王詵《蝶戀花》賞析

王詵《蝶戀花》賞析1

　　蝶戀花

　　王詵

　　小雨初晴回晚照。

　　金翠樓臺，倒影芙蓉沼。

　　楊柳垂垂風裊裊。

　　嫩荷無數(shù)青鈿小。

　　似此園林無限好。

　　流落歸來，到了心情少。

　　坐到黃昏人悄悄。

　　更應(yīng)添得朱顏老。

　　簡析

　　小雨初晴的欣喜，使院庭的晚照也這般紅麗!倒影芙蓉池的樓臺，搖漾著動人的金碧，春晚的風，吹動飄拂的柳，含怎樣依依的情!池面的嫩荷，不正如伊人飾戴的細巧青細?然而，時光畢竟已流過七載，故園依舊，良月好侶卻已零散!過片的贊美由此化為惋嘆，朱顏已老的詞人，已再無心情賞景主。于是斜陽漸隱，金翠的樓臺上，只剩下這位落拓歸客的身影，坐對著暮靄四起的黃昏……

　　賞析：

　　起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài);風裊裊，則化靜態(tài)為動態(tài)，姿態(tài)具動靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

　　過片“似此園林無限好。”將上片作一綰結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說無限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。“流落歸來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的.遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。

　　初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。

王詵《蝶戀花》賞析2

　　蝶戀花

　　王詵

　　小雨初晴迥晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風裊裊。嫩荷無數(shù)青鈿小。

　　似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。

　　【注】：作者因蘇軾遭文字獄而受牽連被貶謫外放，七年后才回到汴京，妻子早已病故，這首詞寫于他回到汴京時。

　　1、簡析下片首句中似字的妙處。（3分）

　　2、對照上下闋，請分析這首詞主要運用了什么表現(xiàn)手法來抒發(fā)情感的？（6分）

　　參考答案

　　1、（3分） 似意為似乎好像，詞的上片將園林之景寫得非常美好，但作者剛剛經(jīng)歷過七年的被貶生涯回到京城，重到了舊時園林，妻子早已病故，物是人非，自己又已垂老，園林縱然美好，可實際上在詞人眼里哪還有美好可言，一似字寫出了詞人的無限辛酸、悲苦。

　　【評分標準】：先解釋字的基本含義（1分），聯(lián)系該詞進行簡析并寫出運用該字表達作者的情感（2分）

　　2、（6分）【參考答案】：這首詞主要運用了以樂景寫哀情（或反襯）的表現(xiàn)手法。上片寫了初晴晚照、金翠樓臺、楊柳裊裊、嫩荷無數(shù)，極寫雨后初晴、夕陽晚照下，園林建筑的金碧輝煌及園林內(nèi)的景色之美，一派生機盎然，此為樂景，然而詞人此時正值流落歸來，妻子已故，自己又已朱顏老，面對此景只能是心情少，哪還有當年朝夕樂于斯的心情呢，只能一個人孤獨地坐到黃昏，因此，寫景寫得越富麗美好，則愈反襯出詞人的.傷心悲苦之情。

　　【評分標準】： 寫出運用的表現(xiàn)手法（2分），結(jié)合詩詞具體寫出以怎樣的樂景寫出怎樣的哀情（4分）

　　（如學(xué)生答其他答案，如象征手法(或比喻手法)。首句寫雨后初晴，夕陽返照的景象，象征(比喻)久遭遷謫始得召還的人生；天晴雖可喜，但夕陽黃昏又可悲，這又比喻了被貶之人被召固然可喜，但人生已垂暮又可悲的現(xiàn)實。只要言之有理，便可酌情給分，但不能超過4分）

　　附賞析：

　　神宗元豐二年（1079），蘇東坡以譏諷新法之罪名被逮下獄，王詵受牽連致遭重譴。哲宗元祐元年（1086），始得召還。此詞即作于元祐元年。詞人經(jīng)歷了七年貶謫，回到汴京，妻子早已病故，自己也垂垂老矣。此詞正是其當時心境之寫照。

　　小雨初晴迥晚照，雨后初晴，夕陽返照的景象，與久遭遷謫始得召還的人生，多么相似。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復(fù)可悲。但就詞面以觀之，起句之基調(diào)還是明快的。金翠樓臺，倒影芙蓉沼，樓臺本已巍峨壯觀，再以金翠二字狀之，氣象更加富麗堂皇。此金碧輝煌之樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面。楊柳垂垂風裊裊，詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。嫩荷無數(shù)青鈿小，時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。角目春意盎然，詞人之心，宜乎為之得到一份撫慰，獲得一份生機了。似此園林無限好一句為上片作一小結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說無限之好。但似此二字，實已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。流落歸來，到了心情少，重到了舊時園林，已是物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子已故，園林縱好，可是，哪還有當年朝夕樂于斯的心情呢？詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。坐到黃昏人悄悄，遙承起句晚照而來，使全詞有綰合圓滿之美。更重要的，還在于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。人悄悄，倍增孤身一人之哀。更應(yīng)添得朱顏老，園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。全詞結(jié)束于蒼茫暮色與人之垂垂老矣！

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