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李商隱詩中的雨意淺析
在我們平凡的日常里，大家都接觸過古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編精心整理的李商隱詩中的雨意淺析，希望對大家有所幫助。
李商隱詩中的雨意淺析1
李商隱的詩，現(xiàn)存600余首，而以“雨”作標(biāo)題或詩中有“雨”字出現(xiàn)的，竟有60余首之多，約占十分之一，這是李商隱詩中的一個重要現(xiàn)象。就李商隱關(guān)于雨的具體詩作做一點比較分析，以體味詩人觀察之精微，煉字造境之奇妙，藝術(shù)手法之多樣與獨特，從而窺測詩人隱秘的內(nèi)心世界和心靈宇宙，對李商隱詩的美學(xué)價值和詩人審美趣味將會有更深入的了解，對提高我們的欣賞能力和創(chuàng)作水平，將不無裨益。
李商隱有兩首標(biāo)題同為《細(xì)雨》的詩，一首為五律：
蕭灑傍回汀，依微過短亭。
氣涼先動竹，點細(xì)未開萍。
稍促高高燕，微疏的的螢。
故園煙草色，仍近五門青。
所謂細(xì)雨，就是我們通常說的蒙蒙雨，這是極普通的自然景觀，但是在詩人筆下卻變得優(yōu)美生動：首兩句寫細(xì)雨飄飄灑灑地吹到回曲的河邊，迷迷蒙蒙地飄過城外的小亭，這是遠(yuǎn)望。接著寫綠竹，被風(fēng)吹動，最先感到它的涼意;浮萍，因雨滴細(xì)小，滴不開它，圓葉不能張開在水面，這是近景。第五六句寫細(xì)雨促使高空中的燕子飛得快了，而卻使閃閃的螢火變得稍為疏落。這樣，便寫出了遠(yuǎn)、近、高、低細(xì)微的動態(tài)變化，并由此引發(fā)了詩人雨中思鄉(xiāng)之情，想到故園煙草迷離，一片清蒼的景色，像往昔一樣伸向長安五門之外。這首詩寫薄暮時分細(xì)雨蒙蒙之景和詩人思鄉(xiāng)之情，細(xì)致入微，惟妙惟肖，句句詠物，句句有情，情寓物中，因物見情，寓情于景，情景交融。詩中用的幾個動詞“傍”、“過”、“動”、“開”、“稍促”、“微疏’、“近”等，貼切而有分寸，全從動態(tài)描摹雨，一字不可更易，這是李商隱詩中煉字的一大特色。
另一首同樣寫細(xì)雨的詩，與這首詩卻迥然不同，這是一首五絕：
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當(dāng)時意，蕭蕭發(fā)彩涼。
這里詩人不像前首詩那樣直接描摹，而是用比喻的修辭手法，把細(xì)雨形成的霧幕，比作簾帷，比作巨大的竹席子，在微風(fēng)的吹動下，像一副垂下的簾帷飄拂在白玉堂前，像一張巨大的竹席子從碧天橫卷下來。一是從正面看，一是從側(cè)面觀，巧妙地構(gòu)成了三維空間，正所謂“席天幕地”，表現(xiàn)了細(xì)雨空蒙無際之狀態(tài)。白玉堂，指神仙所居住的地方。唐劉方平《烏棲曲》：“銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光。”碧牙床，是神仙在白玉堂里所睡的床。白玉堂，碧牙床，不是詩人居處的實指，是隱秘的神仙之境，更增加了一層神秘的色彩。接著詩人又用擬人化的手法，以神女剛洗過的光潤的長發(fā)比喻細(xì)雨，真乃細(xì)雨如絲如發(fā)也。這里借用了一個典故：楚女，楚國的神女，屈原曾描寫神女濯發(fā)，《離騷》：“夕陽次于窮石兮，朝濯發(fā)乎洧盤。”《九歌少司命》：“與女沐兮咸池，女發(fā)兮陽之阿，望美人兮未來，臨風(fēng)兮浩歌。”如此用典，使該詩蘊含了象征的意味，不注重描摹刻畫，而側(cè)重于抒寫因細(xì)雨觸發(fā)的美好聯(lián)想，即對往昔生活中美好片斷的記憶。“楚女”，是詩中抒情主人公的戀人，此景此情正是某一段生活的.再現(xiàn)，“白玉堂”，“碧牙床”是實寫，也是虛擬，虛中有實，實中有虛，虛實相生，想象奇特，構(gòu)思新穎，所謂“朝為行云，暮為行雨”使讀者探之茫茫，索之渺渺，只有作者自知。
微雨和細(xì)雨都是小雨，但微比細(xì)更輕盈，更微小，不易被人覺察似的。李商隱另有一首《微雨》詩曰：
初隨林靄動，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
詩中描寫全向虛處落筆，虛實相生。首句寫微雨如霧，在林間浮動，飄游。是雨，但未成滴，像云靄，霧氣;二句寫漸漸地，微雨帶來了夜晚的涼意。這兩句寫視覺，觸覺。第三句寫盡管遠(yuǎn)隔窗戶，還是感覺到寒氣透窗入戶，侵逼到閃爍的燈光上，連燈光也仿佛變得冷了。末句寫在空寂的庭院里，可以聽得見近處的水面上，依稀可聞的極其細(xì)微的淅瀝聲，這不是微雨自身的聲響，是微雨在什么物器上聚集成滴，而后滴落的聲音。這兩句仍寫視覺、觸覺，并由視覺、觸覺寫到潛意識中的幻覺。“侵”、“虛……聞”皆虛幻的感覺。這種感覺的體驗，人皆有之，但人莫能為之。特別是夜晚的微雨，尋常視覺不好分辨，觸覺又與夜涼難分。只有李商隱這樣的大手筆才能從浮動的霧氣，漸生的涼意，受寒氣侵逼的燈光以及近處水面的細(xì)微聲響，表現(xiàn)出微雨帶給人的多方面的感受，細(xì)膩而貼切，顯示了作者寫景狀物體察入微的純熟技巧，與前兩首《細(xì)雨》詩更自不同。
李商隱這幾首寫小雨的詩，字字寫雨，句句寫雨，通篇寫雨，卻無一雨字出現(xiàn);他還有一些詩，也是寫小雨的，如《細(xì)雨成詠獻(xiàn)尚書河?xùn)|公》：“灑階聽來響，卷簾看已迷。”寫迷蒙的細(xì)雨，結(jié)成水滴后，灑滴在石階上，在迷蒙中只能聽得響動，卻看不見什么。《寓目》：“小幌風(fēng)卷入，高窗霧雨通。”寫微雨被風(fēng)吹著，從窗戶卷進(jìn)屋里，像霧氣一樣通過。《臨發(fā)崇讓宅紫薇》：“秋庭暮雨類輕埃”寫微雨像風(fēng)吹起的塵埃。他把小雨描摹得細(xì)、微、迷、輕、飄、浮、如煙似霧，如云似塵，體物傳神，刻畫入微。
李商隱關(guān)于小雨的種種描摹，常常給人以一種迷蒙的、飄逸的、撲朔迷離的夢幻感，一種漂泊的，不確定的愁緒感，一種若即若離的，可望而不可及的，可意會而難以言傳的美感，讀之令人陶醉，為之感染，融入人的心靈中，夢幻中，體味中。
李商隱詩中的雨意淺析2
李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》主要寫的是什么內(nèi)容呢?表達(dá)了詩人怎樣的情感?
1. 讀李商隱的詩，只能是體會和品味。力求把握詩作的審美意象 ，并且調(diào)動讀者自己類似的心理經(jīng)驗，才可能溝通，才得以交流，而其他的辦法是無能為力的。譬如說，這首詩中崔雍、崔袞是何許人?家世如何?與詩人的關(guān)系怎樣?這類問題完全不必去尋找答案，甚至根本不該問。憑借詩人提供的文字語碼，我們完全可以想象一處鳳尾森森的竹塢，清幽之至，遺世超塵。非常奇怪又非常合理的是，越是在幽靜的處所，思緒卻偏偏象插上了雙翅而飛翔起來，哪怕思念的對象隔著幾重山水，幾重城池。濃重的陰云沉積不散，寒霜的遲到才留下了幾枝枯萎的荷葉在風(fēng)中舞動，聽上去仿佛是秋雨瀟瀟。
在這首詩中，詩人并沒有用一字一詞來直接抒發(fā)他的情感，標(biāo)明自己的情感狀態(tài)究竟如何，只使用了一個非常平常的中性詞——"想思 "，而其他則全是關(guān)于自然物象的描寫，是竹塢，是水檻，是秋陰，是枯荷。不過，這諸多物象竟然像是在黃連般苦澀的汁液中浸泡多時，等到嵌入這首感懷詩時，依然發(fā)散出沉重痛楚的傷感情調(diào)。這哪里是在寫物?明明是在寫心 !可是我們又不能不看到 ，這首詩又不是浪漫放肆，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又充滿了審美的秩序。紀(jì)昀解釋這首詩時曾經(jīng)指明 ："‘秋雨不散'起‘雨聲'，‘飛霜'起‘留得枯荷'，此是小處，然亦見得不茍。"也就是說，物象滲透了心聲，而心象卻又不侵凌物象，兩者之間達(dá)到了一合二，二合一的那種和諧境界。李商隱是開一代詩歌風(fēng)氣的天才。在李杜韓白這些大師的后面，創(chuàng)造顯然是難事。也許可以說，李商隱有他自己不得不然的獨特選擇。較之前輩而言，他也許不夠開闊宏大，不夠積極樂觀，但是他終究開辟了一條新路。這不僅意味著他撥轉(zhuǎn)了詩歌的創(chuàng)作方向，使之內(nèi)心化與個人化了，更意味著他在心象的馳騁與物象的駕馭之間，尋求到了一種新的審美的均衡，一種新的創(chuàng)造意象的方式。如果一言以蔽之，則可以說李商隱的詩，盡得曲涵含蓄之美，而這正好體現(xiàn)了中國文化所特有的藝術(shù)精神。
2.秋雨打枯荷
——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》賞析
作者：孫俊強(qiáng) 文章來源：《語文報·初二版》
竹塢無塵水檻清，
相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，
留得枯荷聽雨聲。
——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
一個深秋的夜晚，詩人李商隱寄宿在一位駱姓人家的園亭里，寂寥中懷念起遠(yuǎn)方的朋友，聽著秋雨灑落在枯荷上的沙沙聲，寫下了這首富于情韻的小詩。詩題中的崔雍、崔袞是詩人的知遇者崔戎的.兩個兒子。這首詩就是詩人與崔雍、崔袞告別后旅途中寄懷之作。
首句寫駱氏亭：翠綠的修竹環(huán)抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外臨著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠(yuǎn)離塵囂之感。
接著寫詩人對友人的思念：詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情宛如隨風(fēng)飄蕩的游絲，悠悠然飄向友人所在的長安。詩人因境界的清幽而倍感孤寂，因無好友共賞幽勝而微感惆悵。“秋陰不散霜飛晚”，又回到眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已屆深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本來就因相思而耿耿不寐的詩人，心情不免更加暗淡,而這種心情又反過來更增加了相思的濃度。
詩人是旅途中暫宿駱氏亭，此地近一段時期的天氣，包括霜期之晚，自然是出之揣測，這揣測的根據(jù)就是“秋陰不散”與“留得枯荷”。這句一方面是為末句作鋪墊(由于“秋陰不散”故有“雨”;由于“霜飛晚”故“留得殘荷”)，另一方面又兼有渲染氣氛、烘托情緒的作用。
末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在那里思念著遠(yuǎn)隔重城的朋友的，由于神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點點點滴滴地灑落在枯荷上，發(fā)出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發(fā)現(xiàn)，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣。枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值;但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，又何止是那凄楚的雨聲?枯荷秋雨的清韻，有誰能解其中滋味?這單調(diào)而凄清的聲音卻又更增加了環(huán)境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。
這首詩雖然寫了秋亭夜雨的景色，寫得歷歷如畫，但它并不是一首寫景詩，而是一首抒情詩。“宿駱氏亭”所見所聞是“寄懷”的憑借，“相思”二字微露端倪，后兩句暗藏徹夜不眠之意，詩人的思友之情暗寓其中，可以說是以景寄情、寓情于景的。詩的意境清秀疏朗，而蘊涵其中的心境又是極為深遠(yuǎn)的。
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