歐陽修蝶戀花感悟

　　《蝶戀花》作者以含蘊(yùn)的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復(fù)雜思緒和怨情。下面為大家分享了歐陽修蝶戀花感悟，一起來看看吧！

　　蝶戀花·庭院深深深幾許

　　宋代：歐陽修

　　庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

　　雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

　　譯文

　　庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見那通向章臺(tái)的大路。

　　春已至暮，三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

　　感悟

　　在浩如煙海、眾星捧月的文學(xué)作品里，“蝶戀花”為詞牌的詩詞層出不窮。李煜、柳永、晏殊、蘇軾等偉大詩人均寫下了膾炙人口的詩篇。就連偉大領(lǐng)袖毛主席也曾為之添詞。他的《蝶戀花·答李淑一》中“寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞”的佳句，滿腔激情地暢訴偉人胸懷。偉人的慷慨激揚(yáng)，偉人的志在天下，不言而喻，常人難及。然歐陽修作為文人為我們展示了《蝶戀花》的又一境界。它能在眾多詩詞中脫穎而出，至今流傳不衰，源于怎樣的藝術(shù)魅力呢？我們該如何賞析呢？就讓我們走進(jìn)他，去品味品味。

　　“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。品味詩詞，朗誦是很重要的。朗誦時(shí)，除了要抓住節(jié)奏，注意語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，更應(yīng)該注重情感的把握。所以，我在讀的時(shí)候更注意這一點(diǎn)。整體來看，全詞充滿了感傷、抑郁，有說不完，道不盡的無奈和傷痛。然而，到底是誰擁有這樣復(fù)雜難解的心緒？是一個(gè)女子，一個(gè)深鎖閨中，愁緒滿懷，卻無計(jì)鎖春的等待心上人歸來的女子，字里行間透露出濃濃的哀怨和愁苦。“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。”寫的是“怨”，“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。”寫的是“恨”，“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。”寫的是“傷”，“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。”寫的是“苦”。古人煉字講求傳神，注重“詩眼”。賈島“推敲”的故事，“紅杏枝頭春意鬧”的佳句，我們早已耳熟能詳。《蝶戀花》中的“橫”和“狂”字也有異曲同工之妙，但我認(rèn)為詞中的“深”字更是高人一籌。古人作詩擅長運(yùn)用疊字，如李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的佳句中，疊字的運(yùn)用酣暢淋漓的宣泄了詩情意旨。歐陽修不僅承繼了古人的二字相疊，“深深”二語本已寫出庭院的幽深、空曠，卻再用一個(gè)“深”字的設(shè)問，讓庭院的“深”“曠”更加讓人尋味，可以說是獨(dú)具匠心，可以說是別具一格。不僅體現(xiàn)其用疊字之功，詞的洗練，更可體現(xiàn)詞的景深、情深及意境的深遠(yuǎn)。

　　景深著一“堆”字，在于“簾幕無重?cái)?shù)”寫出庭院的無比幽深。那么，在楊柳茂密堆積如煙，如同重重簾幕的空曠的大院子里，有哪些人呢？詞人沒有讓你看到人物，筆鋒一宕，先說一句“玉勒雕鞍游冶處”再說“樓高不見章臺(tái)路”來鋪寫人物的出場，從景深寫到情深。詞中寫情，景中有情，情中有景，情景交融。空空的庭院里只有女子孤零零的一個(gè)人，期盼的人哪里去了？在“玉勒雕鞍游冶處”尋歡作樂。一方在院中苦苦期盼，流淚傷心，一方卻在煙花樓中醉生夢死。在深深的庭院中，我們似乎可以看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈，對比當(dāng)中感受到女主人公的“怨恨”情感。王國維說：“一切景語，皆情語也。”上片就在景物的描寫里，抒寫了女主人公的抑郁情懷。

　　下片著重寫情。雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送著女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住，只覺無奈，僅能將情感寄予與之同命的花上。“感時(shí)花濺淚”，見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感慨。似乎我們看見：一個(gè)黃昏，一個(gè)苗條瘦弱的女子，扛著鋤頭，提著花籃，在四處飄落花兒的林子里葬花，吟唱著“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐……一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)��?yán)相逼……花開易見落難尋……”女子在這暮色將逝的夜晚，憶念章臺(tái)的丈夫，眼前僅有在暴風(fēng)雨橫遭摧殘的花，聯(lián)想自己愁苦命運(yùn)，不禁潸然淚下。女子的愁苦、傷痛無處傾訴，滿懷疑問叩問花兒。花卻在一旁緘默，無言以對，是花不解人，還是花不肯給予同情？令人納然。花不便不語，反而象故意和女子作對，拋棄她紛紛飛過空蕩蕩的秋千。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物都對她報(bào)以冷漠，她怎不傷心，怎不痛苦呢？三月暮春的傍晚，深鎖的庭院，層層疊疊的楊柳，飄過秋千的落花，苦苦等待無奈的女子構(gòu)成了一幅令人傷懷的春怨圖，一個(gè)悵然若失、傷痛不已的女主人公形象躍然紙上。自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。語淺而意入，情感層層推進(jìn)，景與情就這樣水乳交融，渾然一體了。

　　很多著作認(rèn)為這首詞表現(xiàn)的是閨怨。寫了一個(gè)獨(dú)居庭院的女子，她的愁、怨、傷、悲。其實(shí)我認(rèn)為可以更深入的理解。魯迅先生曾說過：“從水管里流出來的是水，從血管里流出來的是血”。魯迅先生為我們指出了賞析詩詞的一個(gè)關(guān)鍵問題，即要知人論詩（詞）。歐陽修四歲而孤，從小是個(gè)苦命的孩子，身于貧寒家庭的他，力經(jīng)挫折，堅(jiān)韌不拔而能入京作官，可以一展抱負(fù)。他需要多大的志向，承受多少的痛苦啊。然命運(yùn)多舛，他卻由于和王安石政見不合，被貶出京當(dāng)了一個(gè)小官。所以，我們在他的《醉翁亭記》里，看見他飲酒行令，投壺對弈，陶醉在山光水色之中，他心甘嗎？他忘記自己的志向了嗎？而我們高中學(xué)習(xí)了他另一篇《伶官傳序》，在他“滿招損，謙受益”，“禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺”，“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的痛切總結(jié)中，有他“兼濟(jì)天下”的抱負(fù)。他是一個(gè)滿腹經(jīng)綸、志存高遠(yuǎn)、心憂天下的人才，然而他卻沒有機(jī)會(huì)，空余惆悵和傷痛。我想歷經(jīng)變動(dòng)，壯志難酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那種孤獨(dú)、傷感和文中寂寞的女主人公神韻相合。我倒覺得與其說本詞寫的是閨怨，倒不如認(rèn)為歐先生一首《蝶戀花》借獨(dú)居深院的女子來表達(dá)自己被拋棄的怨、恨、傷、悲。在這樣的基礎(chǔ)上，“雨橫風(fēng)狂”似乎象征著權(quán)利斗爭的肆虐、無窮，而“門掩黃昏，無計(jì)留春住”似乎是傾訴自己大志難申的無可奈何。

　　寫作背景

　　這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時(shí)間難以考證，就是作者是誰也難以確定。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”。李清照認(rèn)為是歐陽修所作，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。”王國維在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品。在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起。就像這首詞，就很難分辨。

　　作者簡介

　　歐陽修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030年）進(jìn)士。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學(xué)上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風(fēng)與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽文忠集》。

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