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劉禹錫寫望洞庭時(shí)的背景
導(dǎo)語：《望洞庭》是唐代文學(xué)家劉禹錫所作的一首七絕，通過描寫秋夜月光下美麗的洞庭湖，抒發(fā)詩人對(duì)于洞庭湖的喜愛之情。下面是小編分享的劉禹錫寫《望洞庭》時(shí)的背景，歡迎閱讀!
望洞庭
唐·劉禹錫
湖光秋月兩相和，
潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，
白銀盤里一青螺。
注釋：
洞庭：在湖南省北部，長(zhǎng)江南岸。湖中有不少小山，最有名的是君山。
相和：相互映襯。
和：和諧，這里指水色與月光融為一體。
潭面：指湖面。潭，水很深的湖。
鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是水面無風(fēng)，波平如鏡;一說是遠(yuǎn)望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時(shí)照物不清楚。 兩說均可。
白銀盤：形容洞庭湖。
青螺：青綠色的螺殼。螺是一種軟件小動(dòng)物，體外有螺旋形硬殼。青黑色的螺形的墨，古代婦女用以畫眉。這里是用來形容洞庭湖中的君山。
譯詩、詩意：
洞庭湖的水光與秋月交相融和，
水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去洞庭湖山水一片翠綠，
恰似白銀盤子托著青青的田螺。
劉禹錫寫《望洞庭》時(shí)的背景：
劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長(zhǎng)慶四年八月,予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽(和州),浮岷江,觀洞庭,歷夏口,涉潯陽而東.」劉禹錫貶逐南荒,二十年間去來洞庭,據(jù)文獻(xiàn)可考的約有六次.其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次,是在秋天.而本詩則是這次行腳的生動(dòng)紀(jì)錄.
詩人劉禹錫貶逐南荒,二十間年去來洞庭湖,據(jù)文獻(xiàn)可靠的約有六次.說的是明月當(dāng)空的夜晚,詩人劉禹錫經(jīng)過洞庭湖,寫下了所見的美景,作者觀望洞庭湖的景色的角度剛好把洞庭湖的美景盡收眼底,抓住了最美麗的湖光山色.詩中運(yùn)用了比喻、擬人的寫法,描寫了景物的特點(diǎn),抒發(fā)了作者的真實(shí)情感.
詩意：這里是用來形容洞庭湖中的君山.
這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超,充分表現(xiàn)出詩人的奇思異彩.
劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長(zhǎng)慶四年八月,予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽(和州),浮岷江,觀洞庭,歷夏口,涉潯陽而東.」劉禹錫貶逐南荒,二十年間去來洞庭,據(jù)文獻(xiàn)可考的約有六次.其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次,是在秋天.而本詩則是這次行腳的生動(dòng)紀(jì)錄.
宋代文學(xué)家范仲淹在《岳陽樓記》中不無感慨地說：「予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖.銜遠(yuǎn)山,吞長(zhǎng)江,浩浩湯湯,橫無際涯;朝暉夕陰,氣象萬千.此則岳陽樓之大觀也.前人之述備矣.」可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多,要寫得別開生面,獨(dú)樹一幟是十分不易的.劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度,把千里洞庭盡收眼底,抓住最有代表性的湖光和山色,輕輕著筆,通過豐富的想象,巧妙的比喻,獨(dú)出心裁地把洞庭美景再現(xiàn)于紙上,表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力.
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的.與素月的清光交相輝映,儼如瓊田玉鑒,是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界.這就是「湖光秋月兩相和」一句所包蘊(yùn)的詩意.「和」字下得工煉,表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境.而且,似乎還把一種水國(guó)之夜的節(jié)奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律,傳達(dá)給讀者了.接下來描繪湖上無風(fēng),迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡.「鏡未磨」三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的安寧溫柔的景象,在月光下別具一種朦朧美.「潭面無風(fēng)鏡未磨」以生動(dòng)形象的比喻補(bǔ)足了「湖光秋月兩相和」的詩意.因?yàn)橹挥小柑睹鏌o風(fēng)」,波瀾不驚,湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào).否則,湖面狂風(fēng)怒號(hào),濁浪排空,湖光和秋月便無法輝映成趣,也就無有「兩相和」可言了.
詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山一點(diǎn).在皓月銀輝之下,洞庭山愈顯青翠,洞庭水愈顯清澈,山水渾然一體,望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里,放了一顆小巧玲瓏的青螺,十分惹人喜愛.三四兩句詩想象豐富,比喻恰當(dāng),色調(diào)淡雅,銀盤與青螺互相映襯,相得益彰.詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品,給人以莫大的藝術(shù)享受.「白銀盤里一青螺」,真是匪夷所思的妙句.然而,它的擅勝之處,不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上,尤其可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致.在詩人眼里,千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已.舉重若輕,自然湊泊,毫無矜氣作色之態(tài),這是十分難得的.把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切,把湖山的景物描寫得這樣高曠清超,這正是作者性格、情操和美學(xué)趣味的反映.沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄,沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱,是難以措筆的.一首山水小詩,見出詩人富有浪漫色彩的奇思?jí)巡?這是很難得的.
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩,明白如話而意味雋永.第一句從水光月色的交融不分寫起,表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn),這應(yīng)該是日暮時(shí)分的景象,天還沒黑但月亮已經(jīng)出來,如果天黑就看不出兩者色彩的融合了.第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜,因?yàn)樘栆崖?湖水不反光,像鏡子沒磨時(shí)光澤暗淡的樣子.第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩,這里的“山水”實(shí)際只是指山,即湖中的君山.用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法.第四句再用一個(gè)比喻,將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺.全詩純?nèi)粚懢?既有描寫的細(xì)致,又有比喻的生動(dòng),讀來饒有趣味.
洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起,互相輝應(yīng),顯得多么和諧.無風(fēng)的湖面平靜得如一面沒經(jīng)過打磨的銅鏡.從遠(yuǎn)處看,那月下洞庭湖里蒼翠的君山,就好像白銀盤里盛放著一枚青螺.
作者簡(jiǎn)介：
劉禹錫(772-842)字夢(mèng)得，洛陽人，為匈奴族后裔。晚年任太子賓客，世稱“劉賓客”。他和柳宗元一同參預(yù)那唐朝永貞年間短命的政治改革，結(jié)果一同貶謫遠(yuǎn)郡，頑強(qiáng)地生活下來，晚年回到洛陽，仍有“馬思邊草拳毛動(dòng)”的豪氣。
他的詩精煉含蓄，往往能以清新的語言表達(dá)自己對(duì)人生或歷史的深刻理解， 因而被白居易推崇備至，譽(yù)為“詩豪”。他在遠(yuǎn)謫湖南、四川時(shí)，接觸到少數(shù)民族的生活，并受到當(dāng)?shù)孛窀璧囊恍┯绊懀瑒?chuàng)作出《竹枝》、《浪淘沙》諸詞，給后世留下“銀釧金釵來負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬”的民俗畫面。至于“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴”，更是地道的民歌風(fēng)味了。他在和白居易的《春詞》時(shí)，曾注明“依《憶江南》曲拍為句”，這是中國(guó)文學(xué)史上依曲填詞的最早記錄。
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