納蘭性德詩詞賞析

時間：2024-08-09 20:53:26 詩詞我要投稿

納蘭性德詩詞賞析

　　喜歡納蘭性德的詩詞，讀其詩詞走進其精神世界。以下是小編分享的納蘭性德詩詞賞析，歡迎大家閱讀!

納蘭性德詩詞賞析

　　長相思

　　山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪地更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

　　納蘭性德擔任侍衛期間，曾多次跟隨康熙出巡，寵遇非常。康熙二十一年早春，納蘭性德隨御駕東巡、去往山海關外盛京(沈陽)。途中，寫下了這詞，成就一首描寫邊塞軍旅途中思鄉寄情的佳作。

　　上闋寫山水行程。一路爬山涉水，鞍馬勞頓，目的地只在榆關那邊。清寒的時節，蒼涼的去處，那萬丈穹廬下安扎的營帳，望去好似繁星落地，璀璨異常。如此壯麗之景，只從詞人“夜深千帳燈”幾字中，我們便可體會無二。

　　下闋承接“夜深千帳燈”，繼續寫“夜”，過渡自然。夜深了，詩人還是睡不著，風雪交加嘛，一更接一更，真是吵死個人。寫景畢竟為抒情。詞人身為侍衛之職，一生多鞍馬勞役。急風飛雪的出塞路上，帳外長久的風雪聲，勾起的是對“故園”無盡的思念，對家中的溫暖的無盡的思念。

　　這首詞還有一個重要特點，就是整齊的對稱之美。其一、上一闋，山水相迭，一程接一程，主要是寫空間上的延續;下一闋，風雪交加，一更接一更，主要是寫時間上的延續。其二、上一闋，強調“身”，行程之中身好累。“‘身’向榆關那畔行”，“身”在哪里呢?作者經過了崇山峻嶺，大河小川，山海關外，經過了許許多多的地方，總之，身在旅途，軍營帳篷中。這里面有多少的不得已呀!真的是“身在曹營心在漢”，留下綿綿無盡的想象與回味的空間;下一闋，強調“心”，難眠之時心好苦。在這樣惡劣的`氣候條件下，連做一個思鄉夢都做不囫圇，做不安逸。心好苦，是身好累的合理延續。其三、上一闋，無論是山水還是燈火，都重在寫所見，寫視覺;下一闋，無論是風還是雪，都重在寫所聞，寫聽覺。“故園無此聲”，那有的是什么呢?當然是溫馨，令人留戀的甜蜜和溫馨。其四、上一闋，從大處著眼，鋪寫一路行程中的這一處，從白天到黑夜，這一處中的千萬帳燈火。重在寫外，表現外在的時空印象;下一闋，從小處落筆，內斂到“我”這一帳。重在寫內，展示這一帳內“我”的耳聞以及“我”的內心感受。時空盡在“我”的“耳”中、“心”中。

　　總的來說，上闋寫面、寫外，鋪陳壯觀;下闋寫點、寫內，曲描心情。選取的都是平凡的事物，如山水風雪、燈火聲音。又采用短小精悍而通俗易懂的語句，輕巧排列，對應整齊。信手拈來，不顯雕琢。近代大學者王國維評價說“容若詞自然真切”。全篇融細膩情感于雄壯景色之中，盡顯非凡。纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮守邊塞的慷慨報國之志。

　　《減字木蘭花》

　　相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。

　　待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。

　　《減字木蘭花》，一個溫柔婉轉的詞牌，每句一短一長，回環往復，流連不歇。詞家多以這個詞牌來寫一些生活中的細碎柔情、溫柔好夢。容若卻特別，以長于抒情的詞牌來作寫人的白描，筆端輕柔勾勒，竟是一副活生生的仕女圖，嬌羞宛然，冰雪輕盈。

　　但這不是隨便的一副圖畫，不是憑空而來的囈想，也不是詩人們常作的那樣以美人香草寄托君子之情。這是一副實實在在的寫真，畫中的女子當時就真實地站在容若的面前，風容盡現，咫尺天涯。

　　那是一張美麗的臉，也是一張熟悉的臉，熟悉得足足度過了兩個年輕人的半生，熟悉得驚醒過容若多少輾轉反側的夢寐。但是，僅僅是咫尺間隔，卻只有“相逢不語”，而這一相逢，更無情地成為他們的最后一見。不知道此時此刻的容若若是預知這個結局，會不會不顧一切地沖開的人群，沖開禁忌，沖開漫無邊際的風險與藩籬，沖上前去，僅僅和她說上一句話呢?

　　可是，以容若的顯赫家世，世間又能有幾多禁忌、幾處天涯?

　　沒有，算來算去也只有一處，那就是當時的世界上幾乎惟一高過他們的東西——皇權。

　　皇權，就是他們的天涯。

　　為了這次見面，容若已經冒上了天大的風險，他偷偷地換過了裝束，裹挾在人群之中，近近地望了她一眼，但在這最后關頭，卻終于只是“相逢不語”，讓刻骨的愛戀在皇權下無可奈何地枯萎下去。那一刻，那偷偷的一望，便如一朵秋葉從樹梢落下、在墜入泥土之前的那片刻懸空時候的小小的凄婉的掙扎。

　　相逢不語，雙方都看見了對方，那女子在容若的眼中宛如秋雨飄搖中的一株芙蓉，艷麗、哀戚、淚泫，那臉龐泛起的無法遮掩的紅暈正是對癡情容若的最最直白的傾訴——傾訴了一顆心、多少事、怎般情。那云發間的鳳釵也只顧著回應著陰晴不定的光線，明明暗暗，迷離如當年的往事。

　　當年，明珠府的花園，文靜的小容若永遠都有一個最好最好的玩伴，兩個孩子一起，花花草草秋千架，蜻蜓蝴蝶小風箏，對于容若和他的表妹來說，這都是一段無比快樂的童年。

　　快樂，只因為在一起。

　　容若從小就是一個落落寡合的孩子，同齡的.玩伴中只有表妹一人適合他那文靜孤單的性格和吟詩填詞的癖好。他們是童年的玩伴，也是少年的詩友。郎騎竹馬來，繞床弄青梅，既有兩小無猜的天真，也有朦朧難言的情愫。他們不知道為什么會這樣喜歡栓在一起，只知道只要他們不在一起，日子總會變得漫長難捱。

　　容若這首小令，寫得似明似暗、欲說還休，總有些隱衷心曲難與人言。反復讀來，既像是容若自己的心間私語，又像是模擬表妹的口吻來摹寫她對自己的相思。字里行間似有本事，而才要落實便轉眼無跡。只有那段刻骨銘心的苦楚定是真實地發生在當時，直到三百五十年后的今天也沒有一絲一毫的消褪。

　　納蘭容若《訴衷情》

　　冷落繡衾誰與伴?倚香篝。

　　春睡起，斜日照梳頭。

　　欲寫兩眉愁，休休。

　　遠山殘翠收。莫登樓。

　　又是一個孤獨女子。

　　許多時候，人都是在獨處。獨處時間最是詭異。有人哀憐，有人竊喜，有人落魄，有人孤寂。也有人，只是心無旁騖地，凝望窗外，思念著遠處不屬于自己的某個人。僅此而已。一如這闋《訴衷情》當中，他寫的女子。

　　最是這樣的時分，人也最是慵懶。對一切事物都缺失了興趣和熱情。好比她。一句“冷落繡衾誰與伴?倚香篝”便述盡了孤清自處的境況。那人不在，這華美衣裳繡衾也就了無生趣。“誰與伴”亦是自語。誰與伴，與誰伴。倚香篝。

　　香篝，即是香爐，亦稱熏籠、香熏，是用來盛點熏料驅趕蚊蟲的器物。使用香篝的歷史由來已久，約始于漢代，繁榮于明清期間。本身亦是精良的工藝品。置于室內，便是一角風景。

　　美人倚香篝。如此畫面，想來也是有一種媚的。卻可惜，美人心里寥落。因心中所念的.人不在，于是漫長白晝也百無聊賴。昏昏一覺春眠醒來，竟已是“斜日”來照的日暮時分。

　　就這樣將一天漫漫光景消度，反覺安穩。人心之弱，不堪驚痛。醒一時，對那人就念一時;睡一時，對那人的思念也就少一時。是曾在那人身上投放了多大的夢想，才被擊潰至連一時一日也覺得難以熬度?誰也不知。

　　初讀而后的“欲寫兩眉愁，休休”兩句之時，倏忽便憶起溫庭筠的那句“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”。這兩處的語詞意境，實有異曲同工之妙。他不在時，妝扮便失了意義。青黛娥眉，欲寫還休。青絲花環，梳洗偏遲。皆是紙間談情的婉約詞人，亦是隔世為知音的兩個人。

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