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李清照倆首《如夢(mèng)令》原文翻譯
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首,但卻“無(wú)一首不工”,“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》,便是“天下稱之”的不朽名篇。以下是小編收集整理的李清照倆首《如夢(mèng)令》原文翻譯，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
李清照《如夢(mèng)令》原文翻譯
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
譯文
昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。
李清照《如夢(mèng)令》及賞析
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。
詞的寫(xiě)法別致，側(cè)重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫(xiě)百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫(xiě)起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。
其次，通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫(xiě)法，不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。“卻道”一句，寫(xiě)出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。
前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”這段評(píng)語(yǔ)有助于我們對(duì)這首詞的理解。
【賞析】
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永，令人玩味不已。
起首兩句，如何理解頗有爭(zhēng)議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實(shí)對(duì)這兩句詞，是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì)理解的，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此，而是通過(guò)這兩句詞表達(dá)無(wú)限的惜花之情。大凡惜花的詩(shī)詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩(shī)：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看。”馮延巳《長(zhǎng)相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。”花在風(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說(shuō)“濃睡不消殘酒”也是寫(xiě)惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過(guò)只要多讀些前人寫(xiě)的惜花詩(shī)詞，也就不難體會(huì)了。杜甫《三絕句》詩(shī)：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩(shī)：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻。”這些詩(shī)句正可用來(lái)作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。……要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”亦可視為對(duì)“濃睡”一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā＿@位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫(xiě)到飲酒，可見(jiàn)易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏�未全消，這就不是一般的過(guò)量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫(xiě)“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩(shī)句都是同一機(jī)杼，并無(wú)二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對(duì)以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。”便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問(wèn)”的結(jié)果如何呢？——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這既是對(duì)侍女的反詰，也象是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎？這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語(yǔ)甚新。”《草堂詩(shī)余別錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮意焉。”看來(lái)皆非虛譽(yù)。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”可謂的評(píng)。
《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
作品注釋
①如夢(mèng)令：詞牌名。
②如夢(mèng)令·常記溪亭日暮：選自《漱玉詞》。
③常記：長(zhǎng)久記憶。
④溪亭：一說(shuō)此系濟(jì)南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二說(shuō)泛指溪邊亭閣；三說(shuō)確指一處叫做“溪亭”的地名（因蘇轍在濟(jì)南時(shí)寫(xiě)有《題徐正權(quán)秀才城西溪亭》詩(shī)）；四說(shuō)系詞人原籍章丘明水附近的一處游憩之所，其方位當(dāng)在歷史名山華不注之陽(yáng)。
⑤藕花：荷花
⑥爭(zhēng)渡：奮力劃船渡過(guò)。
⑦鷗鷺：泛指水鳥(niǎo)。
前言
《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》作者李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。接著寫(xiě)“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。 這首《 如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了少女時(shí)代獨(dú)有的游玩歡樂(lè)，可見(jiàn)她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
作品譯文
依舊記得經(jīng)常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘記回去的路。乘舟返回時(shí)，迷路進(jìn)入藕花池的深處。怎樣才能劃出去，拼命地劃著找路，卻驚起了一灘的鷗鷺。
作品賞析
李清照的《如夢(mèng)令》只有兩首，一首是描寫(xiě)春天的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，另一首就是課文編選的描寫(xiě)夏日生活的“常記溪亭日暮”，兩首都是易安的“少女之詞”，傳遞著相似的少年情懷，前一首恰好可以作為教材的補(bǔ)充閱讀、填詞翻唱，用它來(lái)體會(huì)少年的爛漫與放縱，以及詞如何嚴(yán)格按照詞牌來(lái)填。
都說(shuō)“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”（韓愈），婉轉(zhuǎn)悱惻的李易安卻把少年的歡樂(lè)譜寫(xiě)得那么有聲有色；都問(wèn)“夏天為什么缺少詩(shī)意”（孫紹振）， 竊竊的李易安那一場(chǎng)“常記”的溪亭盛宴卻比夏天本身還要意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。魅力何在？
除了清詞“對(duì)瞬間的表現(xiàn)技巧”，最重要的就在于李清照突破了蘇軾“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的傳統(tǒng)定論，不但讓“畫(huà)”變成了“回憶中的畫(huà)”，而且這回憶竟然超出了“畫(huà)”的視覺(jué)形態(tài)，形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的意象場(chǎng)，帶動(dòng)讀者的心一起來(lái)分享、透視那一場(chǎng)少年心靈的“動(dòng)畫(huà)”。
幾乎所有的鑒賞者都關(guān)注到“常記”的起法是一種追述，“自然、和諧，面對(duì)知己娓娓地?cái)⑹觯ā短扑卧~鑒賞辭典》）”；“我經(jīng)常想起來(lái)那一天的傍晚，我經(jīng)常想起在那一天的傍晚所發(fā)生的一切，可見(jiàn)那個(gè)傍晚在李清照的記憶當(dāng)中是多么地深刻，多么地愉快，多么地讓她不能忘懷”（《百家講壇》，康震），可他們卻鮮有關(guān)注這種追述的好處。“常記”的妙處何在？“記”，就是回憶。人們常說(shuō)，失去過(guò)才會(huì)懂得珍惜。事實(shí)上，我們回憶中的景總比眼前的景更有情有趣，因?yàn)榛貞浀拈y門(mén)里流淌出來(lái)的景，它包含著比現(xiàn)實(shí)的景更重要的內(nèi)心的情緒、情思、情感。那么“常記”呢？自然是“常常回憶”。為什么偶爾想一想還不夠，還要常常地回憶？ 她的內(nèi)心寶貝著、珍藏著、珍貴著怎樣的追思？一切因?yàn)槟且粓?chǎng)“沉醉不知?dú)w路”！
——這個(gè)“醉”字大有文章。寫(xiě)這首詞的時(shí)候，李清照也只不過(guò)就是今天初三或者高一、高二的年齡，這是一個(gè)男孩子都要禁酒的年齡，更何況當(dāng)時(shí)對(duì)女子的無(wú)窮約束呢！雖然清詞中不乏縱酒之音：濃睡不消殘酒、酒意詩(shī)情誰(shuí)與共、酒闌更喜團(tuán)茶苦、東籬把酒黃昏后、謝他酒朋詩(shī)侶、酒美梅酸、三杯兩盞淡酒……可這里的“醉”基本上都是成過(guò)家之后作為有完全行為能力的成年人的自主行為，偶爾一次“濃睡不消殘酒”，還是悄悄地、偷偷地、人不知鬼不覺(jué)地呼呼大睡，因?yàn)槌赡曛蠛烷|閣生活總是有區(qū)別——即使開(kāi)明的李格非，想來(lái)也不會(huì)允許李清照小小年紀(jì)就成為一個(gè)縱情花酒、離經(jīng)叛道的“問(wèn)題少女”吧！她連蕩秋千見(jiàn)到客人都要“和羞走”（《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》），更何況呼朋引伴、前呼后擁地在“溪亭”飲到“日暮”呢——“醉”的機(jī)會(huì)一定太難得，難得到李清照常常想起，念念不忘，時(shí)時(shí)沉浸其中；難得的就像今天的學(xué)生某一天集體逃課郊游一樣放縱，就像六年級(jí)的孩子一心要抓住童年的尾巴一樣想往。
接下來(lái)所有的文字，都是對(duì)“醉”的意象的一氣呵成、層層鋪排。
首先是“沉醉”。“不知?dú)w路”是“沉醉”的直接后果。是迷戀溪亭偷偷飲酒的樂(lè)趣不愿意回家；還是把酒當(dāng)成了營(yíng)養(yǎng)快線，以至于喝得酩酊大醉，根本就找不到回家的路？抑或，景不醉人人自醉，未嘗喝酒就已經(jīng)被溪亭的景色迷住，深深地陶醉其中，流連其間，根本就想不起家來(lái)了？字面上，“沉”有沉醉 沉浸、沉迷的意思，“沉醉”，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的意識(shí)不是很清醒，醉眼朦朧之中，搖搖擺擺之間，癡迷也罷，酒喝多了也好，總之是醉了，深深地醉了，醺醺然“不知?dú)w路”，不愿回家。這是第一層意思。這層意思已經(jīng)突破了畫(huà)的靜態(tài)布局，轉(zhuǎn)到了比較強(qiáng)烈的心靈感應(yīng)上來(lái)。
“興盡晚回舟，誤入藕花深處”是對(duì)“不知?dú)w路”之“醉態(tài)”的具體描寫(xiě)。這是移步換景，是電影蒙太奇，鏡頭切換之間，一下子闖入了“荷葉羅裙一色裁”的鋪天蓋地中來(lái)。“藕花深處”是什么樣子呢？詞人根本就來(lái)不及細(xì)細(xì)描述，因?yàn)槭恰罢`入”——這也突破了“畫(huà)”的表述極限，詞人在這里貼近的不是靜態(tài)的景，而是視覺(jué)變換的“流動(dòng)的景”，這種“流動(dòng)的景”，指揮著“流動(dòng)的情”：不是“我”的心靈在指揮我的手和腳，而是“我”的腳和手在指揮著“我”的心靈，這個(gè)“身不由己”，是“沉醉”的第二層表現(xiàn)：自我的心靈在大自然面前放縱著的審美體驗(yàn)。
“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”簡(jiǎn)直就是一幅極端“沉醉”的池塘交響樂(lè)。小舟不知怎么一下子就劃到了荷塘深處，舉目四望，到處是挨挨擠擠的荷花，原本放縱著的女孩子們慌了神，趕緊向岸邊劃去，可是越劃越亂，越亂越劃，已經(jīng)分不清哪里是荷，哪里是岸了，于是就更加拼命地劃，嘻嘻哈哈地劃，東倒西歪地劃。幾乎就在同時(shí)，一個(gè)同樣的瞬間，綠的葉、紅的花、白的鷗鷺，彩的羅裙、還有夕陽(yáng)的余輝，以及富有夢(mèng)幻色彩的湖面全都晃動(dòng)了起來(lái)，間雜著劃槳聲、嘻笑聲，水聲，鷗鷺的撲騰聲、鳴叫聲，也許還有甜美的歌聲，還有相互灑水的驚叫聲，以及發(fā)現(xiàn)岸邊的歡呼聲，混雜著荷花清香的少女的放肆的青春一下子在“藕花深處”迸發(fā)出來(lái)，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)，各種感官動(dòng)起來(lái)，交織起來(lái)，自然就帶動(dòng)游者和觀者的心也動(dòng)起來(lái)，美好的感覺(jué)、歡樂(lè)的心情，把有聲的“動(dòng)畫(huà)”變成了內(nèi)心世界的“情畫(huà)”，這種情感從字里行間滲透到文字之外，構(gòu)成了一個(gè)無(wú)限快樂(lè)、無(wú)限優(yōu)美的意象場(chǎng)，使整個(gè)池塘都和這群嘻嘻哈哈的少女一樣熱鬧了起來(lái)。這個(gè)意象場(chǎng)，用女孩子們的熱鬧同化著荷塘的熱鬧，形成了一個(gè)情感的高潮。
“對(duì)于古典式抒情來(lái)說(shuō)，直接的抒情是比較少見(jiàn)的，情常常與感聯(lián)系在一起，情感一詞可能由此而生。”“情的本性就是動(dòng)的，故有‘感動(dòng)’之說(shuō)，感覺(jué)或者感觸只有‘動(dòng)’了起來(lái)，才能表現(xiàn)感情”（孫紹振）這恐怕就是古典詩(shī)詞理論中“情動(dòng)于中而形于言”的“動(dòng)情”藝術(shù)吧。
拓展延續(xù)
如夢(mèng)令·春思
手種堂前桃李，無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘小橋流水。
翻譯
黃州，我的居所雪堂之前，有我親手種下的桃樹(shù)和李樹(shù)，到如今已是綠葉成蔭，青青的果實(shí)掛滿枝頭。簾外的鳥(niǎo)兒天剛蒙蒙亮就開(kāi)始鳴叫，把我從睡夢(mèng)中喚醒。東坡啊東坡，不要忘記黃州小橋流水的美景，早日歸隱吧。
注釋
手種：親手栽種。
堂：指東坡雪堂住處。
青子：尚未成熟的青色小果子。
百舌兒：一種專在春天鳴叫的鳥(niǎo)，黑身黃嘴。似伯勞鳥(niǎo)而體小。其鳴聲變化多端，因稱“百舌”，又稱“反舌”。
居士：一般稱有才德而隱居不仕的人，猶“處士”。蘇軾自黃州東坡躬耕田園起，就自號(hào)“東坡居士”。
莫忘小橋流水：意指不要忘記了當(dāng)年在東坡的躬耕田園生活。按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘，“小橋流水”指此。
賞析
這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。
開(kāi)頭四句，是說(shuō)作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把作者從睡夢(mèng)中攪醒。作者寫(xiě)出這番景象，在于以景襯人。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活愜意。遙想當(dāng)年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴(yán)，作者油然生出懷舊之情。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來(lái)幾度春秋。”這可能對(duì)蘇軾此詞的用語(yǔ)有所影響，但蘇軾實(shí)是別出心裁，以故為新，從而恰切地表達(dá)了他深埋心底的思故之情，已完全是另一番景象了。
而此時(shí)百舌唱道：“居士，居士，莫忘小橋流水。”明明是自己思念故園，卻讓百舌鳥(niǎo)的鳴聲喊叫出來(lái)，便使文詞愈加警切生動(dòng)。連動(dòng)物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉(xiāng)情感了。句法超絕，逸筆宕開(kāi)，留有豐富想象的余地。最后一句，主要還是以“小橋流水”指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。由此，更反襯出作者對(duì)營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對(duì)擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。
這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。但真實(shí)思想?yún)s在于排遣對(duì)仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。作者只是從對(duì)雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，卻留下了豐富的想象空間。因此，這首詞不僅創(chuàng)造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界，而且留有許多思索的余地。這首詞語(yǔ)言自然流暢，而感情真摯深厚。
創(chuàng)作背景
此詞作于元祐元年（1086）春。烏臺(tái)詩(shī)案后，蘇軾被貶為檢校尚書(shū)水部員外郎黃州團(tuán)練副使本州安置。回京后，雖受重視，但既與司馬光等在一些政治措施上議論不合，又遭程頤等竭力排擠，因此一再表示厭倦京官生涯，不時(shí)浮起歸耕念頭，故此借寫(xiě)出這首《如夢(mèng)令》，抒寫(xiě)懷念黃州之情。
作者簡(jiǎn)介
李清照- 宋代女詞人
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》
人物生平：
1084年，李清照誕生于北宋齊州章丘（今山東省濟(jì)南市章丘市）明水鎮(zhèn)。
李清照生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書(shū)能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。
18歲，與長(zhǎng)她三歲的太學(xué)生趙明誠(chéng)
結(jié)婚。趙是金石家。前期生活安定優(yōu)裕，詞作多寫(xiě)閨閣之怨或是對(duì)出行丈夫的思念，如《漁家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此話不予群花比”。1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧《金石錄后序》：“既長(zhǎng)物不能盡載，乃先去書(shū)之重大印本者，又去畫(huà)之多幅者，又去古器之無(wú)款識(shí)者。后又去書(shū)之監(jiān)本者，畫(huà)之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書(shū)十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。”行至鎮(zhèn)江時(shí)，張遇陷鎮(zhèn)江府，鎮(zhèn)江守臣錢(qián)伯言棄城逃去。建炎二年（1128年）春，始抵江寧府。
南渡后，詞人的生活困頓。1129年丈夫于農(nóng)歷八月十八日卒于建康，李清照為文祭之：“白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷；堅(jiān)城自墮，憐杞婦之悲深。”謝伋：《四六談麈》卷一紹興元年（1131年）三月，赴越（今）浙江紹興，在土民鐘氏之家，一夕書(shū)畫(huà)被盜。當(dāng)年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊，其寫(xiě)作轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂患，因此后期經(jīng)歷了國(guó)破家亡、暮年飄零后，感情基調(diào)轉(zhuǎn)為凄愴沉郁，如《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。 紹興二年（1132年），至杭州，再嫁張汝舟，婚姻并不幸福，數(shù)月后便離異。
李清照晚景頗為凄涼，朱彧《萍洲可談》說(shuō)她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨(dú)厚其才而嗇其遇，惜哉。”晁公武《郡齋讀書(shū)志》亦載：“然無(wú)檢操，晚節(jié)流落江湖間以卒。”《碧雞漫志》中說(shuō)：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節(jié)流蕩無(wú)歸。”，卒于1155年（此前另有1151年、1156年等不同說(shuō)法）。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼有淑質(zhì)。故趙建康明誠(chéng)之配李氏，以文辭名家，欲以其學(xué)傳夫人。時(shí)夫人始十余歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。孫氏南宋紹熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時(shí)即紹興二十一年（1151年），由此可知，李清照當(dāng)卒于1151年之后。《宋史·藝文志》中說(shuō)她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，但已經(jīng)遺失。現(xiàn)有《漱玉詞》輯本，現(xiàn)存約五十首左右。
寫(xiě)作風(fēng)格
折疊善于移情于物
李清照她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無(wú)不慘透自己的心情，使主客觀得到高度的統(tǒng)一，感情深摯，詩(shī)味雋永。李清照善于熔鑄典故和前人詩(shī)詞。李清照現(xiàn)存詩(shī)詞中，用典及點(diǎn)化前人詩(shī)句者近半。
其顯著特點(diǎn)：
一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀；
二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內(nèi)涵；
三是把典故用通俗口語(yǔ)表現(xiàn)，明白曉暢，靈動(dòng)自然。
如“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓” （《一剪梅》）、“雁過(guò)也，正傷心，即是舊相識(shí)”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動(dòng)地反映出作者彼時(shí)彼地的復(fù)雜內(nèi)心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達(dá)到了“點(diǎn)鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體。其重大貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了良好的影響。
折疊詞構(gòu)思精巧
善于造境，實(shí)可謂篇篇佳構(gòu)。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設(shè)疑，由果追因，儲(chǔ)蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術(shù)功底。通過(guò)神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊(yùn)藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來(lái)。
折疊語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格
《李清照》著名畫(huà)家：陳清泉（作）清新自然而又富有音樂(lè)美。她的語(yǔ)言明白家常，能“以尋常話度入音律”，化欲為雅。李清照獨(dú)能用淺欲之語(yǔ)，發(fā)清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾鑿痕跡。但細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。
李清照對(duì)語(yǔ)言的煅煉正在于發(fā)掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。李清照的語(yǔ)言還富有音樂(lè)美。她本人對(duì)音律的造諧很高，懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節(jié)奏來(lái)表達(dá)特定的情感，增強(qiáng)了作品表達(dá)情感的效果。《聲聲慢》開(kāi)拍連用十四個(gè)疊字，這十四個(gè)疊字，取得了出人所思的藝術(shù)效果，深化了主題，達(dá)到了“復(fù)而不厭，跡而不亂”的藝術(shù)境地。
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