老人與海老人的形象分析

時間：2024-10-21 07:18:03 老人與海我要投稿

老人與海老人的形象分析

　　老人與海》中老人的人物形象：老人即桑提亞哥老漁夫，其被作者塑造成了一個自信、堅強、百折不撓、永不言敗的“英雄”形象。下面帶來老人與海老人的形象分析。

老人與海老人的形象分析

　　桑地亞哥是一位孤獨、失敗，而又英勇無畏、熱愛生活、渴望勝利的老人。小說一開始，就奠定了其失敗與孤獨的命運基調———“他是個獨自在灣流中一條平底小帆船上釣魚的老人，這一回已去了八十四天，沒逮上一條魚”，“倒霉到了極點”。他的打了補丁的船帆，“像是一面標志著永遠失敗的旗子”。他曾有過妻子，但已去世的妻子只成了畫像，映照著他的孤獨。他也有過年輕時的輝煌，并曾在角力中榮獲過人人稱羨的“冠軍”。但是現在，他卻成了一面古老破敗、傷痕累累的旗。“他不再夢見風暴，不再夢見女人，不再夢見偉跡，不再夢見大魚，不再夢見搏斗，不再夢見角力，不再夢見他的老婆”。仿佛他已一無所有。

　　但這部小說并不是一部情緒灰暗的失敗主義或虛無主義的作品。盡管他已年邁力衰、飽經滄桑，歲月和命運幾乎奪去了一切，但他還有勝利的沖動與渴望。他對棒球比賽的熱衷與關切、他對自己“冠軍”過去的回憶，特別是作為百獸之王的獅子在其夢境中的屢屢出現，與他充滿失敗的現實命運恰成對照。可以說，在他的精神深處，又有著另外的世界。在這個世界中，充滿著成為雄獅、成為王者，成為屢敗屢戰、百折不撓的勝者的沖動與夢想。因此他“不自量力”地遠航出海了。

　　桑地亞哥，這個孤獨的、失敗的，但又有著勝利者沖動和堅強意志的老人進入了大海。毫無疑問，這將是兩個世界的相遇與搏斗。一個孤獨、破敗，而又有著自己獨特的性格與精神世界的蒼老的生命，在與地球上最為狂暴的自然展開著驚心動魄的較量。日月星辰和浩瀚無邊的大海，構成了這場較量壯闊輝煌的空間背景。桑地亞哥熱愛著大海。因此，他總將大海視為女人。在他的心目中，“海洋是仁慈并十分美麗的”，但在另一方面，他又深知大海的“殘暴”。所以我以為，他將大海視為女人，還有著另外的更深層次的原因，那就是他對大海男性一般的征服欲望。他與大海、與大馬林魚以及鯊魚的殊死搏斗，正是這種征服的具體體現。

　　海上的桑地亞哥又一次突顯出他的孤獨、失敗但又決不服輸的性格與命運。仿佛他的一生，都在這次捕獵中得到了最為集中的體現。他在大海中自言自語，體驗著深切的無助與孤獨。他在與大魚的搏斗中鮮血崩流、傷痕累累，還要與自己的饑餓、困乏，以及受傷與抽筋的肢體進行著自我搏斗。但正如他所說的：“一個人并不是生來就要給打敗的。你盡可以毀滅他，可就是打不敗他”，做一個漁夫，正是他“生來該干的行當”。他將一切都理解為自己必然承擔的宿命。因此他靠自己的意志，最終殺死了大魚，取得了勝利。

　　但他還是失敗了。他在最后，只剩下了大魚的殘骸。而在精神的層面上，他卻仍是勝利者。他和那條大馬林魚一樣，即使遭到徹底的“毀滅”，只剩下尸骨，可仍然沒有被“打敗”。就是這樣，海明威把現實人生的失敗與苦厄轉換與升華成精神的凱旋，并且給予了圣徒般的贊美。

　　桑地亞哥確實像圣徒。他在窩棚中懸掛的耶穌圣心圖和科夫萊圣母圖。他在搏斗中的祈禱。他和耶穌的門徒圣彼得所共有的漁夫身份。特別是他自始至終忍受痛楚的堅韌，他在上岸以后扛著桅桿的屢仆屢起，以及他在作品的最后“拉起毯子，蓋住兩肩，然后裹住了背部和雙腿，兩臂伸得筆直，手掌向上”這樣的耶穌受難般的莊嚴形象，都顯示出作家所刻意塑造的圣者氣質。所以有學者指出“圣人般的桑地亞哥”的“頭上幾乎圍繞著圣潔的光圈”，作品也因此具有了“宗教的或神秘的涵義”，“是一首宗教詩”。可是畢竟，桑地亞哥并不是圣徒。他甚至“并不篤信宗教”。他的鮮明強烈的圣徒氣質也許只是暗合，只是作家所刻意賦予的。在他的世界中，有著那么多凡俗而又美好的事物。或者說，桑地亞哥的世界雖然孤獨，但卻并不自閉。他與人們，與他周圍小小的漁村世界，甚至與廣闊遼遠的現代世界，均都息息相關。他與漁民、與那個名叫馬諾林的孩子和睦相處并且深受他的愛戴。他在海上念念不忘的就是孩子。而他對報紙和收音機這樣的現代事物，同樣充滿了喜愛與好奇。這是因為通過它們，他能夠關注棒球比賽的信息。對桑地亞哥而言，關注孩子意味著關注未來，而關注棒球比賽，不僅寄托和呼應著他打敗對手、渴望勝利的內在沖動，而且還喻示著他與更加廣闊和更加現代的外部世界的精神聯系。

　　就是這樣，海明威不僅刻畫了桑地亞哥的精神與性格世界，還很充分地展現了這樣的世界與大自然的世界(海洋、海鳥、大馬林魚、鯊魚，以及日月星辰)、作為小型社會的漁村世界(漁民、孩子)、更加廣闊的現代世界(棒球比賽)和充滿希望的未來世界(孩子)，以及超越凡俗的神圣世界(他的祈禱和他的受難般的圣者形象)的精神聯系，而這樣的聯系，無疑又進一步豐富和深化了他的精神與性格世界。桑地亞哥的世界，原來是這樣的廣闊、輝煌、博大與深邃!我想，這正是《老人與海》這部篇幅不長、情節簡單的小說具有永遠的藝術魅力的基本原因。

　　當然，《老人與海》的敘事藝術無疑是相當杰出的。一方面，它是海明威“冰山理論”的又一次極為成功的體現。他在談到《老人與海》的創作時曾經說過：“《老人與海》本來可以寫成一千多頁那么長”，但他“總是根據冰山的原理去寫它。關于顯現出來的每一部分，八分之七是在水面的。你可以略去你所知道的任何東西，這只會使你的冰山深厚起來。這是并不顯現出來的部分”。在它簡單的故事情節背后，深藏著我們前面所闡述的那樣豐富而又博大的世界;另一方面，它像詩篇，像是一曲交織著沉郁、苦難、昂揚與莊嚴，甚至也不無明麗與柔情的氣魄宏偉的交響曲。它從桑地亞哥的孤獨與失敗開始寫起，依次書寫他在出海之前與小男孩的交往、他的揚帆出海、他與大馬林魚及鯊魚的搏斗、他的失敗的返航，最后復歸于他莊嚴的夢境。敘事從容不迫，有著“瀑布般傾瀉的豪華、莊嚴的抒情段落，而節奏正表現在它的抑揚頓挫里”。它的語言豐富多彩，不僅雅致冷峻、簡潔有力，而且色彩鮮明，具有莊嚴偉岸的藝術風格。

　　老人與海》是現代美國小說作家海明威創作于1952年的一部中篇小說，也是作者生前發表的最后一部小說。它一經問世，便在國際上應起了強烈的反響，在當時的文學界掀起了一陣“海明威熱”。它再次向人們證實了海明威作為20世紀美國杰出小說家的不可動搖的地位和卓越的功績。這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學獎。

　　小說描寫了一位老漁夫在海上捕魚，經過了84天，他還沒有捕到一條魚，大家都說他運氣不好，不吉利，等到第85天，他決定去漁夫們從未去過的深海去打魚，以證明自己的能力和勇氣。在海上，老人發現了一條很大的馬林魚，它克服了重重困難，經過艱難的搏斗，終于在第三天早晨，把魚叉刺進了馬林魚的心臟。在返回的途中，老人與到了鯊魚的五次襲擊，他用魚叉、船槳和刀子勇敢反擊。當他駕駛小船回到港口時，馬林魚只剩下一幅巨大的白骨架。

　　老人與海老人的形象分析

　　《老人與海》中老人的人物形象：老人即桑提亞哥老漁夫，其被作者塑造成了一個自信、堅強、百折不撓、永不言敗的“英雄”形象。最開始的老人呈現給讀者的是憔悴失敗、孤獨無援的的感覺，其身上寫滿了蒼老和滄桑，但有一顆堅忍不拔的心，使得生活潦而不倒，充滿自信。

　　現實的象征意義

　　《老人與海》中的大海、馬林魚以及群鯊，都使得桑提亞哥的形象感性而又深邃，桑提亞哥與大海以及大鯊魚等的殊死搏斗，象征著人類敢于與大自然、命運及邪惡勢力抗爭的不屈不撓的精神。

　　老人這一英雄形象，也說明了小說的主旨，人要生存必須靠自身努力。雖然人往往是渺小單薄的，但應該以一種超然的態度和勇氣面對失敗和悲劇，從容且高傲地直面失敗，越戰越勇，越挫越奮、毫不氣餒這也才體現出最崇高意義的英雄本色。

　　海明威借桑提亞哥這一人物形象，高度的贊揚了他同困境斗爭的美德。這種重壓下的冷靜，果斷和堅韌，無論成功或失敗，都保持著尊嚴和勇氣的優雅的風度。在今天仍然有很強的現實意義。

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