- 相關(guān)推薦
柳宗元《江雪》體式辨析
《江雪》是唐代詩人柳宗元的作品，關(guān)于柳宗元《江雪》體式是如何的呢?下面來看看!
一、源起
柳宗元的《江雪》是我最喜歡的古典詩歌之一。
寫在永貞革新失敗后，貶為永州司馬期間。
作品在“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”大背景下，塑造了一位頭戴斗笠，身披蓑衣，在一葉小舟上迎著風(fēng)雪，獨自垂釣的漁翁的形象。表現(xiàn)了詩人遺世獨立，不屈、清高、孤獨、苦悶的精神世界。
這首詩共二十個字，字字千鈞。每一句看似平常，合起來卻蘊含著巨大的能量，給人留下廣闊的想象空間。
每讀一次，就會享受一次盛大的藝術(shù)大餐。心靈為之震撼，感情受到熏陶。令人百讀不厭，真乃千古絕唱也!
不僅意境清冷、幽深，而且聲律鏗鏘。全詩采用雪韻入聲，“雪、絕、滅”三字相押，形成了一股短促、有力的聲調(diào)，迫使音響向上激射，強化了詩的凄清、孤寂的情調(diào)，抑揚頓挫間穩(wěn)藏著詩人的幽憤不平。不是大手筆，絕然寫不出這樣振聾發(fā)聵的詩篇，真乃聲情并茂，爐火純青也!
隨著鑒賞的深入，發(fā)現(xiàn)這首詩的聲律有點怪——近體詩一般都押平聲韻，它押仄聲韻且不說，甚而第三句失黏反對，這是正格近體詩中從未見過的。
著名語言學(xué)家王力在《古代漢語》(中華書局出版，1979年4月廣東第4次印刷。本書引用此版本)下冊(二分冊第1439頁)講唐詩用韻一節(jié)中說：“近體詩一般只押平聲韻，仄韻的近體詩非常罕見。本單元文選中王維《雜詩》，柳宗元《江雪》是押仄聲韻的。”顯然，王力先生認(rèn)定《江雪》、《雜詩》二首詩是律絕，又未展開談，其它篇什也未談及。我決心把這個問題搞個水落石出。
二、探討
帶著這個問題，我查閱了燃燒詩友在“中國韻律詩歌網(wǎng)”貼出的格律詩二十八式表。仄韻正格律絕只有四種體式，《江雪》與這四種體式不符。
我與《吉林楹聯(lián)》雜志副主編，我的好友呂光源先生聯(lián)系，交換看法。光源親自把《漢語詩律學(xué)》給我送來，經(jīng)過研讀，結(jié)合過去的知識，對這個問題心里有了底數(shù)。
突然，眼前一亮，產(chǎn)生了一個想法：我是“中國韻律詩歌網(wǎng)”顧問，分區(qū)版主，主管“學(xué)員專區(qū)”欄目版，責(zé)任所系，義不容辭，不妨與大家一道探索前進。
我發(fā)現(xiàn)飄搖兮詩友古典詩歌功底深厚，我就在他發(fā)的帖子上跟帖，向他及諸詩友請教《江雪》體式。
飄搖兮、燃燒、醉茗居、于進水(站長)、寒竹清影諸詩友紛紛跟帖，引經(jīng)據(jù)典，掀起了學(xué)習(xí)探討熱潮。有的說是陽關(guān)體律絕、有的說是拗體律絕、有的說是古絕。醉茗居索性發(fā)了王力《詩詞格律》，系統(tǒng)介紹了相關(guān)知識。
三、辨析
王力先生在《漢語詩律學(xué)》(世紀(jì)出版集團 上海教育出版社 2007年4月第2次印刷。本書引用此版本)中指出：“仄韻律詩很像古風(fēng);我們要辨認(rèn)它們是不是律詩，仍舊應(yīng)該以其是否用律句平仄為標(biāo)準(zhǔn)�！�(第49頁)
上述提到的二十八式表中仄韻五言律絕只有四種正格體式
1.首句平起不入仄韻式(B)
平平仄仄平 仄仄平平仄
仄仄仄平平 平平平仄仄
2.首句平起入仄韻式(b)
平平平仄仄 仄仄平平仄
仄仄仄平平 平平平仄仄
3.首句仄起不入仄韻式(A)
仄仄仄平平 平平平仄仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
4.首句仄起入仄韻式(a)
仄仄平平仄 平平平仄仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
《江雪》體式：
平平平仄仄 仄仄平平仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
可以看出《江雪》不是上述四種正格體式。所以，不是正格律絕。既然不是正格律絕，就是拗體律絕(古風(fēng)式律絕)或古絕。到底是哪一種呢?
《江雪》第一句有變格，變?yōu)椋浩狡截破截?三拗四救)。五言拗句有以下特點：①二、四字同聲;②三字尾是平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。
從總體情況看，沒有古絕句式，不是古絕。正格律絕沒有失黏失對情況，如果拗體律絕允許失黏失對，就是拗體律絕，否則，就是出律。
前一階段，我手里沒有《漢語詩律學(xué)》這本書，翻閱了大量書籍，找不到答案，形成不了具體分析，倒也學(xué)到了不少知識。后來，終于在《漢語詩律學(xué)》里(結(jié)合過去的知識)找到了答案。
王力先生在《漢語詩律學(xué)》闡述失黏失對一節(jié)中說：“首先我們須知，{對}和{黏}的格律在盛唐以前并不十分講究，二者比較起來，{黏}更居于不甚重要的地位，直至中唐以后，還偶然有不對不黏的例子。……而唐人并不把不對不黏的情形認(rèn)為這樣嚴(yán)重。因此，有些詩論家并不叫做{失黏}{失對}，只認(rèn)為{拗對}{拗黏}。”(第114頁)并且還說：“{黏}的形式在律詩形成的時候雖已有這種傾向，卻還未成為必須遵守的規(guī)律。中唐以后，黏規(guī)律漸嚴(yán)。但是，失黏不像失對那樣容易覺察到，所以仍不免偶然違犯。”(第119頁)
本書在談到古風(fēng)式的律詩時說：“要談古風(fēng)式的律詩，首先應(yīng)該把那些似律非律的詩分辨清楚。律詩有三個要素：第一是字?jǐn)?shù)合律……第二是對仗合律……第三是平仄合律……并且講究黏對。如果三個要素具備，就是純粹的律詩;如果只具備前兩個要素，就是古風(fēng)式的律詩，亦稱{拗律};如果只具備第一個要素，就不算是律詩，只是字?jǐn)?shù)偶然相同而已�！�(第437頁)
王力先生在《詩詞格律十講》里說：“律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個范圍。依照這四種句式寫成的詩句成為律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為‘古絕’�！�
綜上分析，王力先生把《江雪》認(rèn)定為拗體律絕是肯定的。
這合乎大多數(shù)人的觀點�！短圃娙偈住分�，就把杜甫《登岳陽樓》(昔聞洞庭水：仄平仄平仄 拗句)，孟浩然《臨洞庭呈張丞相》(八月湖水平 仄仄平仄平 拗句)等均放在五言律詩條目中，可見一般�？匆皇自姷臍w類，必須把握總體，不能以偏概全。
仄韻式失對的例子有王維《鹿柴》(空山不見人)等。不僅仄韻式有失黏失對情況，平韻式也有。如：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！�(王維《渭城曲》)第三句失黏。“兩地懼秋夕，相望共星河。(aA)高梧一葉下，空齊歸思多。(bB)方用憂人瘼，況自抱微疴。”(aA)(韋應(yīng)物《新秋夜》)2、4、6句失對。失對罕見。
必須指出：體式的界定不是絕對的，把《江雪》定為古絕也不為過。這是由于人們界定的標(biāo)準(zhǔn)不一樣所致。有的人就主張把押仄韻的詩都定為古風(fēng)《簡明中國古典文學(xué)詞典》(江西人民出版社)就把《江雪》定為古絕(第203頁)。王力先生也曾說過：“仄韻律詩和絕句可以說是近體詩和古體詩的交界處。近體詩和古體詩的界線相當(dāng)分明，只有仄韻律絕往往也可認(rèn)為{入律的古風(fēng)}”(《漢語詩律學(xué)》第51頁)
可見《江雪》這一類的詩的體式是很難界定的。這是專家們的事，我們沒有必要深究。我們的目的不是為了界定它的體式，我們的目的是通過探討它的體式，理解、把握古詩格律的基本理論，特別是仄聲韻的理論，從而，提高寫作和鑒賞水平。
創(chuàng)作背景
《江雪》這首詩作于柳宗元謫居永州期間（805年—815年）。唐順宗永貞元年（805年），柳宗元參加了王叔文集團發(fā)動的永貞革新運動，推行內(nèi)抑宦官、外制藩鎮(zhèn)、維護國家統(tǒng)一的政治措施。但由于反動勢力的聯(lián)合反對，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年，實際上過著被管制、軟禁的“拘囚”生活。險惡的環(huán)境壓迫，并沒有把他壓垮。在政治上不利，他就把人生的價值和理想志趣，通過詩歌來加以展現(xiàn)。這首詩便是其中一首代表作。
作者簡介
柳宗元（773—819），字子厚，河?xùn)|解（今山西運城）人，世稱“柳河?xùn)|”。貞元九年（793）進士，授集賢殿正字，調(diào)藍田尉，拜監(jiān)察御史。因參加王叔文集團，“永貞革新”失敗后，被貶永州司馬。十年后遷為柳州刺史，故又稱“柳柳州”。病死任上。柳宗元與韓愈共倡古文運動，并稱“韓柳”。其詩與韋應(yīng)物并稱“韋柳”。有《柳河?xùn)|集》。
【柳宗元《江雪》體式辨析】相關(guān)文章：
柳宗元《江雪》淺析10-14
江雪唐柳宗元11-03
柳宗元的詩《江雪》11-11
柳宗元《江雪》朗誦04-01
柳宗元的江雪教案08-27
《江雪》的賞析柳宗元11-11
柳宗元詩《江雪》賞析07-29
柳宗元《江雪》詩意賞析10-13
柳宗元《江雪》意境賞析11-14
柳宗元《江雪》翻譯賞析02-02