柳永是哪個朝代的詞人

時間：2024-08-01 00:01:38 柳永我要投稿

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柳永是哪個朝代的詞人

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　　柳永（987～1053），是宋代的著名詞人。

　　柳永介紹

　　柳永，崇安（今福建崇安）人，原名三變，字耆卿。他是宋代開一代詞風(fēng)的大詞人，官至屯田員外郎，世號柳屯田。柳永是北宋第一個專門寫詞的作家。他的詞多取材都市生活，又大量創(chuàng)制慢詞，受到下層勞動群眾的喜愛，宋元時期流傳最廣。相傳當(dāng)時有凡有井水飲處，即能歌柳詞之說。

　　柳永出身官宦之家，父親柳宜在北宋朝廷任工部侍郎。柳永小時候與兩個哥哥都很有才華，都考中了進士。在鄉(xiāng)里有柳氏三絕的美稱。但在三兄弟中，卻是年幼的三變最為聰明伶俐。據(jù)說柳永是吃乳娘奶長大的。乳娘是個略通詩歌的女子。她在給柳永喂奶時，常用手指蘸著奶汁在柳永掌心上寫字。小柳永雖然不會讀，但識字不少，到了7歲，就成了名噪崇安的神童了。

　　柳永小時候，不僅才思敏捷，而且學(xué)習(xí)十分刻苦。他家門前有一條柳葉河，河邊有塊大青石。每天早晚，柳永總提著一桿大筆，蹲在大青石上提腕運勁在水面上練字，日子長了，他在紙上便能寫出十分瀟灑、飄逸而又沉穩(wěn)的字了。鄉(xiāng)鄰們每逢婚喪嫁娶，多有求他寫對聯(lián)的，人稱柳聯(lián)。柳葉河邊那塊大青石，則被后人稱為磨礪石。

　　柳氏三兄弟在學(xué)習(xí)上都是十分刻苦的，據(jù)說他們在趕考之前，連家鄉(xiāng)素有風(fēng)景奇秀甲天下的武夷山都沒有游玩過。只是在臨進京之前，三變才提出游一次家鄉(xiāng)山水，放松一下情緒，開闊一下眼界。三兄弟流連于山水之間，樂不思歸。三變更是靈感勃發(fā)，思如泉涌。他一氣吟出五闕《巫山一段云》。詞的第一首寫道：六六真游洞，三三物外天。九班麟隱破非煙，何處按云軒？昨天麻姑陪宴，又話蓬萊清淺。幾回山腳弄云濤，仿佛見金鰲。

　　大自然的美景與美麗的神話故事，相映成趣，勾勒出武夷山水的奇幻與旖旎。至今，他家鄉(xiāng)的群眾仍為有柳永這樣一支神筆而自豪。

　　柳永的詞風(fēng)解讀

　　柳永，北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，排行第七，世稱柳七、柳屯田。柳永為人放蕩不羈，終身潦倒。柳永詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。柳永的詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣，柳永對宋詞的發(fā)展具有一定的影響。柳永尤以香艷的詞風(fēng)，對后人影響至深。

　　青少年時代的柳永性格放蕩不羈，赴汴京預(yù)備科舉考試時，流連花街柳巷，留下名句“才子佳人，自是白衣卿相。忍把浮名，換了淺斟低唱。”以至于宋仁宗在他的考卷上毫不客氣的批示：且去填詞，要此浮名何為。至此，柳永只好自嘲為“奉旨填詞柳三變”。如果說李煜奠定了宋詞抒寫個人情懷的格局，那么柳永在宋詞音律上的個人創(chuàng)新，極大地豐富了宋詞的表現(xiàn)力，使復(fù)雜曲折的情感表達成為了可能。這主要體現(xiàn)在他對慢詞長調(diào)的開拓上。柳永的《鶴沖天》原文如下：“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發(fā)了作者強烈而又真實的思想感情，表現(xiàn)出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。過去，有人指出這首詞含有“自我解嘲”的意味，同時還指出這首詞反映了封建時代文人失意時的“頹廢思想和墮落生活”，這些，無疑是正確的。但同時也應(yīng)當(dāng)看到問題的另一面，當(dāng)作者落第失意之后，便在“煙花巷陌”之中去尋訪“意中人”。這“意中人”，其實就是作者的知己，亦即“同是天涯淪落人”。這樣的思想情緒既表現(xiàn)出作者身世的漂零之感，同時又反映出他消極反抗的情緒。柳永在《八聲甘州》詞中寫到：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。此“是處紅衰翠減，苒苒物畢休”一句，詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，倍覺風(fēng)流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應(yīng)。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復(fù)雜心理。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。這首詞章法結(jié)構(gòu)細密，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意境，抒展盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的意境表達得明白如話，這首詞是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首。柳永的《望海潮》以大開大闊、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，這首詞慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。《望海潮》原文如下：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”其中“形勝”、“繁華”四字，為點睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。由市內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉，描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。描寫杭州的繁華，同時也反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”湖外有湖，山外有山，西湖的錦山秀水實在是清麗可嘉；更美的是“三秋桂子，十里荷花”，堪稱千古麗句。“三秋”意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；“十里”是說湖中廣植荷花，逢到花期真可謂“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。《望海潮》這是一首藝術(shù)感染力很強的詞，相傳后來金主完顏亮聽唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羨慕錢塘的繁華，從而更加強了他侵吞南宋的野心，在寫“景”和寫“情”上，柳永不愧為大家。

　　柳永的《蝶戀花》更是寫景抒情的名篇，《蝶戀花》其原文如下：“佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這是一首懷人詞，上篇寫登高望遠，離愁油然而生。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。下篇寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌，“擬把疏狂圖一醉”，但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢動蕩起伏，頗具波瀾。結(jié)尾句“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死不忘”之意，表現(xiàn)了作者的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。柳永的《雨霖鈴》可以說是婉約和香艷的名篇，《雨霖鈴》其原文如下：“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上篇寫臨別時的情景，下篇主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情有加，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序。“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有含蘊纏綿，但卻更能促使感情的深化！這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情”！在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一，自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實值得研究。此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸、曉風(fēng)殘月。”這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，給讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

　　柳永是寫“情”的高手，他香艷的詞風(fēng)以鋪敘為主，白描見長，勾勒環(huán)境，描繪情態(tài)，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深，他的詞風(fēng)，為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

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