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琵琶行名家評(píng)價(jià)
名家評(píng)價(jià)
楊慎：“楓葉荻花秋瑟瑟”，此句絕妙。楓葉紅，荻花白，映秋色碧也。
蘇舜欽：“夜深忽夢(mèng)少年事，覺(jué)來(lái)粉淚紅闌干”，此聯(lián)真佳句。
陳洪綬：十分情十分說(shuō)出，能令有情者皆為之死。
《容齋五筆》：白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，至形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以謂真為長(zhǎng)安故倡所 作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬，然樂(lè)天曾居禁密，且謫居未久，必不肯乘夜入獨(dú)處婦人船中，相從飲酒;至于極彈絲之樂(lè)，中夕方去。豈不虞商人者它日議其 后乎?樂(lè)天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨爾。
《朱子語(yǔ)類(lèi)》：白樂(lè)天《琵琶行》云：“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”云云，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。
《唐詩(shī)援》：初唐人喜為長(zhǎng)篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shí)事，可為龜鑒;《琵琶行》情文兼美，故特取之。
《批選唐詩(shī)》：以詩(shī)代敘記情興，曲折婉轉(zhuǎn)，《連昌宮詞》正是伯仲。
《唐詩(shī)鏡》：樂(lè)天無(wú)簡(jiǎn)煉法，故覺(jué)頓挫激昂為難。
《唐詩(shī)歸》：鐘云：以此說(shuō)曲罷，情理便深(“水泉冷澀”二句下)。 鐘云：?jiǎn)拘讶苏Z(yǔ)，不怕說(shuō)得敗興(“門(mén)前冷落”二句下)。 鐘云：止此妙，亦似多后一段(“同是天涯”二句下)。
《唐詩(shī)解》：《連昌》紀(jì)事，《琵琶》敘情，《長(zhǎng)恨》諷刺，并長(zhǎng)篇之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋之，俾學(xué)者有所觀(guān)法焉。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》： 唐汝詢(xún)?nèi)眨捍藰?lè)天宦游不遂，因琵琶以托興也。“飲無(wú)管弦”，埋琵琶話(huà)頭。一篇之中，“月”字五見(jiàn)，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重!“聲沉欲語(yǔ)遲”， “沉”字細(xì)，若作“停”字便淺;“欲語(yǔ)遲”，形容妙絕。“未成曲調(diào)先有情”，“先有情”三字，一篇大機(jī)括。“弦弦掩抑”下四語(yǔ)總說(shuō)，情見(jiàn)乎辭。“大弦”以 下六語(yǔ)，寫(xiě)琵琶聲響，曲窮其妙。“水泉冷澀”四語(yǔ)，傳琵琶之神。“銀瓶”二語(yǔ)，已歇而復(fù)振，是將罷時(shí)光景。“唯見(jiàn)江心秋月白”，收用冷語(yǔ)，何等有韻!“自 言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚夸、甚戚，曲盡青樓情態(tài)。“同是天涯”三旬，鐘伯(敬)謂：“止此，妙;亦似多后一段。”若止，樂(lè)天本意，何 處發(fā)舒?惟以淪落人“轉(zhuǎn)入遷謫，何等相關(guān)”!香山善鋪敘，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學(xué)得? 陸時(shí)雍日：形容仿佛。 又日：作長(zhǎng)歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢(shì)，乃佳;樂(lè)天只一平鋪次第。
《野鴻詩(shī)的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中旬亦警拔。音節(jié)靡靡，是其一生短處，非獨(dú)是詩(shī)而已。
《中晚唐詩(shī)叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自敘;下，樂(lè)天自言遷謫之感也(“夢(mèng)啼妝淚”句下)。
《古歡堂集雜著》：余嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》詩(shī)得來(lái)。“臨潁美人在白帝，妙 舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。與余問(wèn)答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。”杜以四語(yǔ)，白成數(shù)行，所謂演法也。鳧脛何短，鶴脛何長(zhǎng)，續(xù)之不能，截之不可，各有天然之致;不惟詩(shī)也， 文亦然。
《蕙榜雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》，喜其瀏離頓挫，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也。白詩(shī)開(kāi)手便從江頭送客說(shuō)到聞琵琶，此直敘法也。吳詩(shī)先將琵琶鋪陳一段，便成空套。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：此篇鋪敘甚佳，語(yǔ)多情至，頓挫之法頗有。若較子美之陡健，相去遠(yuǎn)矣。濫觴從此始。 “琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“欲語(yǔ)遲”宛然婦人行徑矣。“楓葉荻花秋瑟瑟”，人知是寫(xiě)景，而不知是寫(xiě)秋。 古人作長(zhǎng)篇，法有詳略。此篇純用詳法，此樂(lè)天短處也(“轉(zhuǎn)軸撥弦”句下)。 “未成曲調(diào)先有情”，司馬遷謫，復(fù)當(dāng)別離，此樂(lè)天之情也;嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也。大家暗暗相關(guān)。此詩(shī)是樂(lè)天聽(tīng)過(guò)琵琶曲從亮處做的。 “其問(wèn)旦暮聞何物”作問(wèn)辭，句法變，方無(wú)直下之病。 “春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)飲。”要知樂(lè)天不是單對(duì)婦人自敘，還有所送之客在此。正是眼光向客處。此二句妙甚。
《唐詩(shī)別裁》：寫(xiě)同病相憐之意，側(cè)側(cè)動(dòng)人。
《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引泣。
《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：結(jié)以?xún)上鄧@感收之，此行似江潮涌雪，余波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長(zhǎng)題，步步映襯，處處點(diǎn)綴，組織處，悠揚(yáng)處，層出不窮，筆意鮮艷無(wú)過(guò)白香山者。
《唐宋詩(shī)醇》：滿(mǎn)腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其意哀以思，其辭麗以則�！妒攀住吩疲�“清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有馀哀。”及杜甫《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調(diào)，不必以古近前后分也。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》： 為下二段伏線(xiàn)(“醉不成歡’：二句下)。 即聲暫歇時(shí)言(“此時(shí)無(wú)聲”旬下)。 應(yīng)首段作一束(“惟見(jiàn)江心”句下)。 映上重作一束，為文章留頓法(“繞船月明”旬下)。 雙收上二段，轉(zhuǎn)到自己(“同是天涯”二句下)。 自敘蹤跡與起處相應(yīng)(“其間旦暮”句下)。此詩(shī)及《長(zhǎng)恨歌》，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存。然細(xì)玩之，雖同是洋洋大篇，而情辭斐疊無(wú)倫，元詞之遠(yuǎn) 不逮白歌。即此與李毫州之悲善才，并為聞琵琶作，而亦有仙凡之判，醐不但以人品高下為去取也。
《峴俯說(shuō)濤》：《琵琶行》較有情味，然“我從去年”一段又嫌繁冗，如老嫗向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。
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