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滿庭芳·小閣藏春詩詞鑒賞

時(shí)間:2024-10-03 09:03:48 興亮 詩詞 我要投稿
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滿庭芳·小閣藏春詩詞鑒賞

  在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中,許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧,從格律上看,古詩可分為古體詩和近體詩。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢?下面是小編收集整理的滿庭芳·小閣藏春詩詞鑒賞,希望能夠幫助到大家。

滿庭芳·小閣藏春詩詞鑒賞

  滿庭芳·小閣藏春

  李清照

  小閣藏春,閑窗鎖晝,畫堂無限深幽。篆香燒盡,日影下簾鉤。手種江梅更好,又何必、臨水登樓。無人到,寂寥渾似,何遜在揚(yáng)州。從來,知韻勝,難堪雨藉,不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛,吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減,須信道,掃跡情留。難言處、良宵淡月,疏影尚風(fēng)流。

  此詞錄題為“殘梅”,是借詠殘梅抒懷之作。

  譯文

  在閣樓中好似春天一般,平常不用的窗子將白晝都隔在了外面,走在畫廊里,發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了,日影移上簾箔了,才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花,自己種的江梅漸已長好,為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒有人來找我談話聊天,如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨(dú)自面對梅花,就好像當(dāng)年詩興,還如何遜在揚(yáng)州”之句。

  注釋

  1、韻勝:優(yōu)雅美好。

  2、難堪雨藉:難以承受雨打。

  3、不耐風(fēng)揉:《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風(fēng)柔”,“柔”字不通,故改。

  4、橫笛:漢橫吹曲中有《梅花落》。

  5、掃跡:語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈,不留痕跡。此處系反其意而用之。

  賞析1

  閣小,窗閑,春藏,晝鎖,這正是典型的詞境。詞境以深靜為佳。清代詞評家況周頤就曾經(jīng)用“人靜簾垂,燈昏香直”八個(gè)字形容過詞境。這是一個(gè)狹小而深邃的,自我封閉的空間,它形象地具現(xiàn)了詞人那最隱蔽、情感最豐富的內(nèi)心的一隅。

  篆香,一種盤成篆形文字的香。篆香燒盡,作為時(shí)間意象,暗示著時(shí)間的推移。詞人靜對手種之梅,孤芳獨(dú)賞,竟不知日影西斜。寂寥中,人與花已融為一體,對語、交流,恰似何遜在揚(yáng)州的以梅花為伴。何遜,梁人,有《揚(yáng)州早梅》詩,人們在寫到梅花時(shí),常用何遜典。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩,也有“東閣官梅動(dòng)詩興,還如何遜在揚(yáng)州”的句子。

  下片從賞梅寫到贊梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》詩:“香中別有韻,清極不知寒。”宋范成大《梅譜·后序》說:“梅以韻勝,以格高。”可知“梅以韻勝”是文人傳統(tǒng)的看法。韻,在這里指梅花抗寒傲雪的貞剛、高潔的內(nèi)在美反射出來的神韻、風(fēng)骨。它與世俗格格不入,難禁風(fēng)雨的摧殘。藉、揉二字,既惜花,更惜人。

  “橫笛”數(shù)句,由形而聲,用“梅花落”的曲調(diào)來渲染由梅花引起的由物及人的聯(lián)想。于是由“惜”而“愁”,由“愁”而恨,恨人世間美好的事物總是在“朝來寒雨晚來風(fēng)”的摧傷下匆匆消逝。但字面上詞人偏不說恨,而說“莫恨”。用自寬自解的口氣,相信縱使梅花香消雪減,落英無跡,但是它的清韻高格,將長留人心。

  結(jié)末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的橫斜疏影來展示自己那種難以描述的,既清淡,又深沉的幽怨情懷。

  創(chuàng)作背景

  此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認(rèn)為此詞當(dāng)為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認(rèn)為這首《滿庭芳》為公元1104年(宋徽宗崇寧三年)的作品。但也有學(xué)者認(rèn)為此詞是李清照后期的作品,如謝桃坊就認(rèn)為它應(yīng)是作者遭到家庭變故后所作。

  作者簡介

  李清照(1084年3月13日-1155年5月12日),號(hào)易安居士,漢族,齊州章丘(今山東章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人,婉約詞派代表,有“千古第一才女”之稱。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者。

  早年隨父住在汴京、洛陽,建中靖國元年(1101)18歲時(shí)與吏部侍郎趙挺之之子太學(xué)生趙明誠結(jié)婚,夫妻志同道合,感情甚篤。靖康之難,李清照面對國破家亡的處境,于建炎二年(1128)避難至建康。次年,趙明誠病逝。李清照只身漂泊杭州、越州、金華一帶,過著輾轉(zhuǎn)無依的生活。最后在孤寂、抑郁之中了卻殘年。

  李清照工書能文,兼通音律。她是第一位專門致力于抒情的女詞人,把閨情詞推向了一個(gè)新的藝術(shù)高峰,在詞的發(fā)展史上有突出的地位,以詞的成就最高,并有《詞論》傳世。在《詞論》中提出詞“別是一家”之說,強(qiáng)調(diào)協(xié)律,崇尚典雅,講求情致,代表了傳統(tǒng)的婉約詞派的觀點(diǎn)。現(xiàn)存詩文和詞集皆為后人所輯,現(xiàn)僅存的《漱玉詞》就是后人輯佚而成。曾有《李易安集十二卷》和《漱玉集詞》一卷等著作。

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