淺談邊塞詩人岑參的詩

　　文人赴邊為唐代邊塞詩的繁榮提供了契機，岑參的赴邊經歷也為他寫作大量優秀的邊塞詩提供了可能。岑參邊塞詩的紀實性、格調的雄渾遠遠超過其他詩人，對邊塞奇異風光和對軍中宴飲場面的詳盡描寫也是其他赴邊詩人詩集中所未有過的。本文淺談邊塞詩人岑參的詩，歡迎閱讀。

　　唐朝是我國封建社會的鼎盛時期，也是古典文學全面繁榮的時期。唐詩代表著我國古典詩歌的最高成就，名家輩出、眾體兼具，形成了百家爭鳴、百花齊放的局面。邊塞詩在盛唐時代特別發達，并形成了一個不小的流派，有其特定的歷史條件。以邊塞題材入詩古已有之，漢東府中即有《出塞》、《入塞》、《關山月》等詩體，但都沒有形成流派。其創作蔚為風尚，形成流派，則在盛唐，并形成了著名的邊塞詩派，出現了像岑參、高適、王昌齡、李頎、崔顥等邊塞詩人。其詩風兼融了建安風骨和秾麗哀怨的齊梁筆致，形成了慷慨壯麗的風格，洋溢著昂揚奮發的時代精神，對后世詩歌的發展有較大影響。岑參作為邊塞詩的杰出代表，他開拓了邊塞詩的廣闊境界，取得了突出成就，歷來受到高度評價。

　　岑參的詩“清新俊逸”、“語多造奇”。唐杜確《岑嘉州集序》中說：“每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里士庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦吟習焉”。他以自己的親身經歷，多層面、多角度地反映了邊塞的壯麗風光、風俗人情、征戰場景、壯志雄心。這種傳奇式的邊塞從軍生活、神異奇特的西域風光，是形成岑詩新奇峭麗風格的客觀基礎。而好奇的本性又是形成岑詩風格特色的主觀條件。因此，“新奇、峭麗”是岑詩最顯著的藝術特色。杜確稱其詩：“屬辟尚清，用意尚切。其有所得，多入佳境、回拔孤秀，出于常情。”指出了岑詩立意構思、遣詞造境具有新奇、峭麗的特色。

　　一、與李白、李賀詩的比較

　　詩歌中言事之奇當推屈原，他的詩上天入地，役使萬物，所言甚奇。受此影響，在唐詩中，李白的詩、李賀的詩都以奇聞名。岑參也受到屈原詩歌的影響，以新奇著稱，但其詩的格調與二李大不相同。李白的詩奇而偉：“黃河西來絕昆侖，咆哮萬里觸龍門。”“噫吁戲，危乎高哉；蜀道之難于上青天。”這里主要應用了夸張，把本來雄偉的事物再加以夸張，構成一種逼人的氣勢和意境，風格奇偉。李賀的詩奇而詭。“昆侖玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑……夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠依桂樹，露腳斜飛濕寒兔。”這里主要應用了想象，把本來難以體現的事物想象為某種形象，構成一種撲朔迷離的意境，風格奇詭。岑參邊塞詩中言事之奇，雖也運用了夸張和想象，但卻根植于生活現實的土壤中，是邊塞生活的真實表現。如“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。”這都是客觀存在的，是邊塞生活的真實寫照。洪亮吉《北江詩話》中說：“詩奇而入理，乃謂之奇，若奇而不入理，非奇也。盧玉川，李昌谷之詩，可去奇而不入理者矣。詩之奇而入理者，其惟岑嘉州乎。”此所謂“入理”也就是符合實際情形，可以說抓住了岑詩的特點，但說李賀的詩“奇而不如理”是不正確的，他們自顯另一種奇，是與岑參不同的風格。

　　二、與高適邊塞詩的比較

　　岑參、高適同為邊塞詩人的卓越代表。他們有相同的出身和志趣，都有長期生活的經歷。因此，他們的邊塞詩都表現出了“悲壯”的共同特色，但也各有不同，從題材上看：高詩思想情深；岑詩生活面廣。從格調上看：高詩是在沉郁頓挫中見豪邁，氣勢內蘊；岑詩則是在駿爽流暢中見奔放，氣勢外露。從敘述方式上看，高詩是夾敘夾議，直抒胸臆；而岑詩則顯長于描寫，多寓情于景。從寫景方法上看：高詩輕貌重情；岑詩則重貌顯情。從繼承文學遺產上看；高詩輕貌特點比較明顯；岑詩則較多熔鑄六朝近體詩的成就。所有這此，古人多有評論。下面就《燕歌行》與《走馬川行》二詩作些粗略的比較：

　　《燕歌行》圍繞邊戰爭這條主線，多方面展示唐代的征戰生活，內容十分豐富，特別著意揭示了封建制度下軍中官兵尖銳的階段對立；《走馬川行》內容比較單一，寫了一次夜出師，意在描繪邊塞的奇異風光，以環境的險惡來烘托邊塞的艱辛。在藝術風格上，《燕歌行》以曠遠凄涼的衰敗景色，暗示戰斗失利，戰士的辛勞和犧牲，著意渲染悲壯場面；《走馬川行》則用夸張的語言描繪邊疆的奇異景象，氣勢不凡。在寫作手法上，《燕歌行》著力運用對比手法；《走馬川行》運用了典型環境中的細節描寫。在體式上，高詩沿用舊題，別鑄新意；岑詩破偶為奇，句之押韻，三句一轉，音調豪壯激越，節奏鮮明急促。總之，《燕歌行》于豪邁雄壯中顯示厚重深沉，以現實主義見長；《走馬川行》于豪邁雄壯中，顯示奇麗峻拔，以浪漫主義顯優，從而看出岑詩新奇峭麗的特點。

　　江南的清風明月，草長鶯飛，固然是孕育詩情的旖旌風光；塞外的胡笳互動，牧馬悲鳴，又何嘗不是滋潤詩情的蒼涼畫面。岑參以其邊塞的生活經歷和“好奇”的本性，開拓了邊塞詩的境界，發展了邊塞詩的題材，為詩歌藝術開辟了新的領域，新的天地。

　　參考文獻

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