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柳永《安公子·夢覺清宵半》譯文及鑒賞
《安公子·夢覺清宵半》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片以三種意象為敘事敘情的關鍵物，并以直接寫情寫事的句子相串聯；下片直抒其情，一層進一層，一浪高一浪，把內心的百轉千折細細密密地鋪展開來。下面是具體介紹，供參考！
《安公子·夢覺清宵半》
宋代：柳永
夢覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。從臥來、展轉千馀遍。任數重鴛被，怎向孤眠不暖。
堪恨還堪嘆。當初不合輕分散。及至厭厭獨自個，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拚。雖后約、的有于飛愿。奈片時難過，怎得如今便見。
《安公子·夢覺清宵半》譯文
半夜從夢中驚醒。靜靜地一邊細聽一邊屈指數著漏滴聲。床前只有將要燃盡的流淚紅燭相伴。暗自引發我無限的離別之情。獨自躺在床上到現在已輾轉反側了千馀遍也無法入睡。怎奈獨自而眠，任憑數重鴛鴦被也無法感到溫暖。
可悔又可嘆的是，當初不該輕易分離。到如今獨自無聊，正望眼欲穿愁斷腸。如此情深意濃如何才能和好如初?縱然確有日后相聚和美的愿望，奈何這片刻的難過，怎么才能夠得以馬上相見?
《安公子·夢覺清宵半》注釋
⑴安公子：唐教坊曲名，后用為詞牌。《樂章集》注“般涉調”、“中呂調”，此詞為“般涉調”。雙調一百五字，上下片各八句六仄韻。
⑵夢覺：夢醒。干寶《搜神記》：“忽如夢覺，猶在枕旁。”清宵：清凈的夜晚。蕭統《鐘山講解》：“清宵出望園，詰晨屆鐘嶺。”
⑶銀箭：指銀飾的標記時刻以計時的漏箭。司馬光《宮漏謠》：“銅壺銀箭夜何長，杳杳亭亭未遽央。”
⑷啼紅：指蠟燭之紅淚。
⑸云愁雨恨：指夫妻之歡。
⑹展轉：同“輾轉”，翻來覆去。《楚辭·劉向》：“憂心展轉，愁怫郁兮。”
⑺怎向：猶怎奈，奈何。黃庭堅《轉調丑奴兒·得意許多時》：“而今目下，恓惶怎向，日永春遲。”
⑻堪：可以。
⑼不合：不該。許岷《木蘭花·小庭日晚花零落》：“當初不合盡饒伊，贏得如今長恨別。”
⑽厭厭：疲倦，精神不倦。劉義慶《世說新語·品藻》：“ 曹蜍李志雖見在，厭厭如九泉下人。”
⑾眼穿腸斷：形容思念之切。眼穿，猶言望眼欲穿。韓愈《酒中留上襄陽李相公》：“眼穿常訝雙魚斷，耳熱何辭數爵頻。”腸斷，形容極度悲痛。 干寶《搜神記》卷二十：“臨川東興，有人入山，得猿子，便將歸。猿母自后逐至家。此人縛猿子於庭中樹上，以示之。其母便搏頰向人，欲乞哀狀，直謂口不能言耳。此人既不能放，竟擊殺之，猿母悲喚，自擲而死。此人破腸視之，寸寸斷裂。”
⑿恁地：這樣，這般。拚(pàn)：同“拼”，舍棄。
⒀的(dí)有：的確有。于飛：原指比翼雙飛，借喻夫妻和睦。
⒁片時：片刻。江總《閨怨篇》：“愿君關山及早度，念妾桃李片時妍。”
《安公子·夢覺清宵半》賞析
這是一首以近于俚俗的語言寫成的相思之作。與同類題材不同的是，這首詞中詞人與戀人可能是因了一點小事嘔了氣，于是二人“輕分手”了。如今，他深悔自己當初的輕率，獨自度著難捱的長夜，內心涌起一浪一浪的情感波瀾。
柳永抒情往往上片鋪敘景物，下片為內心獨白。而這首詞景語僅“床前殘淚燭”一句，余皆情語，則所抒之情倍覺突出、充盈，亦可見此情非由外物觸起，實是無時不縈系心中。上片以“夢覺清宵半”開頭，先點明時間乃“夜半”，主人公的情狀難以再眠。于是以下借“銀箭”、“殘沿燭”、“鴛被”三種意象寫事敘情，三種意象與主人公的行動緊緊聯在一起，“銀箭”在這里代指古代計時漏壺滴漏的聲音，它表示時光在一秒一秒地緩慢行進，此刻，詞中的主人公正屈著指頭細數這單調的滴滴答答的聲音，從而表現出主人公深夜無眠的寂寞無聊。蠟燭已將燃盡，燭淚將殘，表示夜已深，只有燭淚“啼紅”相伴主人，進一步寫出主人公的孤單。“鴛被”本象征男歡女愛，而今，主人公卻是“孤眠”，昔日的歡愛自是不堪回首，所以一人在被中“展轉千余遍”，任憑它是“數重”，仍覺“不暖”，再次寫出詞人內心的凄涼。三種意象成為敘事敘情的關鍵物。在上片中，三種意象又以直接寫情寫事的句子相串聯。首句直寫主人公夜半即醒，難以再眠，引出第一個聽覺的意象“銀箭";長夜不眠再出現第二個視覺意象“殘淚燭”，視覺聽覺的雙重意象引出“暗惹起、云愁雨恨情何限”的情語，直抒舊日歡情帶來而今無限的愁恨。從舊日歡情聯及“鴛被”這一意象，于是“展轉千余遍”，“孤眠不暖"，寫盡孤獨寂寞的難耐。
下片直抒其情，先以“堪恨還堪嘆”一句總寫這一段不了情緣引發的種種情味，然后分寫內心的層層情感波瀾。后悔“當初不合輕分散”是為一層，此句化用許岷《木蘭花·小庭日晚花零落》：“當初不合盡饒伊，贏得如今長恨別。”雖用典，亦寫實;“厭厭獨自”一人，盼伊人盼得“眼穿腸斷”是為二層，前一層不過后悔而已，此時卻已經相思成病;由于“眼穿腸斷”而想到昔日的“深情蜜意如何拚”是為轉折后的一層;再想及當日雖有重聚的“后約”，但畢竟而今“片時難過”，是為再轉折后的一層;直至“怎得如今便見”是最后深悔當初又盼今后的最后一層。一層進一層，一浪高一浪，把內心的百轉千折細細密密地鋪展開來。這種相思雖然說不上有什么價值，但在詞中表現得自然真切，很富有生活氣息 。
生活中，一對相戀的人因為偶然的小事而分手，分手后又后悔當初決定的草率者，并不少見。拋開詞中男女主人公的身份地位，詞中抒發的情感還是能引起人共鳴的。
《安公子·夢覺清宵半》創作背景
此詞具體創作年份暫不可考。詞中言“雖后約、的有于飛愿”，“于飛”一般是比喻夫妻和睦，故此詞應為柳永思念妻子之作;詞中又說“當初不合輕分散”，可見此詞是作于早年與妻子發生矛盾之后南游之作。柳永漂泊在外，于夢中驚醒，憶起嬌妻，有感而作下此詞。
《安公子·夢覺清宵半》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
作品基礎信息
作者：柳永，北宋著名詞人，婉約派代表人物之一，以寫市井風情、羈旅之愁和男女相思見長，善用鋪敘手法，對宋詞的發展影響深遠。
體裁：宋詞（慢詞），“安公子” 是詞牌名，慢詞形式便于詞人細致鋪陳情感，這首詞是柳永羈旅相思題材的經典之作。
核心情感與主旨
核心情感：以 “夢醒” 為切入點，抒發了詞人深夜夢醒后的孤寂落寞、對遠方佳人的深切思念，以及羈旅漂泊的失意與悵惘。
主旨：通過對清宵夢醒后所見、所感、所思的細致刻畫，將個人的相思之苦與羈旅之愁融為一體，道盡天涯孤旅的深情與無奈。
關鍵詞句解析
開篇 “夢覺清宵半”：以極簡筆觸點明時間（深夜）、情境（夢醒），為全詞奠定清冷、孤寂的基調，“覺” 字暗含從美夢到現實的落差，開篇即顯愁緒。
經典意象：詞中多用 “殘月”“孤燈”“寒風”“征鴻” 等傳統悲情意象，如 “殘月臉邊明，別淚臨清曉”，以殘月映照離別的淚痕，將相思的凄苦具象化；“征鴻過盡，沉舟側畔，帆影遙相對”，借征鴻遠去、帆影孤懸的景象，烘托詞人漂泊無依的境遇與思念的綿長。
情感遞進句：“空恁無眠，暗憶當初，繡閣輕拋，浪萍難駐”，直抒胸臆，回憶當初輕易離別佳人的往事，既飽含懊悔，又暗含身如 “浪萍” 的漂泊無奈，將相思與羈旅之愁推向深處。
藝術手法特色
鋪敘手法：全詞圍繞 “夢醒思人” 展開，從夢醒后的孤寂場景，到對離別往事的追憶，再到對當下漂泊境遇的感慨，層層鋪陳，情感表達細膩連貫，符合柳永慢詞 “層層渲染” 的典型風格。
情景交融：將主觀的相思之苦與客觀的清冷之景（殘月、孤燈、寒風等）深度融合，景為情設，情由景生，讓抽象的情感變得具體可感。
白描與抒情結合：對場景（如深夜孤燈）、動作（如無眠暗憶）的刻畫簡潔白描，而內心的懊悔、思念則直抒胸臆，二者結合使情感表達真摯動人。
創作背景與文學地位
創作背景：柳永一生仕途坎坷，長期漂泊四方，多與市井歌妓交往，這首詞大概率是他羈旅途中，觸景生情思念遠方戀人（或歌妓）所作，是其個人漂泊生活與情感經歷的真實寫照。
文學地位：作為柳永婉約詞的代表作之一，這首詞將羈旅之愁與男女相思完美結合，其細膩的情感刻畫、精妙的情景交融手法，體現了柳永對宋詞題材與表現手法的拓展，對后世婉約詞的創作有一定的借鑒意義。
背誦與默寫要點
重點名句：“夢覺清宵半。殘月臉邊明，別淚臨清曉”“空恁無眠，暗憶當初，繡閣輕拋，浪萍難駐”“愁極，再三追想，洞房深處，幾度飲散歌闌”。
注意易錯字：“宵”（不可誤寫為 “霄”）、“恁”（讀音為 nèn，不可誤讀誤寫）、“闌”（意為 “盡、完”，不可誤寫為 “欄”）。
拓展對比
與柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》對比：二者均為離別相思題材，《雨霖鈴》側重離別時的不舍，《安公子》側重離別后的思念與漂泊之苦；手法上均用情景交融、鋪敘，但《安公子》更側重夢醒后的內心獨白，情感更顯深沉孤寂。
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