李清照《南歌子·天上星河轉》譯文及鑒賞答案

　　《南歌子·天上星河轉》是宋代女詞人李清照創作的一首詞。這首詞構思精巧，以尋常言語入詞，看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。以下是小編整理的李清照《南歌子·天上星河轉》譯文及鑒賞答案，歡迎閱讀。

　　《南歌子·天上星河轉》

　　宋代：李清照

　　天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。

　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。

　　《南歌子·天上星河》譯文

　　天上銀河星移斗轉，人間夜幕低垂。枕席透出絲絲秋涼，眼淚浸濕了席子。起身解下羅衣，姑且問問：“夜已經到什么時候了?”

　　這件穿了多年的羅衣，用青綠色的絲線繡成的蓮蓬已經變小，用金線縫成的蓮葉也稀疏了。天氣如舊時，羅衣如舊時，只有人的心情不似舊時了!

　　《南歌子·天上星河》注釋

　　南歌子：又名《斷腸聲》等。一說張衡《南都賦》的“坐南歌兮起鄭舞”，當系此調名之來源。而李清照此詞之立意，則與又名《腸斷聲》相合。

　　星河：銀河，到秋天轉向東南。

　　枕簟(diàn)：枕頭和竹席。滋：增益，加多。

　　夜何其：《詩經·小雅·庭燎》“夜如何其?夜未央。夜已經到了什么時候了?”“其”，語助詞。

　　翠貼、金銷：即貼翠、銷金，均為服飾工藝。

　　情懷：心情。舊家：從前。《詩詞曲語辭匯釋》卷六：“舊家猶言從前，家為估量之辭。”其所引例中即有此句。

　　《南歌子·天上星河》賞析

　　這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發國破家亡之恨來看，似為流落江南后所作。

　　“天上星河轉，人間簾幕垂”，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。“星河轉”謂銀河轉動，一“轉”字說明時間流動，而且是頗長的一個跨度;人能關心至此，則其中夜無眠可知。“簾幕垂”言閨房中密簾遮護。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河轉”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表說是“人間”的，卻顯不同尋常。“天上、人間”對舉，就有“人天遠隔”的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內中則暗流洶涌。

　　前兩句蓄勢“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無余。枕簟生涼，不單是說秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象。“淚痕滋”，所謂“悲從中來，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。“起解羅衣聊問夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時間已經是很晚了，開首的“星河轉”已有暗示，這里“聊問夜何其”更明言之。“夜何其”，其(jī)，語助辭。“夜何其”出自《詩經·小雅·庭燎》“夜如何其?夜未央(半);夜如何其?夜繡(向)晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊問”是自己心下估量，此句狀寫詞人情態。情狀已出，心事亦露，詞轉入下片。

　　下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”為過片，接應上片結句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。“舊時天氣舊時衣”，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者才能領會其中所包含的許多內容，許多感情。“只有情懷不似舊家時”句的“舊家時”也就是“舊時”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的“情懷”不似舊時了!尋常言語，反復誦讀，只覺字字悲咽。

　　以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點，字字句句鍛煉精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。

　　《南歌子·天上星河》創作背景

　　這首《南歌子》為作者流落江南后所作。根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞應作于公元1129年(宋高宗建炎三年)深秋，趙明誠病卒后，詞人痛定思痛的一段時間。詞的節拍雖有“舊家”字樣，但此處并非以家喻國，而是一首悼亡詞，詞的每一句，都與作者丈夫生前的情事有關。

　　《南歌子·天上星河》作者介紹

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　李清照生平

　　才氣縱橫的李清照，以詞的成就為最。有年重陽，李清照寫了《醉花陰》，寄給丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨深藏的寂寞，玉人臨風的惆悵，撲面而來，讓你不忍相對，頓起憐香惜玉之心。

　　據記載，趙明誠看了李清照的《醉花陰》后，閉門謝客，三日三夜不出。他做了五十余首詞，然后把李清照的這首詞混入其間，請眾朋友品評。各位文人雅士把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，友答：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”對此，趙明誠對愛妻是心悅誠服，驚嘆不已。而李清照的鬼斧神工，也由此可見一斑。

　　李清照的詞，猶如多愁善感的絕世佳麗，語言清新風格高雅，情感濃烈蕩氣回腸。她用素描的手法，細致真實地再現了愛恨情仇的人生感悟、跌宕起伏的曲折經歷。她娓娓道來低吟淺唱，展示了女子特有的矜持、委婉和柔美。如膾炙人口的“簾卷西風，人比黃花瘦。” “新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”“知否知否，應是綠肥紅瘦。”詞中的幾個‘瘦’字，運用的恰到好處，有如畫龍點睛，被后人譽為經典‘三瘦’。她也因此得了一個‘李三瘦’的雅號。

　　再如李清照的《永遇樂》：“落日鎔金，暮云合璧，人在何處……來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。……不如向，簾兒底下，聽人笑語。”今昔交替一波三折，情景交融浮想聯翩。而《武陵春》中那幾句“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”美景又添新愁，讀來讓人柔腸寸斷。

　　李清照善于用日常生活的細節，傳遞復雜微妙的內心世界;她善于汲取、琢煉鮮活的民間口語、俚語，融入作品，讀之新奇別致引人入勝。她的詞在中國古代文學史上獨樹一幟，自成一家，被后人稱為‘易安體’。李清照也因為她特有的風格而成為一代“婉約詞宗”。

　　成就

　　李清照，宋代著名女詞人，號易安居士，山東濟南人。父親是文學家李格非，母親是狀元王拱 辰之女，也工文章。李照清早年生活在文化空氣濃厚的家庭里。 18歲時，與太學生趙明誠結婚。趙明誠 著有《金石錄》，李清照寫了《金石錄序》，詳細的記載了夫妻共同生活和對書畫金石的愛好。他前期的 詞章，多數是描寫閨中的生活情趣及大自然的綺麗風光，風格清新明麗。北宋滅亡后，李清照夫婦倉皇南 渡。公元1129年，趙明誠在建康（今南京市）病故，她只身經歷了國破家亡的痛苦，因此后期的作品多反 映戰亂痛苦的生活，感時傷懷，懷舊思鄉，風格沉郁凄愴。

　　李清照詞的藝術特色，主要在于運用樸實的白 描手法，善于寫細膩的感情變化，語言明白如話。在宋代詞人中，卓然自成一家。有《漱玉詞》。

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