有關(guān)王詵《蝶戀花》的詩歌鑒賞閱讀賞析答案

　　在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的詩歌吧，詩歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象。還苦于找不到好的詩歌？下面是小編幫大家整理的有關(guān)王詵《蝶戀花》的詩歌鑒賞閱讀賞析答案，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　蝶戀花

　　王詵

　　小雨初晴迴晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼，楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無數(shù)青鈿小。

　　似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。

　　注釋：作者因蘇軾遭文字獄而受牽連被貶謫外放，七年后才回到汴京，妻子早已病故，自己也已垂老，這首詞寫于他回到汴京時(shí)。

　　（1）聯(lián)系全詞及寫作背景，你從“似此園林無限好。流落歸來，到了心情少”中讀到哪些隱含的內(nèi)容和思想情感?

　　[解析] ①園林富麗，春色迷人，但“似此”二字卻流露出這好風(fēng)景已與自己無關(guān)的感受。因?yàn)樵~人遭遇貶謫外放，雖然重回汴京，又到舊時(shí)園林，但已物是人非，詞人臨老，妻子過世，再無欣賞“好風(fēng)景的心情了。②“流落歸來”看似輕輕一筆，卻內(nèi)涵豐富，概括了詞人七年的遷謫生涯，包蘊(yùn)無窮的辛酸。

　　（2）把上下闋對照讀，這首詞主要是運(yùn)用什么藝術(shù)表現(xiàn)手法來抒情的?試作具體分析。

　　[解析]主要藝術(shù)表現(xiàn)手法：以上闋的樂景反襯下闋的哀情；初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，賞心悅目，令人留連；但詞人對之只是“心情少，“坐到黃昏人悄悄”，境況凄涼孤寂，蒼茫暮色與垂老之人，令人悲徊不已。情景之間形成強(qiáng)烈反襯。（或“寫景設(shè)色愈是富麗，就愈反襯出詞人心情的黯淡凄涼”）

　　其他答案：象征手法(或比喻手法)。首句寫雨后初晴，夕陽返照的景象，象征(比喻)久遭遷謫始得召還的人生；天晴雖可喜，但夕陽黃昏義可悲，這又比喻了被貶之人被召固然 可喜，但人生已垂暮又可悲的現(xiàn)實(shí)。

　　[詩詞簡析]

　　此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。

　　起筆“小雨初晴迴晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動態(tài)，姿態(tài)具動靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

　　過片“似此園林無限好。”將上片作一綰結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說無限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。“流落歸來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。

　　初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜。”此詞以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢，正是具有東坡所論之一種特美。

　　作者簡介

　　王詵（約1048年－約1104年），字晉卿，太原（今山西太原）人，后遷汴京（今河南開封），北宋畫家。

　　北宋熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官均州。元祐元年（1086年）復(fù)登州刺史、駙馬都尉。卒謚榮安。

　　擅畫山水，學(xué)王維、李成，喜作煙江云山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設(shè)色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調(diào)諧美。

　　存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。

　　書畫成就

　　王詵繪畫以山水見長，水墨山水受李成影響，具有幽雅清潤的格調(diào)。青綠著色山水則源自李思訓(xùn)父子而又創(chuàng)新意，不古不今自成一家。所畫山水多為煙江遠(yuǎn)壑、柳溪漁浦、晴嵐絕澗、寒林幽谷、桃溪葦村等“詩人難狀之景”。尤擅長畫小景山水，并能畫墨竹，師法文同。

　　王詵傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》及《瀛山圖》。《漁村小雪圖》（故宮博物院）為水墨山水，生動地描繪了初冬雪后山巒溪岸的景色，漁夫冒雪垂釣捕魚，文人雅士興沖沖地出游，遠(yuǎn)處山巒重疊，兩岸虬松盤屈，江面開闊。技法上以水墨渲染并施金粉以加強(qiáng)雪后的效果，用筆尖俏爽利，體現(xiàn)了李成畫派的特色。

　　《煙江疊嶂圖》亦為王詵名作，開卷煙波浩渺，后段則奇嶂疊起，筆墨細(xì)潤，青綠設(shè)色典雅。

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