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歐陽修《踏莎行·候館殘梅》的原文翻譯及賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編幫大家整理的歐陽修《踏莎行·候館殘梅》的原文翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
【原作】
踏莎行·候館殘梅——[宋] 歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【注釋】
踏莎（suō）行：詞牌名。
候館：接待賓客的館舍。暗用南北朝陸凱的詩意：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”驛路梅花正含有懷人之意。
梅殘：梅花凋落。
草薰風(fēng)暖：從江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”兩句而來。薰，香氣。
草熏風(fēng)暖搖征轡：意思是說在草香風(fēng)暖中騎馬遠(yuǎn)行。征，遠(yuǎn)行。轡，駕馭馬的嚼子和韁繩。
迢迢：形容遙遠(yuǎn)。此處有綿長的意思。
寸寸柔腸：意思是傷心至極，有如肝腸寸斷。
盈盈：淚水滿眼的樣子。
粉淚：青年女子的眼淚。
危闌：高處的欄桿。
平蕪：平坦開闊的草地。
行人：此指閨中思婦所思之人。
【古詩今譯】
春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過，風(fēng)中帶了花草芳一香，遠(yuǎn)行的人，也都在這時動身了。在這美好的春一光里，我也送走了你。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠(yuǎn)望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠(yuǎn)的青山之外，渺不可尋！
【賞析】
歐陽修(1007—1072)，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，卒謚文忠。廬陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)進(jìn)士，官職參知政事。宋仁宗景三年(1036)，歐陽修因直言論事被貶為峽州夷陵縣令，此詩乃次年春在夷陵所作。歐陽修是北宋詩文的革新的領(lǐng)袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家” 之一。文風(fēng)平易流暢，紆徐婉曲，富于情韻，對當(dāng)時的浮艷詩風(fēng)也有所革新。同時又是史學(xué)家，與宋祁同修《新唐書》，獨(dú)力完成《新五代史》。歐陽修善論詩，他的《六一詩話》開了詩話這一新的文學(xué)形式，對后來的詞話產(chǎn)生了很大影響。歐陽修也擅長寫詞，與晏殊齊名。其詞主要內(nèi)容與晏殊相仿，多寫戀情相思、酣哥醉舞、惜春賞花之類，但比晏殊更深婉纏一綿、意境更渾融。詞風(fēng)除深婉清麗外還有疏宕明快的，內(nèi)容、風(fēng)格均比晏詞豐富。是北宋前期重要的詞家之一，有《六一詞》傳世。
本篇是一首抒寫離愁的詞作。寫遠(yuǎn)行的人見春一色*無邊，愁思不斷，閨中人登高遠(yuǎn)望，思念離別的人兒，哀怨?jié)M懷。
上闋：寫遠(yuǎn)行人在旅途之中的愁緒。
“候館梅殘，溪橋細(xì)柳，草熏風(fēng)暖搖征轡”，寫行者于草薰風(fēng)暖的春天，在別館與戀人離別的情景。所描寫之物皆為離愁別情鋪墊蓄勢，渲染氣氛。
“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，起初他尚不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉地前行。可是隨著距離的漸行漸遠(yuǎn)，離愁不自覺地襲上心頭，于是覺得“漸遠(yuǎn)漸無窮”，仿佛如同迢迢不斷的悠悠流淌的春水。離愁別緒“才下眉頭，又上心頭”。
下闋：子安在遠(yuǎn)行人的角度寫閨中思婦在家中的哀怨與思念。
“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚”，他想到思婦閨中思念情切，很可能獨(dú)上高樓倚欄眺望，這正是遠(yuǎn)行人所擔(dān)憂的。“樓高莫近危欄倚”正是行人心靈深處的殷殷囑托，然而思婦是聽不見的。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，望盡“平蕪”，望斷“春山”，依然不見行人，因?yàn)樾腥诉�遠(yuǎn)在春山之外，盼歸不見的痛苦心情可想而知。這兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無窮之離愁，以實(shí)寫虛，化虛為實(shí)，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過程。
在寫法上詞作運(yùn)用了三種藝術(shù)表現(xiàn)手法。一是托物興懷，渲染離愁別緒。詞的上闕寫殘梅、細(xì)柳和薰草這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館、溪橋和征一途，表現(xiàn)出南方仲春融和的氣氛，但對于離愁的行人來說，卻倍增煩惱，更添愁思。二是比喻，化虛為實(shí)。“愁”是一種無可視感的情緒，將它比喻為迢迢不斷的春水，形象就具體可感了。三是曲折委婉，漸次深化。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，更進(jìn)一步說明行人離愁的無窮。
作品簡介
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽修的詞作。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動。春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。
創(chuàng)作背景
據(jù)中國唐代文學(xué)學(xué)會會長陳尚君考證，歐陽修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時的作品。
詞牌簡介
踏莎行，詞牌名之一。此調(diào)又名《柳長春》。《湘山野錄》云：“萊公因早春宴客，自撰樂府詞，俾工歌之。”又《詞律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無作者。”可知范仲淹（萊公）于當(dāng)時能自創(chuàng)作詞調(diào)。此詞所詠，于暮春時，莎草離披，踐踏尋芳，寫景抒情，正相切合，則是此調(diào)之創(chuàng)始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩：‘踏莎行草過春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此。”又可知萊公實(shí)取韓詩以名詞也。雙調(diào)五十八字，實(shí)即七言仄韻詩兩絕合成，不過破首句七字為兩對句而已。故此調(diào)之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對句，余與七絕二、三、四句無異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡介
歐陽修（1007-1072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩唱和。后入朝任館閣校勘，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣校勘，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開封府。后來以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書、兵部尚書等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽）去世，謚號文忠。有《歐陽文忠公集》。
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