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給黃河導(dǎo)演的信散文
第五稿《陳超英》認(rèn)真看過(guò)了，應(yīng)該說(shuō)劇本的人物和思想元素都到位了，很足。但還是表現(xiàn)的問(wèn)題。編劇小龍夠努力了。這個(gè)孩子有后勁，寫劇本應(yīng)該會(huì)有大發(fā)展，最大的優(yōu)點(diǎn)是聽得進(jìn)意見，且耐得住性子修改，精品意識(shí)強(qiáng)。現(xiàn)在這種年輕人少多了。
還是談?wù)剟”尽?/p>
我要說(shuō)的是，你給自己出了個(gè)難題，你攬了個(gè)難啃的骨頭。拍真人真事尤其是官方推出的人物，這實(shí)在太難、一是需官方的一些基本要求：如主旋律色彩，如對(duì)人性嘗試的限制，對(duì)表現(xiàn)人物雙重性格的約束……這實(shí)在對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)有點(diǎn)兩難。一是主旋律需要更完美的符合政治宣傳的內(nèi)容，而好電影是充分表現(xiàn)人性，表現(xiàn)更深層的東西。我并不是說(shuō)主旋律排斥人性，只是說(shuō)概念化或“典型化”官方的要求會(huì)減弱人性的真實(shí)刻劃。
《指尖太陽(yáng)》則完全不是這么一回事，秀山給的空間很大，且在秀山時(shí)為什么我建議你拍個(gè)兒童片，不是因?yàn)槲以鴮戇^(guò)兒童片，當(dāng)時(shí)考慮的是能體現(xiàn)一些官方的意旨，當(dāng)時(shí)留守兒童還是重慶市委非常關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題，且也在這方面做過(guò)文章。但當(dāng)然不能完全貼著官方販意圖來(lái)表現(xiàn)，比如當(dāng)時(shí)的一些宣傳口號(hào)，我力主從劇本中拿去，倒不是說(shuō)我有什么眼光，但概念性的話語(yǔ)本身就破壞藝術(shù)。何況我當(dāng)時(shí)說(shuō)了一句，可能“成也蕭何，敗也蕭何”不巧被我言中了。當(dāng)然，我們的電影避開了那些。所以，包括黃軍在內(nèi)的幾位資深的電影人看過(guò)劇本，一致認(rèn)為《指尖太陽(yáng)》能拍出份量，能拍得到一定的效果，在近期的同類電影中鶴立雞群。我希望他們的看法是真實(shí)的，也能成為現(xiàn)實(shí)。
但《海洋天空》和《陳超英》不一樣，《陳超英》尤其要警惕一些東西。
寫真實(shí)人物，寫主旋律旗幟下的先進(jìn)典型人物，怎么擺脫概念化，或者說(shuō)更大程度地少一些概念化，依然是中國(guó)導(dǎo)演頭疼著困擾著且一直在深思的一個(gè)問(wèn)題。其實(shí)是個(gè)戴了鐐銬怎么跳舞的問(wèn)題。
我戴著鐐﨧跳舞跳了近三十年了，個(gè)中有一些經(jīng)驗(yàn)。
所以，我要指出的第一點(diǎn)是，《陳超英》劇本中概念性的東西還是多了點(diǎn)。比如路天成這個(gè)人物，就有些概念化了。當(dāng)然，他話語(yǔ)中的概念化元素倒不是重要的，我是指這個(gè)人物的塑造上。還有老寧，著墨雖多，但不感人。
其二，電影的表現(xiàn)上有些不一致地方。電影一般分主觀鏡頭和客觀鏡頭。聽說(shuō)另一位著名導(dǎo)演拍的同類人物片，用的是主人公兒子和視角，這一般來(lái)說(shuō)是主觀鏡頭的表現(xiàn)，導(dǎo)演作為敘述者，是站在其外的，一切都是主人公兒子的，眼睛看到的，心里想到的，感觸和感情的抒發(fā)等等……。這運(yùn)用好了，當(dāng)然別開生面很具特色。但主觀鏡頭的表現(xiàn)，在一定程度上要靠資金來(lái)支撐。你自己導(dǎo)的《我是花下肥泥巴》是客觀視角，且是運(yùn)用得較好的一部，是導(dǎo)演在講故事，平易近人，敘述得不溫不火，是很有點(diǎn)老練的。但《陳超英》在這方面兩頭不撘，說(shuō)主觀，有兒子的視角，但大部分是客觀視角，導(dǎo)演作為敘述者在介入，不是說(shuō)這兩種視角不能交叉使用，是說(shuō)這類片子很難在這種手法上表現(xiàn)。如果是純粹的類型片，主客觀交叉，是有其獨(dú)特效果的。
其三，劇本中最好的地方是獨(dú)特的細(xì)節(jié)，比如堵鎖眼之類，但就是覺(jué)得少了一點(diǎn)，因?yàn)槿宋锖颓楣?jié)都跟了一些概念化的東西在走，所以，一些細(xì)節(jié)有些矯情，這種細(xì)節(jié)，應(yīng)該嚴(yán)重避免。
其四，核心主題不是太明確，所以核心事件很淡，整個(gè)劇情看上去有些散。什么原因呢，我分析，可能還是對(duì)核心主題把握不準(zhǔn)。
其五，導(dǎo)演好這部戲，細(xì)枝末節(jié)應(yīng)該注意到，這部戲不同于那部，那部還有些外景，陳超英的外景會(huì)有一些局限，基本是室內(nèi)戲多，尤其非洲的那些戲，出大場(chǎng)景是不可能。所以，對(duì)其電影畫面的背景，尤其在劇本階段就要充分考慮周全。不然在拍攝時(shí)會(huì)是一個(gè)問(wèn)題。
我目前只談這五點(diǎn)，劇本肯定還得細(xì)加工修改。我不多說(shuō)，看小龍改后的劇本再論。
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