、性情美：以“真”為美
《詩經(jīng)》中記載了很多大膽可愛，率真自由，不受禮教約束的女性形象。如《鄭風(fēng)·溱洧》：“溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕳兮。女曰觀乎？士曰既且。且往觀乎？洧之外，洵且樂。維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。溱與洧，瀏其清矣。士與女，殷其盈矣。女曰觀乎？士曰既且。且往觀乎？洧之外，洵訏且樂。維士與女，伊其將謔，贈之以勺藥�！盵1]140這首詩歌反映了青年男女在上巳節(jié)這個傳統(tǒng)節(jié)日里自由交往的快樂。從一問一答的對話中可以看出，女性在愛情中毫不掩飾、真誠、大膽地追求自己心儀的男子，短短的對話將女子率真熱情、調(diào)皮可愛、活潑開朗的性格特征躍然紙上�！墩倌稀坑忻贰防镆裁枋隽艘晃粺崆闈娎�、具有率真?zhèn)�性的女主人公形象，可見在《詩經(jīng)》時代，女性誠摯的情感、率真的個性是中國傳統(tǒng)審美情趣的一部分。
5、心靈美：以“德”為美
《詩經(jīng)》中，有不少贊美女性“品德”美的詩歌，而那個時代女性的品德美主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是脾氣和順，《周南·桃夭》篇闡釋了出嫁后的女子應(yīng)和順對待你的夫家。二是嫻雅大方，《鄭風(fēng)·有女同車》“彼美孟姜，洵美且都”[1]128“都”是嫻雅大方之意，三是品德端正，《鄭風(fēng)·有女同車》“彼美孟姜，德音不忘”[1]128說明女子必須要有好的聲譽(yù)。四是心地誠實(shí)，《邶風(fēng)·燕燕》中“仲氏任只，其心塞淵�！盵1]41“塞”是誠實(shí)之意，作者在勸自己的二妹在出嫁后要心地誠實(shí)慮事深；五是善良謹(jǐn)慎，《邶風(fēng)·燕燕》中“終溫且惠，淑慎其身”[1]41囑托二妹不但要脾氣溫和，而且要善良不斷修身。這五個方面集中體現(xiàn)了《詩經(jīng)》時代對女性“德”方面的具體要求。
二、《詩經(jīng)》時代的審美特質(zhì)
1、外美與內(nèi)美相統(tǒng)一
《詩經(jīng)》時代的審美標(biāo)準(zhǔn)不僅關(guān)注外在美，同時還關(guān)注內(nèi)在美�！吨苣稀りP(guān)雎》中“窈窕淑女，君子好逑”[1]3,“窈窕”一詞據(jù)馬瑞辰的解釋：“《方言》：秦晉之間，美心為窈，美狀為窕�！盵1]4可知，采荇菜的女子是一位心靈美與外在美相統(tǒng)一的美人形象。又如衛(wèi)國人為贊美莊姜所寫的《碩人》，表面上看是贊美她的美貌，而實(shí)際上是感嘆于她的端莊德行�！睹娦颉方忉專骸按T人，閔莊姜也。莊公惑于嬖妾，使驕上僭。莊姜賢而不荅，終以無子，國人閔而憂之�！盵3]228《鄘風(fēng)·君子偕老》一詩極力渲染宣姜華麗的服飾、美麗的佩飾，她雍容華貴、風(fēng)華絕代，但人們認(rèn)為她行為不端，所以才有詩中“子之不淑，云如之何”一句，表面上贊美她國色天香，實(shí)則辛辣地嘲諷她表里不一的“丑”.可見，那個時代的美麗女子是要具備內(nèi)美和外美兩個條件。
2、崇尚積極向上的審美觀
《詩經(jīng)》時代的“碩人”傾向，極為典型地反映出當(dāng)時人們以健康和生殖崇拜為尚的審美觀，體現(xiàn)了當(dāng)時人們積極進(jìn)取的精神。因?yàn)樯鐣a(chǎn)力極端低下，不論男女都要從事生產(chǎn)勞動，高大壯碩的身體是人類生存的優(yōu)勢，他們不僅能勝任各種體力勞動，更重要的是健壯的女人有利于生育、繁衍后代。生育使萬物繁榮，蘊(yùn)含著力量、未來以及生命，因此，在古人看來，生育是十分值得重視的，《唐風(fēng)·椒聊》中所贊頌的婦女就是多產(chǎn)高生育的母親：“椒聊之實(shí)，蕃衍盈升。彼其之子，碩大無朋。椒聊且，遠(yuǎn)條且”,[1]175用一串串的花椒果實(shí)來比喻這位夫人子孫多，身材健壯高大誰也比不上。
3、男性是女性的審美主體
《詩經(jīng)》時代男女交往的自由程度相對輕松，但那只是局限于婚前，婚后的家庭生活，依然是以男性為主體，女性處于從屬地位。同樣，在人物審美中，女性美不美也是站在男性的視野角度而言，女性作為審美客體出現(xiàn)，男性擁有審美主體權(quán)。《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容。”[1]98這一詩句就形象地說明了在那個時代“女為悅己者容”的審美特征，女子化妝、打扮、美容完全是為了供男子欣賞，并且女性認(rèn)為，“自身的美似乎只有為男子所擁有并欣賞才具有價值�！盵4]這充分反映了在對女性的審美中，男性處于審美主體的作用。
三、《詩經(jīng)》時代女性美的表現(xiàn)手法
1、虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法
《詩經(jīng)》在表現(xiàn)女性美方面，采用了虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法。所描繪的女性形象都是客觀存在的，如淑女形象、游女形象、佼人形象都是實(shí)象、實(shí)境。但就在這種實(shí)境下，又給人提供了無限想象的空間，創(chuàng)造了夢境般的想象，讓人回味無窮。
《詩經(jīng)》中大多數(shù)的美女都是虛化的，罩著一層面紗，我們都知道他們是美的，卻說不出具體美在哪里。《周南·關(guān)雎》中令男子輾轉(zhuǎn)反側(cè)的淑女形象，《周南·漢廣》中令男子愛慕的游女形象，《秦風(fēng)·蒹葭》中令男子渴望追求的伊人形象，《陳風(fēng)·月出》中令男子心焦的佼人形象，這些美人形象都具有一個共同的特征，他們都是朦朧的、虛化的、模糊的，她們在詩歌中沒有任何的言語、沒有任何的思想，我們不知道她們的眉眼是否清秀、臉蛋是否圓潤、皮膚是否白皙、頭發(fā)是否濃密、聲音是否好聽……我們只能看到她們綽約的身姿，她們始終沒有給讀者一個正面的形象，始終與追求她們的男子保持著一種可望而不可及的距離美。
2、比興手法的運(yùn)用
賦比興是《詩經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在描寫《詩經(jīng)》女性美的詩歌中，比興手法的運(yùn)用較為廣泛，比就是比方，以彼物比此物，《衛(wèi)風(fēng)·碩人》在描寫莊姜的容顏之美時，把比的手法運(yùn)用到了極致�！笆秩缛彳�，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮�！盵1]88用白茅草的嫩芽、凝固的油脂、潔白豐滿的天牛幼蟲、整齊晶瑩的葫蘆籽、飽滿方正的螓蟲、觸須細(xì)長的蠶蛾來比喻莊姜的纖纖的手指、柔滑的肌膚、潔白的脖頸、整齊的牙齒、方正的額頭、細(xì)長的眉毛。比手法的運(yùn)用，把莊姜的美描繪的像一幅工筆畫。除了《碩人》，比的手法在描寫其它女性美的詩歌中也得到了體現(xiàn)，《鄭風(fēng)·有女同車》“顏如舜華”“顏如舜英”[1]128用木槿花來比喻孟姜的臉頰，《衛(wèi)風(fēng)·氓》“桑之未落，其葉沃若”[1]91,用嫩潤的桑葉比喻女子年輕時的貌美。興是先言他物而引起所詠之物，興在女性詩歌中的的運(yùn)用也比較常見，《周南·桃夭》開頭用“桃之夭夭，灼灼其華”[1]10起興，茂盛的桃枝與鮮艷的桃花映襯出出嫁女子的年輕貌美，“有蕡其實(shí)……其葉蓁蓁�！盵1]10暗示了對新娘的多子多孫的祝福。
結(jié)語
《詩經(jīng)》中記載了西周初年到春秋中葉眾多的女性形象，既有像莊姜那樣刻畫清晰的美女形象，又有像游女、伊人那樣的描畫模糊的美女形象，但不管歌者是用比興的手法還是用虛實(shí)相生的手法所塑造出的美女形象，都向我們當(dāng)代人傳遞出了那個時代的女性審美都是站在男性的角度而言的，那個時代的女性審美追求的是健康、自然、不加以粉飾的美，那個時代更加注重女性的內(nèi)在美，崇尚盡善盡美的審美觀。這樣的審美觀對我們當(dāng)代女性過度追求人造美、崇尚拜金主義、享樂主義的觀念有一定的啟迪意義。
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