蘭花的詩詞賞析

蘭花的詩詞賞析1

　　晏殊的《木蘭花》

　　綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

　　無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

　　賞析

　　此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發出來的感慨。這闋詞實質性的東西是不多的。通篇也就只“年少拋人容易去”而已。因此，這也就是他這篇詞的主題思想

　　上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的”所歡“，也即“戀人”，實際上，本詞寫思婦閨怨，用的.是“婦人語”。

　　“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望;窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”在這里都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工致勻稱。

　　下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷;“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”(《蝶戀花》)。

　　末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云「有窮時」。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂「只有相思無盡處」。這里通過比較來體現出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。”

　　此詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。

蘭花的詩詞賞析2

　　《減字木蘭花》

　　天涯舊恨，獨自凄涼人不問。

　　欲見回腸，斷盡金爐小篆香。

　　黛蛾長斂，任是春風吹不展。

　　困依危樓，過盡飛鴻字字愁。

　　減字木蘭花作品賞析這是寫一個獨處女子，在困人的春天思念遠方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠、彼此分離天各一方，“舊恨”就時間寫分手之后，別愁離恨之長。詞篇本事，就此揭示了出來。次句，“人不問”，寫無人對語，獨居高樓，本夠凄涼，有誰關心慰問，即連同情的人都沒有，故“獨自凄涼”，即分外感覺到凄涼難堪了。這里“人不問”之人，當指為其朝思暮想遠在“天涯”之人。其人“不問”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對遠方情人的思念更加迫切，相見的欲望更加強烈。“欲見”兩句，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數刻來耗費時間。“欲見”寫懷情人之切，“回腸”寫內心之痛，用形狀回環如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉。“斷盡”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強烈感受。香斷煙消，也是形容時間流逝、愁悶未散，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻。總之，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。

　　過片從一年四季寫愁。“黛蛾”兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來臨，“東風”勁吹，具有神奇偉大的東風，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風不染白發須”同一機杼，都可說是文藝美學上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達了人的情思，給人以無窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠的天邊，渴望著有遠人錦書的到來，但她憑著自己有多少次失望的經驗，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠去飛鴻組成的“人”字飛翔，實際上都可說是一個個巨大的“愁”字而已。這就是俗話說的“情人眼里出西施”。因為她思念情人，見雁字倍增愁思，“人”字也就變成了“愁”字。因為人在激情強烈情況下，客觀景物在人的眼里會改變情調色彩的。所以，王國維說：“以我觀物，故物我皆著我之色彩。”這話是言之有理的。

　　此詞寫一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨自凄涼，愁腸欲絕；下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。整首詞的藝術風格，可謂“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈。”（張炎《詞源》卷下）“天涯”點明所思遠隔，“舊恨”說明分離已久，四字寫出空間 、時間的懸隔，為“獨知凄涼”張本。

　　獨居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟連存問同情的人都沒有 ，就更覺得難堪了。“人”為泛指，也包括所思念的遠人，這兩句于傷離嗟獨中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。

　　“欲見回腸，斷盡金爐小篆香 。”是說要想了解她內心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，盤香，因其形狀回環如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的回腸百轉，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡 。“斷盡”二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態。這兩句在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。

　　過片“黛蛾長斂，任是春風吹不展 。”從內心轉到表情的描寫。在人們的意念中，和煦的春風給萬物帶來生機，它能吹開含苞的花朵，展開細眉般的柳葉，似乎也應該吹展人的愁眉，但是這長斂的.黛蛾，卻是任憑春風吹拂 ，也不能使它舒展，足見愁恨的深重。

　　“任是”二字，著意強調，加強了愁恨的分量。這兩句的佳處是無理之妙。

　　結拍“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁 。”兩句，點醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望 ，見懷遠情殷，而“困倚”、“過盡”，則騁望之久，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛鴻，自然會想到遠人的書信，但“過盡”飛鴻，卻盼不到來自天涯的音書。因此，這排列成行的“雁字”，在困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。

　　此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結句，皆愁極傷極之語。詞中出語凝重，顯出沉郁頓挫的風致，讀來愁腸百結，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。

蘭花的詩詞賞析3

　　當涂解印后一日，郡中置酒，呈郭功甫。

　　凌歊臺上青青麥，姑孰堂前馀翰墨。

　　暫分一印管江山，稍為諸公分皂白。

　　江山依舊云空碧，昨日主人今日客。

　　誰分賓主強惺惺，問取磯頭新婦石。

　　黃庭堅詞作鑒賞

　　崇寧元年六月作者赴太平州（治所今安徽當涂），初九到任，十七日即罷官，一共只做了九天官。這一令人啼笑皆非的戲劇性事件，使他感慨萬千，一次宴會上寫成了這首詞。

　　這首詞曠達超然之中發泄了牢騷不平，最后仍歸結為物我齊一，表現出作者力圖老莊哲學中尋求解脫的.思想傾向。一個暫字表現出作者不以進退出處縈懷的超脫。變化的萬物本來只是道運行中表現出的一種暫時形式，故宜隨形任化，淡然自若，不入于心。但一夜突變，畢竟難堪，所以還是不免有牢騷，最后又用齊物論否定牢騷，達于解脫。全詞這樣一個否定之否定的過程，升華為誰分賓主的最高境界，表露了作品超脫放達的士人情懷。

蘭花的詩詞賞析4

　　chénɡshànɡfēnɡɡuānɡyīngyǔluàn，

　　城上風光鶯語亂，

　　chénɡxiàyānbōchūnpāiàn。

　　城下煙波春拍岸。

　　lǜyánɡfānɡcǎojǐshíxiū?

　　綠楊芳草幾時休?

　　lèiyǎnchóuchánɡxiānyǐduàn。

　　淚眼愁腸先已斷。

　　qínɡhuáijiànjuéchénɡshuāiwǎn，

　　情懷漸覺成衰晚，

　　luánjìnɡzhūyánjīnɡànhuàn。

　　鸞鏡朱顏驚暗換。

　　xīniánduōbìnɡyànfānɡzūn，

　　昔年多病厭芳尊，

　　jīnrìfānɡzūnwéikǒnɡqiǎn。

　　今日芳尊惟恐淺。

　　《木蘭花城上風光鶯語亂》的詩詞賞析

　　這首詞是錢惟演的暮年遣懷之作，他一生對仕途有濃厚的興趣，但最終因未能當上宰相而遺憾。他的阿諛奉上，效果適得其反。太后聽政時，錢惟演就因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，宋仁宗親政后更是屢受打擊。所以詞人晚年心氣很不順暢，這首詞就是他在這樣的心境之下創作出來的，是他仕途挫折時內心困苦愁怨的'抒發。

　　詞的筆觸極其凄婉，抒發了作者垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“淚眼”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的藝術特色。

　　上片描繪了春天來臨之后鳥語花香、春意盎然的景色，而這仿佛都在攪亂詞人的心緒、牽引出詞人的愁怨。人生得意之際，面對明媚春光，意氣風發，那是一種情景，詞人當年在京城高官厚祿時也曾經領略過。相形之下，人生不得意之際的春色只能牽引出對往日的回憶與留戀，這也就增加了作者眼前的痛苦。情急之下，詞人不禁無理地責問“綠楊芳草”何時了結，也就是說惱人的春天什么時候才能過去，這一問也就問出了他內心愁苦的深度。

　　下片解釋了詞人愁苦的緣由。他將一切的根源都推托到歲月的流逝、容顏的衰老上。每次照鏡，他都要為此驚嘆。剩下惟一的解脫方式就是頻頻高舉“芳尊”(“尊”即“樽”)，借酒消愁。然而，只恐“舉杯澆愁愁更愁”。依據詞人眼前的心境，讀者是可以推想而知的。于是，語盡意未盡，綿綿愁意溢于言外。

　　總結：詞人雖寫愁苦之意，但與五代時期的詞人還是有很大不同的，詞中沒有那種絕望哀痛的沒落感與沉重感，錢惟演只是平常敘述而來，畢竟詞人生活在一個平和的年代。

蘭花的詩詞賞析5

　　木蘭花

　　獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。

　　坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。

　　（1）詞中一、二兩句有何作用？（3分）

　　（2）詞中刻畫了一位什么樣的主人公形象？請簡要分析。（3分）

　　（3）千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓兩句，俞陛云在《五代詞選釋》中稱之為情至之語，請作具體分析。（4分）

　　閱讀答案：

　　9.（10分）（1）（3分）①點明人物、季節；（2分）②奠定愁怨的情感基調。（1分）

　　（2）（3分）主人公在暮春時節登上小樓，遙望邊關遠人，因問訊無人而回繡戶，愁看落花，嘆息垂淚。（1分）刻畫了一位悲愁、深情的思婦形象。（2分）

　　（3）（4分）①由日間的相思到夜里的幽夢，可見相思之深；（2分）②因玉關道路未曾走過，所以擔心夢中也無從尋覓，可見相思之切。（2分）

　　賞析：

　　這是一首思婦之詞、即所謂閨怨．同一主題的作品在唐詩、宋詞中是數不勝數的。但這首詞在寫法上自有它的新意。

　　起句在詞序上有點倒裝，并不是獨上小樓便覺春欲暮，而是正當春欲暮時我們的這位女主人公獨上小樓。拿王昌齡那首有名的《閨怨》（閨中少婦）來參照．王昌齡首先提出閨中少婦，是客觀的敘述。

　　韋莊在這里卻省去主語，是主觀的抒情。王昌齡在那里先說這少婦不知愁，又逢美好的春日，于是便凝妝上翠樓，先一點也不寫愁，為后面的悔教提供對比，反差愈大效果愈突出。這里卻是一開始就強調獨與暮，而且緊跟著愁望玉關芳草路，不僅提出愁，而且還指明玉關，反過來也把主人公的身份亮出來了。消息斷，不逢人的人，是為玉關征人傳消息的人。這個傳遞消息的人都等不到，無可奈何，當然只好卻斂細眉歸繡戶了。斂眉即低眉、顰眉、蹙眉，含愁之態。連娟細掃眉(溫飛卿語)，細眉，正是晚唐風尚。

　　上片是登樓遠望，一無所見，消息全無，只好無可奈何地歸房。寫的是白天，在樓上。下片卻寫樓下院中，時間也到了黃昏。坐看落花的坐，用如杜牧之停車坐愛楓林晚的坐，因看落花而自悲遭際，這方引起空嘆息。落花在時序上照應上片的春欲暮，又是主人公的.自我寫照。羅袂濕斑紅淚滴句子也有點倒裝。正因為紅淚滴，羅袂上才會出現濕斑。紅淚暗用《拾遺記》所載魏文帝所愛美人薛靈蕓被選入宮，別父母，淚下沾衣，以玉唾壺承淚，壺中淚凝如血的故事，極言相思之苦。

　　所以說下片寫的是黃昏，是從結尾兩句推測出來的。征人在玉關，當然要相隔千山萬水。一個閨中少婦，何曾經歷過干山萬水的遠行呢。遠望不見，愁悶無端，當然只好托諸魂夢，希望在夢中相見了。做夢本是虛無飄緲的事，用不著遵循道路的。這里卻故作癡語，玉關道路未曾經行，夢中恐怕也無從尋覓。俞陛云《五代詞選釋》引沈休文詩夢中不識路，何以慰相思作比，認為皆情至之語，是很有道理的。主人公因見落花而滴淚嘆息之余，進而想到夢中尋覓，時序應該已是黃昏。這首詞實際上寫出了終日的相思，與王昌齡《閨怨》中那忽然的懊悔也是對比鮮明，很不相同的。

　　俞陛云又說：此詞意欲歸唐，與《菩薩蠻》第四首同。這是聯系韋莊的身世來立論的。張惠言編《詞選》，創常州詞派，認為溫飛卿的《菩薩蠻》(小山重疊)是感士不遇也，認為韋莊的《菩薩蠻》五首是留蜀后寄意之作，都是這種解釋方法．溫詞比較隱晦．書目卻比較明快，《菩薩蠻》寓有思唐之意，也不能說全是穿鑿附會，不過，這首《木蘭花》的歸唐之意卻不甚明顯，似不必節外生枝地去搞有寄托入，無寄托出那套。

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